Ein Zitat von Conrad Hall
Es handelte sich um einen 100 Fuß langen 16-mm-Schwarzweißfilm, der ein Auto zeigt, das an ein Stoppschild kommt und davonfährt. Ich musste entscheiden, wie ich es einrahmen und beleuchten wollte. Es war magisch. Es herrschte ein Gefühl des Mysteriums.
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Sobald Sie die Technologie ändern – von einer Filmkamera zu einer Videokamera oder von einer 8-mm-Kamera zu einer 16-mm-Kamera – ändern Sie den Inhalt völlig. Bei 8 mm besteht ein Blatt eines Baumes aus vielleicht vier Körnern. Es ist also sehr impressionistisch, fast wie Seurat. Wenn Sie auf 16 mm umsteigen, erhalten Sie durch die Technologie Hunderte von Körnern auf diesem Blatt.
„Es ist Licht, das offenbart, Licht, das verdunkelt, Licht, das kommuniziert. Es ist Licht, dem ich „höre“. Das Licht am späten Tag hat eine besondere Qualität, wenn es in Richtung der Dunkelheit des Abends verblasst. Nach Sonnenuntergang gibt es eine Sanftheit Wenn das Licht verschwindet, beginnt die Luft zu stillen und eine Stille breitet sich aus. Ich sehe Magie im ruhigen Licht der Dämmerung. Ich spüre Stille, aber dennoch intensive Energie in den natürlichen Elementen unseres Lebensraums. Ein Gefühl von Magie überwiegt. Ein Gefühl von Geheimnis. Es ist eine Zeit der Kontemplation, des Zuhörens – eine Zeit des Fotografierens.“
Weiße Leute machen mir eine Heidenangst. Ich bin noch nie von einer schwarzen Person angegriffen worden, noch nie wurde ich von einer schwarzen Person geräumt, noch nie wurde mir von einem schwarzen Vermieter meine Kaution entzogen, noch nie wurde ich von einem schwarzen Polizisten angehalten, noch nie wurde mir eine Zitrone verkauft von einem schwarzen Autoverkäufer, habe noch nie einen schwarzen Autoverkäufer gesehen, noch nie hat mir ein Schwarzer einen Bankkredit verweigert, noch nie hat ein Schwarzer meinen Film begraben und ich habe noch nie einen Schwarzen sagen hören: „Das werden wir.“ Eliminiere hier zehntausend Arbeitsplätze – ich wünsche dir einen schönen Tag!‘
Eines meiner Grundgefühle ist, dass der Geist und das Herz des Fotografen gleichermaßen der Herrlichkeit, der Magie und dem Geheimnis des Lichts gewidmet sein müssen. Das Mysterium der Zeit, die Magie des Lichts, das Rätsel der Realität – und ihre Wechselbeziehungen – sind meine ständigen Themen und Beschäftigungen.
Wissen Sie, wann Sie gegen den Verkehr kreuzen? Du schaust die Straße hinunter und siehst ein Auto kommen, aber du weißt, dass du es schaffen kannst, bevor es dich erreicht. Obwohl es also ein Schild „VERBOTEN GEHT“ gibt, überqueren Sie es trotzdem. Und es gibt immer einen Sekundenbruchteil, wenn man sich umdreht und das Auto kommen sieht, und man weiß, dass alles vorbei sein wird, wenn man nicht weiterfährt. So geht es mir oft. Ich weiß, dass ich es schaffen werde. Ich schaffe es immer rüber. Aber das Auto ist immer da und ich bleibe immer stehen, um es kommen zu sehen.
Vor 100 Jahren gab es Filme in Schwarzweiß, ohne Ton und mit 16 Bildern pro Sekunde. Was werden sie also in 100 Jahren sein?
Es war mir eine Ehre, mit Samantha Morton an diesem Casablanca-artigen, stummfilmartigen, Americana-Fotoautomaten-Woolworth-Stück Surrealismus/Realismus/Geschichtenerzählkunst, eingeschmolzener Schwarz-Weiß-35-mm-Film, zusammenzuarbeiten seltsames Licht, über dieser Liebe-Hass-Melodie, diesem herzzerreißenden Lied, dem lebensgeladenen Schlaflied, The Last Goodbye. Es ist ein Tor in die Zukunft der fatalen Vergangenheitsform. Bekomme es?
Es gibt dieses klassische Autounfall-Ding über „Macbeth“. Man sieht einfach, wie dieses Auto mit 100 Meilen pro Stunde auf diese Mauer zufährt, und man kann nichts dagegen tun, und die Charaktere versuchen verzweifelt, es aufzuhalten, aber es gelingt ihnen nicht.
Rennen macht die Dinge lustig. Ein Schwarzer, der in der NASCAR fährt: nicht lustig. Ein Schwarzer, der ein von Tide gesponsertes Auto fährt: nicht lustig. Ein Schwarzer, der ein von Tante Jemima gesponsertes Auto fährt: urkomisch.
Bis Mitte bis Ende der 60er Jahre hatte man die Wahl, in Schwarzweiß oder in Farbe zu filmen. Aber dann wurde das Fernsehen für die Finanzierung eines Films so wichtig, und im Fernsehen wird kein Schwarzweiß gezeigt. Das hat es also wirklich zunichte gemacht.
Nichts ist so wie es scheint. Schwarz kann weiß erscheinen, wenn das Licht blendet, aber Weiß verliert beim geringsten Anzeichen von Dunkelheit jeglichen Glanz.
Hier ist das Ding. Wir machen einen Film mit einer überwiegend schwarzen Besetzung, und er wird in die Kategorie eines schwarzen Films eingeordnet. Wenn andere Filme überwiegend mit weißen Darstellern gedreht werden, nennen wir sie nicht einen weißen Film. Ich versuche, das Stigma von Dingen zu beseitigen, die man schwarze Filme nennt.
Kein Unterschied: Klein wie eine Erdnuss, groß wie ein Riese. Wir sind alle gleich groß, wenn wir das Licht ausschalten. Reich wie ein Sultan, arm wie ein Scherflein, wir sind alle gleich viel wert, wenn wir das Licht ausschalten. Rot, Schwarz oder Orange, Gelb oder Weiß, wir sehen alle gleich aus, wenn wir das Licht ausschalten. Vielleicht besteht der Weg, um alles richtig zu machen, darin, dass Gott einfach die Hand ausstreckt und das Licht ausschaltet!
Mit den White Stripes versuchten wir, die Leute dazu zu bringen, nicht zu bemerken, dass wir Blues spielten. Wir wollten nicht wie weiße Kinder wirken, die vor 100 Jahren versuchten, schwarze Musik zu spielen. Eine gute Möglichkeit, sie abzulenken, bestand darin, uns in Rot, Weiß und Schwarz zu kleiden.
Die gesamte Serie ist in Schwarzweiß gehalten. Als ich also eine der Frauen fotografieren wollte, hatte ich nur einen Schwarzweißfilm dabei. Sie hatte rötliches Haar und war ein sehr hübsches Mädchen, ein nettes Mädchen.
Ich habe einen sehr engen Freund, der ein brillanter Clown ist, und ich wollte schon immer eine Show mit ihm machen. Also habe ich ein Jahr am La MaMa Theater verbracht. Ich hatte vor dieser Show noch nie Stelzen gemacht und hatte etwa zwei Wochen Zeit, um zu lernen, wie man das macht, und sie wurden nur mit Off-off-Broadway-Geld gemacht. Die, die ich in Rogue One hatte, wurden von [Industrial Light & Magic] hergestellt. Sie waren also wirklich einfach. Sie wurden mit echten Fußprothesen an der Unterseite hergestellt. Sie waren in gewisser Weise sportlich. Ich könnte darin laufen. Sie hatten einen Schwung, den ich gebrauchen konnte.
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