Ein Zitat von David Longstreth
Wenn man eine Melodie komponiert, die von Anfang an keine Worte enthält, denkt man manchmal nur an zufällige Vokale, die damit einhergehen – und es ist wirklich sehr, sehr schwer, Texte zu schreiben, die tatsächlich den Vokalen gehorchen.
Verwandte Zitate
Als Songwriter treffen Sie bestimmte Entscheidungen, die auf Vokalen sowie Melodie- und Akkordwechseln basieren.
Wir, Roger Glover und ich, haben lange Zeit damit verbracht, das Handwerk des Songwritings zu erlernen, bevor wir zu Deep Purple kamen. Sie lernen den perkussiven Wert von Wörtern kennen und lernen Reime und Metren kennen. Sie lernen, dass Sie ein Gedicht nicht in einen Liedtext umwandeln können, vor allem weil sich die gesprochene Form der Wörter von der gesungenen Form der Wörter unterscheidet. Sie würden zum Beispiel nicht den Vokal „U“ oder den Vokalton „ooo“ für eine hohe Note verwenden, das ist sehr schwierig.
Auf diese Weise ist es seltsamer geworden, nach Ruhm zu streben, aber das Besondere an mir ist, dass ich nie nach Ruhm gestrebt habe. Das klingt klischeehaft, ist aber wahr. Ich denke, Ruhm klingt für mich unangenehm, aber die Möglichkeit, dieses Buch zu schreiben und meinen Lebensunterhalt mit sehr aufregenden, kreativen Dingen zu verdienen, klingt wirklich erstaunlich. Es war wirklich erstaunlich.
Brutale Tiere haben die Vokallaute; Der Mensch kann nur Konsonanten aussprechen.
Wenn sich jemand wie Kurt Cobain oder Jack White outet, sagen sie nicht: „Er klingt genau wie Muddy Waters“, oder? Sie sagten nur: „Er ist großartig, er klingt wie er.“ Wenn Frauen sich outen und Männer über sie schreiben, neigen sie dazu, auf eine Weise über sie zu schreiben, die andere Männer verstehen können, was manchmal etwas herablassend wirken kann.
Normalerweise fühle ich mich zu einem Lied sehr hingezogen und ich weiß, dass es gut wäre, es zu covern, wenn es sich nach etwas anhört, das ich schreiben könnte, oder wenn ich wünschte, ich könnte es schreiben. Manchmal hört sich ein Autor einfach so an, als ob er in deinem Kopf wäre, und das finde ich wirklich cool.
Ich habe einen Dialogtrainer, der mir bei einigen der kniffligeren Chicagoer Vokale hilft.
In letzter Zeit war ich nicht mehr in der Lage, für die Gitarre zu schreiben – normalerweise beginnt es mit einer Melodie auf dem Bass, und ich überlagere den Gesang. Ich kann die Gitarre einfach nicht mehr richtig hören, also gehe ich einfach zu GarageBand und spiele mit den Tasten herum. Ich bleibe sehr lange bei einer Melodie oder einem Liedtext und spiele einfach damit.
Manche Menschen mit Autismus sprechen nicht und hören nur Vokale. Wenn ich zum Beispiel „Tasse“ sage, hören sie vielleicht nur „äh“.
Hunter kann eine Melodie und ähnliches schreiben, aber seine Stärke sind die Texte. Er kann eine brauchbare Melodie schreiben, an die er seine Texte anhängen kann, und manchmal fällt ihm etwas wirklich Schönes ein.
Wenn ich mich gerade hingesetzt und versucht habe, den Text eines Liedes zu schreiben, klingt normalerweise etwa die Hälfte davon wie Blödsinn. Ich muss einfach von etwas weggehen und später wieder darauf zurückkommen. Ich bearbeite viel, ändere und füge kleine Stücke zusammen, um die richtige Stimmung und Persönlichkeit zu bekommen, und es dauert ewig, bis ein Song fertig ist.
Vokale waren etwas anderes. Er mochte sie nicht und sie mochten ihn nicht. Es waren zwar nur fünf, aber sie schienen überall zu sein. Nun, man könnte zwanzig Wörter durchgehen, ohne auf einige der schüchterneren Konsonanten zu stoßen, aber es schien, als könnte man nicht auf Zehenspitzen an einer Silbe vorbeigehen, ohne einen Vokal aufzuwecken. Bei Konsonanten weiß man ziemlich genau, woran man ist, aber einem Vokal kann man nie trauen.
Ich habe ein Tonbandgerät und singe einfach hinein. Ich schreibe gerne so. Manchmal bekomme ich einfach melodische Ideen, und dann gehe ich nach Hause, setze mich hin und füge den Text hinzu. Oder manchmal kommt mir eine Textidee, die mir gefällt. Normalerweise ist es ziemlich kombiniert. Normalerweise bekomme ich ein lyrisches Konzept und eine Melodie und arbeite damit.
Wenn man Lieder macht, macht man manchmal einfach nur Geräusche, und die Geräusche mutieren langsam und entwickeln sich zu tatsächlichen Wörtern, die eine Bedeutung haben.
Ich liebe eine großartige Melodie und wunderbare Texte, die aus dem Herzen sprechen, und meine Musik hat das und spricht darüber; Aber die frühe House-Musik hatte einfach etwas wirklich Rohes und Energievolles. Es ist schwer zu beschreiben. Es ist, als ob man zu diesen Partys gehen müsste, auf denen das Zeug auf diesen riesigen Soundsystemen abgespielt wird, um es wirklich zu spüren.
Ich habe keinen wirklich in Stein gemeißelten Prozess oder eine Formel. Manchmal ist die Melodie da und ich muss dem Text hinterherlaufen. Manchmal ist das Lied da und ich muss die Melodie passend machen. Was ich bisher über das Songwriting gelernt habe, ist, dass ich einen Song nicht erzwingen kann. Wenn ich das versuche, ist es hohl, und die Leute erkennen ein hohles Lied, wenn sie es hören. Es ist das Lied, das sie nicht mehr hören und vergessen. Solche Lieder würde ich lieber nicht schreiben.
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