Ein Zitat von Colleen Atwood
Die Entwürfe basierten auf umfangreichen Recherchen darüber, was ein Filmmusical aus heutiger Sicht ist. Wenn wir uns strikt an den 20er-Jahren orientiert hätten, wäre die Bewegung beeinträchtigt worden.
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Wenn jemand sagen würde: „Hier haben Sie die Wahl, Sie können entweder ein Musical im Stil von Moulin Rouge machen, in dem Sie singen und tanzen, oder einen Actionfilm oder einen Shakespeare- oder elisabethanischen Film“, würde ich das auf jeden Fall gerne tun ein Film, der auf einem Musical basierte, in dem ich gleichzeitig singen, tanzen und schauspielern konnte.
Sie spielen offensichtlich eine Figur und alles, was Sie sagen, wird durch diese Person gefiltert. Es sind nicht Sie, die es sagen. Es wird durch ein Zeichen gefiltert, das keine eigenen Werte hat – es ist also nicht wirklich seltsam. Zwangsläufig helfen wir uns gegenseitig mit viel Line-Learning. Außerdem gibt es eine Vertrautheit, die ganz nett ist. Wir haben schon früher zusammen Fernsehen gemacht.
Ich mache den Film „Les Miserables“. Ich habe viele Musicals und viele Filme gemacht, und ich weiß, dass es in Hollywood nicht viele Leute gibt, die diese beiden Wege gegangen sind, also dachte ich: „Komm, lass uns einen Film/ein Musical machen.“ .'
Die Leute kommentieren die Art und Weise, wie ich mich ausdrücke. Und in meinen Zwanzigern wurde mir klar, dass meine Phrasierung Jazz-Phrasierung ist. Ich halte mich nicht strikt an die Phrasierung des Musiktheaters. Musiktheater ist in der Regel sehr eins und drei, und Jazz ist definitiv zwei und vier.
Es ist eine ziemlich interessante Zeit, die 20er Jahre, denn die Politik Englands veränderte sich ziemlich stark und die Klassenstruktur begann sich ein wenig zu verschieben.
Der Sonnenschein drang durch die wogenden weißen Vorhänge herein. Tatiana wusste, dass es nur einen kurzen Moment geben würde, der sie mit den Möglichkeiten des Tages überfluten würde. In einem Moment wäre alles verschwunden. Und im Nu war es soweit. Dennoch ... die Sonne, die durch den Raum strahlt, das ferne Rumpeln von Bussen durch das offene Fenster, der leichte Wind. Dies war der Teil des Sonntags, den Tatiana am meisten liebte: der Anfang.
Ich war schon immer als die Frau von Mahesh Bhatt bekannt und ich sagte den Leuten: „Hallo!“ Ich bin hier!' Das war schon immer ein Kampf. Ich möchte so bekannt werden, wie ich bin. Ich bin sehr glücklich, als seine Frau oder Alias Mutter bekannt zu sein. Aber ich bin auch eine Person, die selbst schon viele Widrigkeiten durchgemacht hat.
Ich habe viel erreicht, aber es ging bei mir nicht über Nacht. Ich war 35, als ich die Show bekam, und arbeitete seit 15 Jahren beruflich. Es wäre viel seltsamer, wenn ich Anfang 20 wäre und hineinstolpern würde.
Es handelte sich um Grundlagenforschung im Bereich der Photoelektrizität – des photoelektrischen Effekts, der eines Tages zu Sonnenkollektoren führen sollte. Es war Grundlagenforschung in der Physik, die schließlich zum CAT-Scan führte. Die Berechnungen heutiger GPS-Satelliten basieren auf den Gleichungen, die Einstein vor mehr als einem Jahrhundert aufstellte.
Das habe ich getan, ich war viel in Europa. Ich würde sagen, Mitte 20 bis Ende 30. Weniger in den letzten zehn oder zwölf Jahren. Aufgrund einiger politischer Dinge und anderer Dinge denke ich, dass ich nicht der einzige Musiker bin, der einzige amerikanische Jazzmusiker, der nicht so oft nach Europa geht. Ich denke, wir werden in der Welt leider etwas anders gesehen als vor der Irak-Invasion und solchen Dingen.
Die Reise dorthin [Japan] in den frühen 80ern war ein ziemlicher Kulturschock. Ich denke, dass die Bombardierung von Shinjuku und all das durchgesickert ist und sicherlich die Dinge beeinflusst hat, die wir später gefilmt haben.
„The Lost Symbol“ hat viel über das Geist-Körper-Problem zu sagen, wie es durch die Arbeit von Peters jüngerer Schwester Katherine gefiltert wird, die sich mehr als nur mit noetischer Wissenschaft oder „Spitzenforschung zu den Potenzialen und Kräften des Bewusstseins“ beschäftigt, heißt es die Website des echten Institute for Noetic Science mit Sitz in Nordkalifornien.
Ich habe viel über die Bürgerrechtsbewegung recherchiert und bin fasziniert davon, wie schwierig es in dieser Zeit für einen schwarzen Mann gewesen wäre, Gefühle gegenüber einer weißen Frau zu zeigen.
Die Entscheidung, in den Ruhestand zu gehen, fiel mir recht leicht, da meine Knie zu diesem Zeitpunkt bereits so stark beschädigt waren. Wenn ich wie Martina Navratilova gewesen wäre und mein Körper es zugelassen hätte, hätte ich viel länger weitergespielt.
Mein und sein Leben waren zu einem einzigen Strang verflochten. Schneiden Sie einen, und Sie schneiden beide. Wenn er weg wäre, könnte ich das nicht überleben. Wenn ich weg wäre, würde er es auch nicht überleben.
Weißt du, und es hat wirklich nicht viel mit dem Film zu tun. Der Trick bei einem guten Musical besteht darin, dass der Film weniger zu bieten hat, wenn man die Musiknummer herausnimmt. Du würdest es vermissen.
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