Ein Zitat von David Lynch

Zu den Regisseuren, die mich inspiriert haben, gehören Billy Wilder, Federico Fellini, Ingmar Bergman, John Ford, Orson Welles, Werner Herzog, Stanley Kubrick, Alfred Hitchcock, Francis Ford Coppola und Ernst Lubitsch. In der Kunstschule habe ich Maler wie Edward Hopper studiert, der urbane Motive verwendete, Franz Kafka ist mein Lieblingsromanautor. Meine Herangehensweise an den Film basiert auf meinem künstlerischen Hintergrund, da ich mich über die Geschichte hinaus auf die unterbewusste Stimmung beziehe, die durch Ton und Bilder erzeugt wird.
Martin Scorcese ist wahrscheinlich Amerikas größter lebender Regisseur, und obwohl er kein Titan wie John Ford, Alfred Hitchcock oder Federico Fellini ist, ist er auf jeden Fall durchweg interessanter als Steven Spielberg, Brian de Palma, Francis Ford Coppola oder Woody Allen. Sogar ein Misserfolg wie Gangs of New York oder eine Kuriosität wie The Aviator ist interessanter und ehrgeiziger als Munich, The Black Dahlia oder Scoop.
Als ich jünger war, waren alle meine Freunde älter – John Ford, Howard Hawks, Alfred Hitchcock, Orson Welles, Jimmy Stewart und Cary Grant. Ich habe es geliebt, mit diesen Leuten zu reden.
Als Kind habe ich die Oscar-Verleihung im Fernsehen gesehen und wollte immer einen – oder mehrere – wie einen meiner Lieblingsfilme, John Ford, haben. Er gewann sechs. Orson Welles hingegen, der ganz oben auf meiner Liste steht, hat keinen gewonnen. Alfred Hitchcock hat keinen gewonnen. Howard Hawks hat keinen gewonnen.
Ich lasse mich stark von Filmeinflüssen inspirieren – David Lynchs Blue Velvet, Federico Fellini, Alfred Hitchcock, Pedro Almodóvar und dem, was ich im Kino sehe – daher gibt es eine Verbindung, eine Verflechtung zwischen Erinnerung, Kino und zeitgenössischem Leben, die die Frauen sehen in meinen Bildern einkapseln.
Ich sage nicht: „Francis Ford Coppola, was für ein wunderbarer italienisch-amerikanischer Regisseur.“ Ich beurteile ihn anhand seines Films, seines Handwerks, seiner Kunst. Ich habe das Gefühl, dass ich in dieser Branche so behandelt werden sollte.
Mein Mitbewohner an der Yale University führte mich in die Autorentheorie des Filmemachens ein. Ich wurde bald ein großer Fan der Werke von John Ford, Kenji Mizoguchi, Ernst Lubitsch und Stan Brakhage. Ich habe dann beschlossen, meine eigenen Filme zu machen!
Ich war früher ein großer Fan von Francis Ford Coppola.
Orson Welles listet „Citizen Kane“ als seinen besten Film auf, Alfred Hitchcock entscheidet sich für „Shadow of a Doubt“ und Sir Carol Reed wählte „The Third Man“ – und ich bin in allen dabei.
Ich mag meine Filme nicht. Ich bevorzuge John Fords Filme. Ich habe einige Filme gemacht, die interessant sind, einen Sinn haben oder mehr oder weniger schön sind. Aber ich habe aus meiner Sicht noch nie etwas Großes für mich gemacht. „Groß“ wie John Ford oder so jemand. Ich sage John Ford, weil er mein Lieblingsregisseur ist.
Ich würde gerne mit Francis Ford Coppola zusammenarbeiten. Ich habe Coppola in einem Flugzeug getroffen.
Ich habe mit den besten Regisseuren zusammengearbeitet – Martin Scorsese, John Huston, David Lynch, Alfred Hitchcock. Alfred Hitchcock war großartig.
Was ich wirklich mache, ist der Versuch, die beste Arbeit der Menschen, die ich verehre, fortzuführen: Francis Coppola und Scorsese und Robert Altman und Stanley Kubrick und diese großartigen Regisseure, mit deren Arbeit ich aufgewachsen bin und die ich geliebt habe.
Ich hatte vier Jahre lang Vorsprechen und nichts passierte, bis Francis Ford Coppola eine Chance auf mich nahm ['Tetro' im Jahr 2009]. Ich hatte keinen Film gemacht und plötzlich war ich die Hauptrolle.
Ich sage immer, Philadelphia, Pennsylvania ist mein größter Einfluss. Aber was Maler betrifft, mag ich viele, viele Maler, aber am meisten liebe ich Francis Bacon und Edward Hopper.
Von Francis Ford Coppola habe ich gelernt, das Unternehmen wie eine Familie zu behandeln.
Ich ging zur Filmschule und studierte Alfred Hitchcock. Ich wusste von der Existenz von Alma Reville, hatte aber keine Ahnung, wer sie wirklich war oder welchen Einfluss sie auf ihn hatte. Sie blieb im Schatten. Gehen Sie online, und es gibt kaum Bilder oder Filme von ihr. Sie hat sich wirklich absichtlich aus dem Rampenlicht herausgehalten. Sie wollte es nicht, und ich denke, das ist einer der Gründe, warum sie bis zu einem gewissen Grad wirklich im Schatten von Hitchcocks Geschichte verloren ist.
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