Ein Zitat von Colman Domingo

Ich habe mit dem Schreiben begonnen, weil ich einen großen Mangel an komplexen Geschichten über die Innenstadt festgestellt habe. — © Colman Domingo
Ich habe mit dem Schreiben begonnen, weil ich einen großen Mangel an komplexen Geschichten über die Innenstadt festgestellt habe.
Als ich anfing, Kurzgeschichten zu schreiben, dachte ich, ich würde einen Roman schreiben. Ich hatte ungefähr 60 oder 70 Seiten. Und mir wurde klar, dass ich keinen inneren Monolog schreibe. Ich möchte nicht darüber sprechen, was jemand denkt oder fühlt. Ich wollte versuchen, es auf interessante Weise zu zeigen. Und so wurde mir klar, dass ich in Wirklichkeit ein Drehbuch schrieb.
Er war ein einfacher Mann, der wegen seiner mangelnden Bildung keine Minderwertigkeitskomplexe hatte und, was noch erstaunlicher ist, keine Überlegenheitskomplexe, weil er trotz dieses Mangels Erfolg hatte.
Ich verliebe mich in bestimmte Geschichten. Diese Geschichten sind in der Regel irgendwie mit meinem Leben verbunden – zum Beispiel schrieb ich in meinem ersten Buch über die Erfahrungen, die ich als Trainer der Little League in der Innenstadt von Chicago gemacht habe. Aber der rote Faden tendiert dazu, irgendein Geheimnis zu erforschen. Einfache Fragen, die tiefer gehen.
Ich habe mit dem Schreiben angefangen, weil ich Drehbücher schreiben wollte, aber ich war nicht sehr gut darin. Dann fing ich an, Kurzgeschichten zu schreiben, sozusagen als Abhandlung zu den Drehbüchern, und ich stellte fest, dass mir das Schreiben von Kurzgeschichten viel mehr Spaß machte als das Schreiben von Drehbüchern. Dann wurden die Kurzgeschichten immer länger und plötzlich hatte ich Romane.
Ich gehöre zu den Schriftstellern, die zunächst Romane schrieben und später Kurzgeschichten schrieben, teils, weil ich nicht die richtigen Ideen hatte, teils, weil ich denke, dass Kurzgeschichten schwieriger sind. Ich glaube, dass mich das Schreiben von Kurzgeschichten auch dazu veranlasste, die Romanform zu reduzieren.
Ich komme aus New York und habe in New York angefangen, was meiner Meinung nach ein großer Vorteil ist, weil ich von der Stadt nicht überwältigt wurde. Ich habe die Stadt verstanden. All die Ablenkungen, die jemand mit sich bringen kann, der in New York mit der Komödie angefangen hat, gab es bei mir nicht wirklich.
Manchmal mache ich mir das Leben zur Hölle, indem ich komplexe Geschichten mit komplexen Charakteren schreibe. Aber ich liebe es.
Es gibt keinen Mangel an Schriftstellern, die in Amerika Romane über Amerika schreiben. Daher halte ich es für verschwenderisch, die große Anzahl von Leuten, die hier schreiben, zu erhöhen, wenn es so wenige Leute gibt, die anderswo schreiben.
Ich fing an, Kurzgeschichten zu schreiben. Ich habe versucht, Horror-, Mystery- und Science-Fiction-Romane zu schreiben. Ich schloss mich hier in der Stadt einer kleinen Kritikergruppe an und erzählte ihnen meine Geschichten. Nach etwa drei Jahren nahm ich meinen ersten Roman „Subterranean“ in Angriff. Ich habe 11 Monate zum Schreiben gebraucht.
Ich habe mit dem Wirtschaftsjournalismus von außen angefangen. Als ich anfing, über Märkte und Unternehmen zu schreiben, fiel mir die Tatsache auf, dass Märkte scheinbar gut funktionieren, obwohl die Menschen oft irrational sind, es ihnen an guten Informationen mangelt und sie in ihrer Denkweise nicht perfekt sind über Entscheidungen.
Wir haben weltweit und in den USA große Anstrengungen unternommen, um Kinderjobs zu finden. Das ist ein Stück. Die South Bronx und die innerstädtischen Schulen brauchen es mehr als die meisten anderen. Es ist unsere Heimatstadt; JPMorgan Chase hat hier viele Bankkunden. Wenn man die Schule sieht, funktioniert es. Alle Kinder bekommen einen Job, sie lächeln, sie sind stolz auf sich. Das ist es, was wir in den innerstädtischen Schulen tun müssen.
Die Geschichten, die wir uns über uns selbst erzählen, sind oft nicht wirklich das, was passiert ist. Und als ich anfing, Dinge aufzuschreiben, begann ich, das, was ich über mich selbst, meine Kultur, meine Familie und alles andere zu wissen glaubte, in Frage zu stellen. Es war ein riesiger, zerstörerischer Prozess, der mein Leben völlig in Anspruch nahm. Ich war einfach nicht hier, ich meine, ich war physisch anwesend, aber ich war nicht hier, ich war in den 1980er Jahren.
Als ich anfing, Drehbücher zu schreiben, hatte ich von Anfang an keine gewöhnlichen Drehbücher gesehen. Ich habe Filme gesehen und herausgefunden, wie sie meiner Meinung nach geschrieben sein sollten.
Ich begann mit 33 Jahren für den „NY Observer“ zu arbeiten. Nachdem ich etwa anderthalb Jahre lang für sie geschrieben hatte, sagte der Herausgeber: „Ihre Geschichten sind die Geschichten, über die im ‚Observer‘ am meisten gesprochen wird; Du solltest deine eigene Kolumne haben.'
Ich habe mit Shakespeare angefangen. Ich bin klassisch ausgebildet, was, wie urkomisch ist das denn? Dann sah ich eines Abends Second City und dachte: „Wow, das ist es, was ich tun möchte.“ Aber ich hätte nie gedacht, dass sich daraus ein Drehbuchschreiben entwickeln würde.
Als ich erwachsen wurde und begann, meine Karriere als Schriftstellerin zu verfolgen, wurde mir klar, dass meine Hauptfiguren immer junge Leute waren. Im Mittelpunkt meiner Geschichten stehen natürlich Kinder und Jugendliche. Ich denke, das liegt daran, dass ich seit etwa zwölf Jahren mit Jugendlichen arbeite. Die Schmerzen und Freuden von Heranwachsenden sind Momente, die ich täglich erlebe, daher sind ihre Geschichten beim Schreiben immer bei mir.
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