Ein Zitat von David Thibodeau
Ich ging ins Guitar Center, David Koresh und Steven Schneider schauten sich ein Schlagzeug an und baten mich, darauf zu spielen. Sie gaben mir ihre Karte mit der Aufschrift „Messiah Productions“. Alle diese religiösen Schriften waren auf der Rückseite geschrieben. Das Letzte, was ich wollte, war, einer christlichen Band beizutreten.
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Meine Eltern standen auf 40er-Jahre-Big-Band-Sachen und mein Vater war ein großartiger Tänzer in solchen Sachen. Aber Rock'n'Roll? Nein. Ich wollte eine Gitarre, aber meine Mutter wollte eigentlich nicht, dass ich eine habe. Irgendwann habe ich Geige gespielt, aber das habe ich nicht lange durchgehalten.
Mit vier Jahren bekam ich ein Schlagzeug. Ich habe nicht so gut gespielt, ich habe einfach nur herumgespielt. Ich wollte einfach nur Schlagzeug spielen und mein Vater besorgte mir ein Set. Ich habe mehrere Jahre lang gespielt, aber ich glaube nicht, dass ich Schlagzeuger werden sollte. Ich kann auf meinen eigenen Sachen Schlagzeug spielen – offensichtlich spiele ich auf einigen meiner eigenen Platten Schlagzeug. Aber ich habe erst mit 11 angefangen, Gitarre zu spielen.
Das einzige Mal, dass ich mich erinnern kann, dass Steven darüber geweint hat, war nach meiner Behandlung, als ich versuchte, meinen Fuß auf sein Bassdrum-Pedal zu setzen, und uns klar wurde, dass ich niemals ein Schlagzeug spielen könnte.
Als In The Style zu mir kam und fragte, ob ich eine Kollektion machen wollte, sagte ich ganz klar, was für eine Kollektion ich wollte, und das Schöne war, dass sie das Gleiche machen wollten. Ich habe erklärt, dass ich keine Retusche wünsche und dass die Frauen, die die Kleidung modellieren, alle Frauen repräsentieren sollen.
Als ich meinem Vater erzählte, dass ich in die Filmbranche einsteigen wollte, fragte er mich, ob ich mir da sicher sei, da die Schauspielerei ein sehr unsicherer Beruf sei. Er fragte mich auch, ob mein Grund, den gleichen Beruf wie er zu ergreifen, darin bestehe, einen einfachen Weg zu haben. Ich sagte nein.
Ich habe in einigen Rockbands getrommelt. Als ich 15 war, fragte ich nach einem Schlagzeug, und meine Eltern waren so freundlich, mir eines zu kaufen, und ich fing einfach an, mit meinen Kumpels zu spielen, die Gitarre spielten.
Mein erster Job war in einer böhmischen Polkaband, der Polkaband der Familie Rejcek in Abbott. Der alte Mann in der Bande hatte eine weitere Schmiede in Abbott, aber er mochte mich. Alles, was er hatte, waren Hörner und Schlagzeug, und ich wurde dort mit meiner kleinen Gitarre ohne Verstärker und nichts untergebracht. Ich spielte so laut, wie ich wollte, und niemand konnte mich hören.
Eines Tages erhielt ich einen Anruf und Johnny und Dee Dee fragten mich, ob ich ihrer Band beitreten wollte. Ich sagte: „Ja.“
Als Kriegsdienstverweigerer leistete ich 1971 meinen Zivildienst in einer psychiatrischen Klinik und ein Freund dort, der auch Gitarrist war, lud mich eines Tages ein, mit ihm Filmmusik für eine Band namens Kraftwerk aufzunehmen, die ich damals noch nicht kannte Zeit. Ich war bei dieser Session dabei und habe zusammen mit Ralf Hütter und einem Schlagzeuger (ich glaube, sein Name war Charly Weiß) gejammt. Als Zuhörer waren Florian Schneider und Klaus Dinger dabei und allen gefiel die spontane gemeinsame Musik.
Wir [ich und Alison McGhee] hätten das wahrscheinlich nicht gesagt, als wir die Geschichten geschrieben haben, aber im fertigen Produkt ist es für mich so offensichtlich. Wenn ich Bink betrachte, ist es für mich, als würde ich mich selbst auf der Seite auf eine Weise betrachten, wie ich es bei keinem anderen Buch, das ich geschrieben habe, erlebt habe.
Ich habe die Lieder gelernt und die Auftritte gespielt, und dann haben sie mich etwa einen Monat später angerufen. Sie sagten mir, dass sie total begeistert von mir seien und baten mich, ihrer Band beizutreten.
Bei den Gruppen, die mich gebeten haben, mitzumachen – wie den Rolling Stones, Spirit, David Bowie und Blood, Sweat & Tears – habe ich sofort Nein gesagt, weil ich viel zu sehr auf mein eigenes Ding fixiert war.
Als Jugendlicher wurde ich in PA im klassischen Klavierunterricht ausgebildet. Um zu rebellieren, kaufte ich mir ein Schlagzeug und spielte in einigen Rock'n'Roll-Bands. Im College lernte ich eine Gitarre und war besessen vom Üben, was dazu führte, dass ich Mitte der 90er Jahre in Indie-Rock-Bands Gitarre spielte. Was mich nach Los Angeles führte.
Als ich also mit Amy Winehouse an „Back To Black“ arbeitete, hatte sie all diese wunderschönen Songs, unglaublich gut geschrieben und nur sie auf einer akustischen Nylonsaitengitarre. Und sie hat sie für mich gespielt, und dann habe ich meine Vorstellung von dem, was ich mir vorgestellt habe, irgendwie in die Tat umgesetzt – eine Demo mit dem gemacht, was meiner Meinung nach das Schlagzeug tun sollte, die Gitarren – also eine ziemlich grobe Demo.
Seit ich denken kann, mag ich Musik und die Gitarre war für mich damals immer das Reizvollste an der Musik. Ich habe in einer High-School-Band Gitarre gespielt. Ich habe bis zu meinem 20. Lebensjahr in verschiedenen anderen Bands Gitarre gespielt, aber nichts Ernsthaftes. Von Zeit zu Zeit bat mich jemand, mit einer Gruppe zu spielen, aber ich hörte bald darauf auf, an bandorientierten Projekten insgesamt mitzuwirken.
Mir gefällt, wie man sich „David Lean“ und „John Ford“ ansehen und sehen kann, welchen Einfluss die Kameraarbeit auf Steven Spielberg, insbesondere auf David Lean, hatte, und doch schaut man sich keinen Spielberg-Film an und denkt an David Lean. Sobald Sie danach suchen, sehen Sie alles, aber es ist nicht in Ihrem Gesicht.
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