Ein Zitat von Christopher Lennertz
Es ist wirklich erstaunlich, in der Lage zu sein, jede Woche filmische, große Spielfilmmusik zu machen, und zwar in LA, auf einer großen Bühne, auf einem Studiogelände, und das mit den richtigen Musikern und dafür zu sorgen, dass es großartig klingt.
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Der Spielfilm hat sich stark verändert. Es gibt keine Kunsthäuser mehr und die Leute zeigen in den großen Kinos jetzt eine bestimmte Art von Kino, das für mich nicht wirklich gut ist, und wenn ich einen Spielfilm machen würde, dachte ich, ich würde in LA und New York spielen eine Woche lang und gehe dann direkt zum Fernsehen.
Ich mag Musik. Ich denke, Musik ist eine große Inspiration; Ich höre es oft, wenn ich schreibe. Ich liebe Filmmusik wirklich. Wenn ich spiele, erstelle ich oft Playlists für meine Charaktere. Ich erstelle auch Playlists für die Drehbücher, die ich schreibe.
Ich bin bereit, ein wenig Kontrolle aufzugeben, aber nicht viel. Ich sage also, ich will das Geld, aber wenn es hart auf hart kommt, bin ich mir nicht sicher, ob ich in der Lage sein werde, Kompromisse einzugehen, um den großen Studiofilm zu machen. Vielleicht wäre etwas dazwischen in Ordnung, etwa ein Low-Budget-Studiofilm.
Er ist ein großer Spieler, und die großen Spieler schießen die großen Tore und leisten in den großen Spielen große Beiträge. Das ist es, was einen großartigen Spieler ausmacht. Das ist Steven Gerrard.
Ich schätze, man macht einen großen Studiofilm, gibt viel Geld dafür aus und hofft, dass die Leute ihn sehen. Es ist wirklich riskant.
Mit dem richtigen Film kann 3D das Erlebnis verbessern. Auf jeden Fall kann es einen guten Film zu einem großartigen Film machen. Es kann einen großartigen Film zu einem wirklich erstaunlichen Film machen, den man sehen kann.
Viele der Werbespots, die ich machte, waren sehr lebensnah, emotional, dokumentarisch, nicht groß und filmisch und entsprachen letztendlich der Art von Film, die ich machen wollte.
Ich glaube, ich hatte in den ersten vier Jahren, in denen ich im Rundfunk tätig war, den großen Vorteil, dass mich niemand wirklich gesehen hat. Einer der großen Nachteile von Superstar-Spielern besteht darin, dass sie direkt zum „A“-Spiel oder zum Studio gehen. Ich habe die Dunkelheit, mache Fehler, lerne daraus und überlebe sie.
Das ist ein so großer Teil der Filmmusik, dass die Leute sich gar nicht bewusst sind. Ein Teil der Filmmusik besteht darin, die Musik zu schreiben, aber ein Großteil davon dreht sich darum, wie man mit dem Mann, mit dem man arbeitet, zurechtkommt, wie man interpretiert, was er will? Es ist so subjektiv, wissen Sie? Ihre Version von traurig ist wahrscheinlich anders als meine Version von traurig. Es ist meine Aufgabe, herauszufinden, wie Ihre Vision von Traurigkeit aussieht.
Ich denke, wenn man viel mehr Geld und Zeit hat, wie es bei einem großen Studiofilm oft der Fall ist, muss man die Entscheidungen oft nicht unbedingt sofort treffen. Sie können jederzeit zurückgehen und es erneut aufnehmen.
Die besseren Spieler müssen vor einem großen Publikum, vor den Fernsehkameras und mit vollem Adrenalin da draußen sein. Das ist für jeden Spieler ein Test, ob er es auf der großen Bühne schaffen kann.
Als ich mein Masterstudium anstrebte, beschloss ich, als Abschlussarbeit einen Spielfilm zu drehen. Dafür war ich berühmt – dass ich als Diplomarbeit einen Spielfilm drehen ließ, nämlich „You're a Big Boy Now“.
Ich weiß, die Fragen drehen sich um das Geld, den Betrag, den Chelsea ausgeben musste, um ihn hierher zu holen, aber das ist die Realität des modernen Fußballs. Große Teams wollen nur große Spieler, große Spieler sind in großen Vereinen, große Vereine wollen ihre großen Spieler behalten.
Anstatt eine Requisite in einem Film mit großen Schauspielern zu sein, würde ich gerne eine gehaltvollere und bedeutungsvollere Rolle in einem Film spielen, in dem es keinen großen Schauspieler gibt.
Es wird viel darüber diskutiert, ob man eine gute Live-Band oder eine gute Studioband sein sollte. Ich denke, man kann das Studio nutzen, um eine großartige „Studioaufnahme“ zu machen und muss nicht unbedingt genau das auf der Bühne reproduzieren, aber trotzdem eine großartige „Live-Band“ sein. Wenn Sie jedoch nur die rohe Aufnahme Ihres Live-Sounds anstreben, dann ist das auch cool – machen Sie es! Ich arbeite jedoch gerne im Studio, und obwohl ich versuche, dem Bühnengeschehen möglichst nahe zu kommen, steht das normalerweise nicht an erster Stelle.
Wenn ich im Studio schreibe, bevorzuge ich die Fähigkeit, wirklich lautes, aggressives Post-Punk-Kram zu spielen, mit großen, schweren Gitarren und einem großen Rock-Drum-Sound.
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