Ein Zitat von Constantin Stanislavski
Der Bühnenzauber sichert dem Schauspieler schon im Vorhinein die Bindung zum Publikum, er hilft ihm, seine schöpferischen Absichten auf eine große Zahl von Menschen zu übertragen. Es wertet seine Rollen und seine Kunst auf. Dennoch ist es von größter Bedeutung, dass er diese kostbare Gabe mit Umsicht, Weisheit und Bescheidenheit nutzt. Es ist eine große Schande, wenn er dies nicht erkennt und seine Fähigkeit, zu bezaubern, ausnutzt und ausspielt.
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Der Kritiker ist in jeder Hinsicht ein Genie; er ist einem Schauspieler auf der Bühne nicht unähnlich und verkörpert in seinem Geist die Arbeit eines anderen, so wie der Schauspieler in seiner Person verkörpert; nur so versteht er die Kunst, erkennt sie, erkennt sie; und wenn er dabei angekommen ist, ist seine Aufgabe erledigt.
Der Meister der Lebenskunst macht kaum einen Unterschied zwischen seiner Arbeit und seinem Spiel, seiner Arbeit und seiner Freizeit, seinem Geist und seinem Körper, seiner Information und seiner Erholung, seiner Liebe und seiner Religion. Er weiß kaum, was was ist. Er verfolgt einfach seine Vision von Exzellenz bei allem, was er tut, und überlässt anderen die Entscheidung, ob er arbeitet oder spielt. Für ihn tut er immer beides.
Ein Vater mag ein Kind haben, das hässlich ist und dem es an allen Anmut mangelt, und die Liebe, die er für es empfindet, legt ihm eine Augenbinde über die Augen, so dass er seine Fehler nicht sieht, sondern sie als Zeichen von Charme und Intelligenz betrachtet und sie den seinen erzählt Freunde, als wären sie klug und geistreich.
Ein häufiger Rollenwechsel, und zwar der leichteren Art – vor allem wenn man sich nicht gerne dazu zwingt, das Äußerste aus seinen Fähigkeiten herauszuholen – ist die erforderliche Ausbildung für die Beherrschung der Schauspielerkunst.
„Ich verspreche, ihn zu bezaubern“, sagte Will, setzte sich auf und rückte seinen zerdrückten Hut zurecht. „Ich werde ihn mit solcher Kraft bezaubern, dass er, wenn ich fertig bin, schlaff auf dem Boden liegen bleibt und versucht, sich an seinen eigenen Namen zu erinnern.“ „Der Mann ist neunundachtzig“, murmelte Jem. „Möglicherweise hat er das Problem sowieso.“
Wenn nur jeder seine Kräfte richtig nutzen und sein Äußerstes geben würde, müsste er seine begrenzten Fähigkeiten nie bereuen.
Was der Schauspieler im Privatleben ist, ist er auf der Bühne zu einem großen Teil, denn er kann sich und seine wahre Persönlichkeit vor seinem Publikum nicht verbergen.
Atticus Finch ist, wissen Sie, er war einfach sein ganzer Mensch – das Geschäft mit seiner Bescheidenheit und seiner Fähigkeit, das Morgen zu sehen und zu versuchen, sein Wissen darüber, was auf seine Kinder zukommt, zu untermauern, war etwas, das ich als Vater nie tun würde Ich bin dazu nicht in der Lage.
Wir überschätzen das Gewissen unseres Freundes. Seine Güte scheint besser zu sein als unsere Güte, seine Natur feiner, seine Versuchungen geringer. Alles, was ihm gehört – sein Name, seine Gestalt, seine Kleidung, seine Bücher und seine Instrumente –, wird durch die Fantasie verstärkt. Unser eigener Gedanke klingt aus seinem Mund neu und größer.
Col. Shaffer wird von seinem Anwalt das Reden verboten. Er ist in großer Gefahr. Sie wollen ihm sein Gehalt und seine Krankenversicherungsleistungen entziehen, damit sie es ihm vorenthalten können und ihm nicht erlauben, zu reden, während er suspendiert ist. Das ist nicht Amerika.
Als ich John Rawls kennenlernte, empfand ich ihn als einen einfachen und ehrlichen Mann, der zufällig auch der größte Moralphilosoph des 20. Jahrhunderts war. Ich würde gerne glauben, dass ich zumindest seine Bescheidenheit nachahmen könnte – seine Weigerung, seine Wahrnehmung seiner selbst und seines Platzes im Gesamtbild der Dinge zu übertreiben – auch wenn meine Arbeit in ihrer Bedeutung nie mit seiner vergleichbar ist.
Ein Meister der Lebenskunst unterscheidet nicht scharf zwischen seiner Arbeit und seinem Spiel; seine Arbeit und seine Freizeit; sein Geist und sein Körper; seine Ausbildung und seine Freizeit. Er weiß kaum, was was ist.
Zwar wendet sich der Dichter nicht direkt an seine Nachbarn; aber er spricht vor einem großen Kongress von Personen, die in seinem Hinterkopf leben, einem Kongress all derer, die ihn gelehrt und die er bewundert hat; Sie bilden sein ideales Publikum und sein besseres Selbst.
Die Absichten unseres Gottes sind groß, seine Liebe unergründlich, seine Weisheit grenzenlos und seine Macht unbegrenzt; Daher haben die Heiligen Grund zur Freude und Freude.
Im Fall von Theaterstücken (Bühne, Kino, Fernsehen) scheint es in fast jedem Publikum Menschen zu geben, die nie ganz erkennen, dass es sich bei einem Theaterstück um eine Reihe fiktiver, symbolischer Darstellungen handelt. Ein Schauspieler ist jemand, der andere Menschen symbolisiert, ob real oder eingebildet. [...] Ebenfalls vor einigen Jahren wurde berichtet, dass, wenn Edward G. Robinson, der früher Gangsterrollen mit außergewöhnlicher Lebendigkeit spielte, Chicago besuchte, lokale Gangster ihn in seinem Hotel anriefen, um ihm ihre berufliche Ehre zu erweisen.
Das Recht auf Leben bedeutet, dass ein Mensch das Recht hat, seinen Lebensunterhalt durch eigene Arbeit zu bestreiten (auf jedem wirtschaftlichen Niveau, soweit seine Fähigkeiten ihn tragen); es bedeutet nicht, dass andere ihn mit den lebensnotwendigen Dingen versorgen müssen.
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