Ein Zitat von David Sanborn
Bei den meisten Dingen, die ich im Laufe der Jahre als Sideman gemacht habe, war ich nicht wirklich ein Session-Musiker, denn für mich ist ein Session-Musiker ein Typ, der seinen Lebensunterhalt im Studio verdient, und das habe ich nie wirklich getan .
Verwandte Zitate
Ich bin ein Session-Typ und Studiomusiker und was auch immer Sie von mir verlangen, ich werde es tun.
Der Mini-Moog war ursprünglich als Axt für Session-Musiker konzipiert, etwas, das ein Mann ins Studio tragen, bei einem Auftritt spielen und wieder verlassen konnte.
Mein alter Herr war Musiker – damit verdiente er seinen Lebensunterhalt. Und wie die meisten Väter erlaubte er mir gelegentlich, seinen Arbeitsplatz zu besuchen. Also fing ich an, in sein Aufnahmestudio zu gehen, und es gefiel mir wirklich.
Ich bin fest davon überzeugt, dass Schauspieler den Session-Musikern sehr ähnlich sind. Man würde einen Session-Musiker nicht fragen: „Wie spielst du Jazz?“ und dann: „Wie spielst du Klassik?“ Sie tun es einfach, denn wenn sie es nicht tun, essen sie nicht.
Als Musiker und Gitarrist kann ich genauso gut nudeln wie jeder andere. Aber aufgrund meines Hintergrunds als Session-Musiker versuche ich immer, das zu spielen, was der Text und das Hören des Songs erfordern. Als Autor mache ich das auch.
Ich wollte nie ein „Rockstar“ sein. Ich wollte einfach nur ein arbeitender Musiker sein. Meine Träume gingen nicht einmal über einen Session-Spieler oder einen arbeitenden Musiker hinaus. Es war zu weit jenseits meiner Träume.
Es gibt Zeiten, in denen ich während der Session-Arbeit ziemlich nervös war, beispielsweise wenn ich gebeten wurde, Geige im „Country-Western“-Stil oder im „Gypsy“-Stil zu spielen. Ich bin überhaupt nicht sehr gut in dieser Art zu spielen. Ich denke, dass es als Session-Musiker wichtig ist, eine eigene Stimme zu haben.
Wenn Sie eine Show oder einen Film machen, stehen Ihnen eine Million Menschen und Dinge im Weg. Als Schauspieler bist du wie ein verherrlichter Session-Musiker oder -Spieler. Das bist du wirklich.
Ich schreibe immer. Und ich meine, ich rate den Leuten immer, wenn sie mich einen Musiker nennen: Ich habe wirklich nicht die Fähigkeiten eines Musikers. Ich denke wirklich nicht wie ein Musiker, obwohl ich Musik liebe und trete und singe.
Ich kam 1971 zu Yes. Ich war ein klassisch ausgebildeter Musiker, der als Session-Musiker mit zahlreichen Künstlern zusammengearbeitet hatte. Ich habe auf „Life On Mars“ von David Bowie, „Morning Has Broken“ von Cat Stevens und sogar auf einigen Des O'Connor-Platten gespielt, obwohl ich das geheim gehalten habe.
Ein Musiker kann sich im bisherigen Session-Geschäft in dem verlieren, was er ist.
Ich wurde nie in das Geschäft gedrängt. Ich wollte Gitarre spielen. Als mein Vater herausfand, dass ich ziemlich gut spielen konnte, nahm er mich eines Tages mit ins Studio. Ich habe meine erste Session für sein Label gemacht. Wir haben dort oben einige Sitzungen gemacht.
Ich habe nicht wirklich eine Karriere als Jazzmusiker. Ich habe nicht wirklich eine Karriere als klassischer Musiker. Ich habe nicht wirklich eine Karriere als Hochschulprofessor vor mir, und dennoch habe ich all diese Dinge getan, und zwar gut. Ich habe in den 1980er und 1990er Jahren einige Platten herausgebracht, die die Spielweise einiger Trompeter verändert haben.
Ich sehe mich nicht mehr als Musiker – ich sehe mich als einen Menschen, der als Musiker funktioniert, wenn ich als Musiker arbeite, aber das ist nicht 24 Stunden am Tag. Das hat mir wirklich noch mehr Perspektiven eröffnet, denn jetzt betrachte ich Musik nicht mehr aus der Perspektive eines Musikers, sondern aus der Perspektive eines Menschen.
Als ich anfing, Musik zu schreiben, die völlig unabhängig von jeglicher Vorstellung von kommerziellem Erfolg war, kam mein wahres Ich zum Vorschein. Normalerweise müsste ein Musiker in einer Session für eine Pop-Platte viele Ideen verwerfen, weil sie nicht passen, weil sie nicht kommerziell sind.
Also zeigte uns Nemerov dieses Bild, auf dem Apollo Marcius häutet. Sie denken nicht, dass Apollo die Art von Person ist, die jemandem bei lebendigem Leib die Haut abhäutet. Aber die Geschichte dahinter war, dass da dieser Typ war, der ein wirklich großartiger Musiker war, und alle Frauen liebten ihn, und die Leute begannen zu sagen, er sei der beste Musiker der Welt, also wurde Apollo eifersüchtig und forderte diesen Kerl zu einem Musical heraus Dual. Sie spielten jeweils ein Lied und die Musen beurteilten, wer der bessere Musiker war.
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