Ein Zitat von Daryl Davis

Ich habe Geschichten von Pickup-Bands gehört, die nicht folgen können, aber hier ist die Sache: Wenn du mit Chuck Berry spielen willst, hörst du dir seine größten Hits an und lernst das Format der Songs, aber versuchst nicht, es zu spielen Note für Note.
Im Laufe der Zeit gründeten wir verschiedene Bands. Wir spielten in rivalisierenden Nachbarschaftsbands. Wir lernten weitere Lieder und wir lernten, wie man Chuck-Berry-Musik spielt, und wir lernten Ventures-Lieder.
Ich habe in den Schulbands Trompete gespielt. Ich habe Dinge gelernt, die ich gerne auf meiner Trompete spiele, aber ich habe nicht gelernt, warum diese Note zu dieser Note passt und warum sie diesen Klang erzeugt. Oder wie man Spannung in der Komposition erzeugt.
Wir haben die Freiheit, entweder ein Tempo zu spielen oder kein Tempo zu spielen; eine Note spielen oder nicht spielen; oder das zu spielen, was manche Leute als Klang bezeichnen würden.
Ich war immer ein wenig skeptisch gegenüber Bands, die ihre Hits nicht spielen. Für mich als Musikfan ist das wirklich arrogant. Ich möchte zwar obskure Lieder hören, aber wie die meisten Menschen möchte ich die Hits hören, also spielen wir sie immer.
Das Erstaunliche an der Zisterne ist, dass man, wenn man in einem toten Raum improvisiert, seine Note spielt und dann mit seinen Gedanken allein bleibt und sehr schnell auf den Beinen sein und in der Lage sein muss, sich durch viele verschiedene Dinge zu bewegen musikalische Gedanken nahtlos integrieren. Beim Improvisieren spielt man einfach eine Note und hatte dann mindestens zehn Sekunden Zeit, um zu überlegen: „Was wäre die perfekte Begleitnote dazu?“ Und dann könnten Sie diese Notiz hinzufügen. Man kann einfach dieses Puzzle bauen, das war wirklich erstaunlich.
Bei der Jazzimprovisation gibt es keine falschen Noten, sondern nur Noten, die besser ausgewählt sind, und es kommt nicht auf die Note an, die Sie spielen, sondern auf die Note, die Sie als Nächstes spielen.
Die einzige Planung, die ich mache, ist etwa eine Minute vor dem Spielen. Ich versuche verzweifelt, mir etwas auszudenken, das effektiv sein wird, aber ich setze mich nie hin und arbeite es Note für Note aus.
Es ist nicht die Note, die Sie spielen, die falsche Note – es ist die Note, die Sie danach spielen, die dafür sorgt, dass sie richtig oder falsch ist.
Ich sagte, wenn du Keith Richards sein willst, musst du auf Bo Diddley und Chuck Berry hören. Dann dachte ich: „Was haben Bo Diddley und Chuck Berry gehört?“ Ich sagte: „Sie hörten Howlin‘ Wolf und Muddy Waters.“ Nun, auf wen haben sie gehört? Sie hörten Robert Johnson zu. Ich sagte: „Okay, damit fangen wir an.“
Ohne Chuck Berry gäbe es keinen Rock'n'Roll, und als ich Chuck Berry zum ersten Mal hörte, verliebte ich mich in diese Musik, und als ich ihn sah, änderte sich mein gesamter Karriereweg, den ich als Kind eingeschlagen hatte.
Wenn Sie eine falsche Note treffen, entscheidet die nächste Note, die Sie spielen, darüber, ob sie gut oder schlecht ist.
Wenn Sie heute Abend eine Note finden, die gut klingt, spielen Sie jeden Abend dieselbe verdammte Note!
Ich habe nur eine Anmerkung, seien wir ehrlich. Aber ich werde eine andere Version dieser einen Note spielen.
Wenn Sie heute Abend eine Note finden, die gut klingt, spielen Sie jeden Abend dieselbe verdammte Note!
Ich kenne einige Künstler, die aus der Country-Musik und den drei Sitzungen pro Tag kommen, bei denen man reinkommt und einem sagt, man spielt diese Note, diese Note und diese Note, und man variiert sie nicht. Ich weiß, dass das bei manchen Menschen großartig funktioniert. Bei mir würde es nicht funktionieren.
Ich glaube nicht, dass ich jemals in einer Band sein könnte, wenn wir einfach rausgehen und die Platte Note für Note spielen müssten. Ich würde aufgeben. Ich würde Banker werden.
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