Ein Zitat von Denise Mina
Ich hasse es, wenn ich einen Comic lese, und die Dialoge sehen aus wie Aufkleber, die darauf geklebt sind, um zu erklären, was los ist. Für mich ist es das Beste, wenn Ihr Auge an einem bestimmten Punkt durch die Komposition wandert und dann auf den Dialog springt oder im Bild verwirrt wird und dann zum Dialog geht, um eine Erklärung zu erhalten.
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Irgendwann komme ich an den Punkt, an dem ich mit dem Schreiben von Charakteren beginne, und dann fühlt sich die Sache im Laufe der Dialoge, nach all dieser Vorbereitung, so an, als wäre es eine Figur, die sich durch den Dialog entwickelt. Viele Charaktereigenschaften entstehen durch das Schreiben von Dialogen, aber ich muss dazu bereit sein.
Ich hasse Darlegungen und überflüssige Dialoge. Ich hasse es, wenn im Dialog versucht wird, zu erklären, zu bevormunden oder mit dem Finger darauf zu zeigen.
Der beste und natürlichste Dialog wird normalerweise so geschrieben, als ob der Autor dem Diktat zuhört. Möglicherweise stecken Sie in einem bestimmten Punkt fest und müssen sich selbst hinterfragen; aber normalerweise schreibt sich der Dialog von selbst.
Im Dialog sagen Menschen viele Dinge, die sie nicht so meinen. Ich mag Dialoge, wenn sie so eingesetzt werden, dass die Körpersprache das genaue Gegenteil aussagt. Aber ich liebe großartige Dialoge ... Ich finde, dass Ausstellungsdialoge ziemlich krass sind und nicht wie im wirklichen Leben.
Es fällt mir schwer, den Leuten Worte in den Mund zu legen. Der beste Dialog ist ein sehr, sehr dünner Dialog; Man lässt die Leute improvisieren und nimmt dann im Grunde auf, was sie improvisiert haben, und schreibt es dann auf.
Ich liebe Dialoge, aber ich habe auch schreckliche Angst davor. In all meinen Filmen habe ich mein Bestes getan, um so viele Dialoge wie möglich herauszuschneiden. Ich liebe die Räume in dieser Stille. Selbst bei „Pete's Dragon“ war ich so froh, dass die ersten zwanzig Minuten etwa fünf oder sechs Dialogzeilen haben.
Menschen lernen Rassismus durch Dialog. Jemand erzählt ihnen davon. Wenn Sie es also durch Dialog lernen können, können Sie es auch durch Dialog verlernen.
Alle Politiker haben drei Möglichkeiten, sich auszudrücken – den intimen Dialog, der oft gewalttätig und roh sein kann, dann den Dialog vor der Kamera und dann große öffentliche Reden.
Wissen Sie, dieser Dialog ist nur dann hilfreich, wenn wir beide an einem Punkt angelangt sind, an dem wir erkennen, dass kein Dialog möglich ist, dass kein Dialog notwendig ist. Wenn ich „verstehen“ oder „sehen“ sage, bedeuten sie für mich etwas anderes. Verstehen ist ein Seinszustand, in dem die Frage nicht mehr da ist. Da steht nichts, was sagt: „Jetzt verstehe ich!“ Das ist die grundlegende Schwierigkeit zwischen uns. Wenn Sie verstehen, was ich sage, werden Sie nicht weiterkommen.
Als Komponist habe ich ein gewisses intuitives Gespür dafür, was für diese Gruppen angemessen wäre und wie man bestimmte Wege auf eine bestimmte Weise darstellt, ob es in einer Szene einen Dialog gab oder ob es keinen Dialog gab und die Musik die Geschichte erzählte an diesem Punkt.
Die Idee, ohne Dialog zu schreiben, ist mir immer noch nicht ganz klar. Ich schreibe gerne Dialoge, und an Dialogen in Filmen ist nichts auszusetzen.
Wenn ich meine Arbeit richtig mache, schreibe ich nicht den Dialog; Die Charaktere sagen den Dialog, und ich schreibe ihn einfach auf.
Ich schreibe keine Shows mit Dialogen, in denen sich die Schauspieler Dialoge merken müssen. Ich schreibe die Szenen, in denen wir alles wissen, was passieren wird. Es gibt einen Entwurf von etwa sieben oder acht Seiten, den wir dann improvisieren.
Ich drehe meine Filme immer mit Musik als Teil des Dialogs. Musik ist Dialog. Die Leute denken nicht so darüber, aber Musik ist eigentlich Dialog. Und manchmal ist Musik der letzte, fertige, zusätzliche Dialog. Musik kann eine der letzten Figuren im Film sein.
Ich schreibe, während ich lese. Ich bin schon ständig im Dialog mit den Kritikern. Nichts davon sind ausschließlich meine Ideen. Sie sind meine Form, mit bereits vorhandenen Ideen in einen Dialog zu treten und abzuwägen, wie sinnvoll diese für mich sind oder nicht. Ich möchte Verantwortung für die bereits geleistete Arbeit tragen.
Ich sage gern, dass man sich gute Dialoge millionenfach leichter merken kann als schlechte Dialoge – schwierige gute Dialoge, auch wenn sie schwierig sind. Die Dialoge von Aaron Sorkin sind leichter auswendig zu lernen, auch wenn sie äußerst kompliziert sind.
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