Ein Zitat von Deborah Eisenberg
Ich brauche sehr, sehr lange, um eine Geschichte zu schreiben, eine Fiktion zu schreiben, wie auch immer man die Fiktion nennt, die ich schreibe. Ich gehe es einfach blind an und taste mich an das heran, was es sein muss.
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Ich schreibe Belletristik handschriftlich. Dabei geht es nicht so sehr um die Ablehnung von Technologie, sondern darum, dass man aus irgendeinem Grund nicht in der Lage ist, Belletristik am Computer zu schreiben. Ich glaube auch nicht, dass ich es auf einer Schreibmaschine schreiben würde. Ich schreibe auf eine sehr blinde, instinktive Art und Weise. Es fühlt sich einfach nicht richtig an. Es gibt eine physische Verbindung. Und in der Sachliteratur ist das überhaupt nicht der Fall. Ich kann mir nicht einmal vorstellen, Sachbücher von Hand zu schreiben.
Ich schreibe meinen ersten Entwurf von Hand, zumindest für Belletristik. Bei Sachbüchern schreibe ich gerne am Computer, aber bei Belletristik schreibe ich mit der Hand, weil ich versuche, eine Art gedankenlosen Zustand oder einen unbewussten, instinktiven Zustand zu erreichen. Ich lese nicht, was ich schreibe, wenn ich schreibe. Es ist ein unbewusster Ausfluss, der ein Durcheinander darstellt und viele, viele Schritte von allem entfernt ist, was irgendjemand lesen möchte. Auf diese Weise zu schaffen, scheint für mich jedoch das interessanteste Material zu generieren, mit dem ich arbeiten kann.
Ich bin zu meiner Art zu „arbeiten“ gekommen, um visuell dem Ton anzunähern, den meiner Meinung nach der Ton der Fiktion in der Prosa hat, im Vergleich zum Ton, den man beim Schreiben von Biografien verwenden könnte; Ich würde niemals eine biografische Geschichte mit der bewusst synthetischen Zeichentricktechnik schreiben, die ich beim Schreiben von Romanen verwende. Ich versuche, die Regeln der Typografie zu nutzen, um die Art und Weise zu bestimmen, wie ich „zeichne“, was mich in einem vernünftigen Abstand zur Geschichte hält und gleichzeitig ein visuelles Analogon zu der Art und Weise darstellt, wie wir uns an die Welt erinnern und sie konzipieren.
Ich schreibe Sachbücher schneller und schreibe sie am Computer. Belletristik schreibe ich handschriftlich, und das macht meiner Meinung nach deutlich, dass sie aus einem etwas anderen Teil des Gehirns kommt.
Weil ich Belletristik schreibe, schreibe ich keine Autobiografien, und für mich sind das sehr unterschiedliche Dinge. Die Ich-Erzählung ist eine sehr intime Sache, aber Sie sprechen andere Menschen nicht als „Ich“ an – Sie bewohnen dieses „Ich“.
Ich habe schon sehr früh mit dem Lesen begonnen und dachte einfach, dass Bücher und Lesen wirklich das Schönste seien, was das Leben zu bieten habe. Ich glaube, ich habe meinen allerersten Roman im Alter von 12 Jahren geschrieben, aber dann habe ich lange Zeit nichts mehr geschrieben.
Die Idee, dass wir über die unbekannten Aspekte unserer Erfahrung schreiben sollten, war für mich völlig bahnbrechend. Es gab mir die Lizenz, die ich brauchte, um zu versuchen, außerhalb meiner selbst zu schreiben. Diese Einstellung hat meine Herangehensweise an Belletristik tiefgreifend geprägt und mich ermutigt, Charaktere mit Stimmen oder Situationen zu schreiben, die sich stark von meinen eigenen unterscheiden.
Der Wunsch, gemocht zu werden, ist im wirklichen Leben akzeptabel, in der Fiktion jedoch sehr problematisch. Angenehmheit ist der Feind guter Fiktion. Ich versuche unter der Prämisse zu schreiben, dass niemand meine Arbeit lesen wird. Weil es diesen schrecklichen Drang gibt, vor dem Leser zu kriechen, ihn wie einen zu machen und auf diese Weise mit dem Leser im Hinterkopf zu schreiben. Es hindert Sie daran, Arbeiten auszuführen, die hässlich, aufwühlend oder schwierig sind. Die Versuchung besteht darin, dem, was Sie schreiben möchten, nicht treu zu bleiben und stattdessen rücksichtsvoll oder amüsant zu sein. Ich versuche immer, gegen den Drang anzukämpfen, meine Leser dazu zu bringen, mich zu mögen.
Ich liebe es, zuschreiben. Ich war früher Mathematiklehrer. Und ich mag die Idee, dass andere Leute über die gleichen Themen schreiben könnten, aber niemand würde es so schreiben wie ich. Es ist sehr individuell: Ein Kind könnte die gleiche Geschichte schreiben wie jemand anderes, aber es würde nicht dasselbe herauskommen.
Um ganz ehrlich zu sein: Ich schreibe keine Frauenliteratur. Ich schreibe intime, düstere, realistische, charakterbasierte Romane, die zufällig in die Kategorie der Frauenromane fallen.
Wenn Sie kommerzielle Fiktion schreiben möchten, dann ist es eine Geschichte, eine Geschichte, eine Geschichte. Sie müssen eine Geschichte hinbekommen, die, wenn Sie sie jemandem in einem Absatz erzählen, sagt: „Erzähl mir mehr.“ Und wenn man dann anfängt, es zu schreiben, wollen sie immer noch mehr lesen. Und wenn nicht, wird es nicht funktionieren.
Ich schreibe in Schüben. Ich schreibe, wenn ich muss, weil der Druck zunimmt und ich genug Vertrauen habe, dass in meinem Kopf etwas gereift ist und ich es aufschreiben kann. Aber sobald etwas wirklich im Gange ist, möchte ich nichts anderes mehr tun. Ich gehe nicht aus, vergesse oft zu essen und schlafe sehr wenig. Es ist eine sehr undisziplinierte Arbeitsweise und macht mich nicht sehr produktiv. Aber viele andere Dinge interessieren mich zu sehr.
Ich wollte schon immer Science-Fiction schreiben. Es war eine meiner ersten Lieben, und ich wusste, wenn ich eines Tages Schriftstellerin würde, würde ich wahrscheinlich etwas im Science-Fiction-Stil schreiben, aber ich habe lange gezögert, weil es ein so ausgetretenes Terrain ist.
Da ich realistische Belletristik schreibe, denke ich im Allgemeinen nicht daran, irgendjemanden zu korrigieren – ich denke nur darüber nach, wie ich mich am Ende des Buches fühlen möchte – und ich versuche, auf dieses Gefühl hin zu schreiben.
Ich habe ernsthafter darüber nachgedacht, es unter einem Pseudonym zu veröffentlichen, als es als Fiktion zu veröffentlichen. Ich denke, die Entscheidung, es als Sachbuch zu schreiben, fiel ganz am Anfang des Prozesses, denn der überwältigende Antrieb für das Schreiben dieses Buches bestand darin, zu verstehen, was die Erfahrung bedeutete, und meine eigenen Reduktionen und Rationalisierungen außer Kraft zu setzen, egal welche Geschichte ich hatte, das war es nicht WAHR. Es gefiel mir nicht und ich musste darauf antworten. Das ist sozusagen der Grund, warum ich alles schreibe.
Einen Roman zu schreiben ist immer kompliziert, es ist nicht so, dass man mit den Fingern schnippt und sagt: „Ah, ich weiß, was ich schreiben werde.“ Ich selbst muss die meiste Zeit schreiben, und während ich schreibe, lerne ich etwas über die Geschichte.
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