Ein Zitat von David Draiman
Wir haben uns immer das zum Ziel gesetzt – den Rekord, dass buchstäblich jeder einzelne Titel ein Hit werden könnte. Eine Platte, die Türen einreißt, die uns neue Möglichkeiten eröffnet und einem hilft, als Künstler wahre Unsterblichkeit zu erlangen.
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Wenn Sie das Plattenlabel sind, dem Lady Gaga gehört, und Sie einen neuen Künstler haben, können Sie sagen: „Lass uns den Künstler kurz vor Gaga spielen lassen.“ Jetzt haben Sie das riesige Gaga-Publikum mit dem neuen Künstler bekannt gemacht. Es ähnelt dem Vorführen eines Trailers vor einem Film. Der Treffer erzeugt einen Treffer.
Schauen Sie sich meine Erfolgsbilanz bei der Teilnahme an Kämpfen an. Schauen Sie sich meine Erfolgsbilanz bei der Beendigung von Kämpfen an. Schauen Sie sich meine Erfolgsbilanz beim Erhalt von Kampfnachtboni an. Fragen Sie sich, ob Sie der Meinung sind, dass die UFC mich oder meine Kämpfe nicht verkaufen könnte, wenn sie sich dazu entschließen würde, wirklich Marketing-Dollars in mich zu stecken.
Als die erste Platte herauskam, ging ich fast jeden Tag zu Radiosendern, um die Platte abspielen zu lassen, und ich kam rein und sie erzählten uns, wie sehr sie die Platte liebten, aber sie wussten nicht genau, wie Sie konnten es kaum spielen, weil sie bereits ein Mädchen spielten.
Wir setzen uns nie hin, bevor wir mit der Aufnahme einer Platte beginnen, und reden über diese neue Klangpalette, die wir zu erkunden versuchen werden. Wir lassen die Platte immer im Laufe der Zeit auf uns zukommen.
Offensichtlich haben wir mit der „Immortalized“-Platte einen Erfolg erzielt, der, um ganz ehrlich zu sein, in unserer Karriere beispiellos war. Jeder von dieser Platte veröffentlichte Titel landete im Radio auf Platz 1.
Jedes Mal, wenn wir eine neue Platte machen, geben wir unser Bestes. Für uns bedeutet jeder Rekord, mit einem anderen Schwergewichts-Champion in den Ring zu steigen.
Wann immer ich mich einer Platte nähere, habe ich nicht wirklich eine Wissenschaft dahinter. Ich gehe an jede Platte anders heran. Die erste Aufnahme fand in einem Heimstudio statt. Die zweite Aufnahme war eine Live-Aufnahme. Die dritte Platte entstand, während ich auf Tour war. Die vierte Platte entstand im Laufe von etwa zwei Jahren in David Kahns Keller.
Al Gore wollte den Leuten sagen, was sie hören und was nicht, was sie aufnehmen konnten. Im Grunde ging es darum, dass er niemandem erlauben würde, Musik aufzunehmen, die man seiner Meinung nach nicht machen sollte. Es würde eine Organisation geben, die Ihnen sagen würde, was Sie aufnehmen dürfen und was nicht.
Die erste Platte, die wir seit drei Tagen gemacht haben. Wir blieben buchstäblich drei Tage lang wach, um das erste Album zu machen. Es war verrückt, verrückt, verrückt von uns, das zu tun. Wir konnten nicht glauben, dass uns irgendjemand einen Plattenvertrag geben würde. Ich blicke voller Freude auf diese Platte zurück, wenn auch mit einem leichten Schauder.
Ich habe gelernt, wie schwierig es ist, Künstler zu sein. Es gibt immer Kompromisse. Die Plattenfirma will, dass du das tust, deine Fans wollen, dass du das tust, deine Familie, du kannst dich nicht auf deine Arbeit konzentrieren. Es ist schwer, Künstler zu sein und nicht aufzugeben. Deshalb habe ich so großen Respekt vor Leuten wie Dylan, Neil Young und Tom Waits, weil sie am Ball bleiben. Ich habe einen neuen Respekt vor einem wahren Künstler.
Ich remixe einen REM-Track namens „I've Been High“ von ihrem letzten Album „Reveal“. Es ist ein wunderschöner Song, aber die Plattenmanager haben ihn nicht als Single herausgebracht, weil er nicht wie der REM klang, den wir gewohnt sind. Also fragte ich Michael Stipe, ob ich die Bänder für einen Remix haben könnte, und er stimmte zu.
Ich möchte nie etwas aufnehmen, auf das ich nicht stolz bin, nur weil ich denke, dass es ein großer Hit werden könnte. Daran ist nichts Positives, denn wenn du ein Lied aufnimmst, das du hasst, und es ein großer Hit wird, dann singst du jeden Abend ein Lied, das du hasst. Und wenn Sie einen Song aufnehmen, den Sie hassen, und er kein Hit ist, dann sind Sie ohne Grund ausverkauft.
Ich habe in meinem Haus ein 8-Spur-Studio gebaut, das praktisch mit dem in Abbey Road identisch ist, und ich besitze auch das 16-Spur-Setup, mit dem Led Zeppelin „Houses of the Holy“ aufgenommen hat. Ich interessiere mich für das Produzieren, nehme aber hauptsächlich meine eigenen Sachen auf.
Wir hatten ein so kleines Budget für die Produktion unserer ersten Platte, und die einzige Möglichkeit, es zum Laufen zu bringen, bestand darin, dass die Plattenfirma mitten in der Nacht Studiozeit fand – im wahrsten Sinne des Wortes war das so günstig, dass wir es uns leisten konnten.
Ich habe 2002 die Hälfte des Albums geschrieben, was im Grunde damit endete, dass wir „Baby's Got A Temper“, die letzte Single, veröffentlichten. Ich glaube, nach meiner Enttäuschung über die Platte wegen der mangelnden Energie und der Art und Weise, wie die Platte herauskam, würde ich sagen, dass das wahrscheinlich der Tiefpunkt von The Prodigy war.
Plattenläden halten den menschlichen sozialen Kontakt aufrecht, sie bringen Menschen zusammen. Ohne die unabhängigen Plattenläden bricht die Community zusammen und alle sitzen vor ihren Computern
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