Ein Zitat von Derek Trucks
Bei einem Track, „These Walls“, bei dem Alam Khan an der Sarod zu hören ist, habe ich eine 57er Les Paul verwendet. Ich habe sie ganz nach unten gestimmt, weil die Sarode von Natur aus in C ist, aber ich habe die Gitarre nach unten auf D gestimmt, und er hat nach oben auf D gestimmt. Es war alles ein ziemlich einfacher Aufbau.
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Diese originellen, schwarzen, temperamentvollen, trotzigen, rebellischen Musikmeister. Chuck Berry war einer der ersten Meister der neuen E-Gitarre von Les Paul; Er hat den Fehdehandschuh hingelegt, und ich glaube nicht, dass ihn seitdem jemals jemand geschlagen hat. Lange vor der britischen Invasion war ich auf die Schwarzen eingestellt, die die britische Invasion ins Leben gerufen haben. Ohne Howlin' Wolf, Muddy Waters, Robert Johnson, Lightnin' Hopkins, Bo Diddley, Chuck Berry und die Motown-Hits gäbe es keine Beatles.
Eine Geige ist auf eine Quinte gestimmt. Aber eine Gitarre ist auf eine Quarte mit einer Terzmitte gestimmt. Es ist für Komponisten sehr verwirrend.
Meine neueste Theorie ist, dass es – nun ja, ich beschreibe es so, als wäre man in einer Wohnung mit dünnen Wänden. Und in der Wohnung nebenan läuft ständig ein Radio – eingestellt auf einen wirklich coolen Radiosender. Es ist die ganze Zeit an. Und man kann es ständig durch die Wand hören.
Ich kam einmal zur NAMM und sah diese selbstgestimmte Gitarre und dachte: „Wow, das ist die Zukunft!“ Und ich habe es nie wieder gesehen.
Ist Ihnen jemals in den Sinn gekommen, dass einhundert Klaviere, die alle auf die gleiche Gabel gestimmt sind, automatisch aufeinander gestimmt sind? Sie sind einig, weil sie nicht aufeinander abgestimmt sind, sondern auf einen anderen Maßstab, dem sich jeder individuell beugen muss. So trafen sich einhundert Anbeter, von denen jeder auf Christus blickte und die im Herzen einander näher waren, als sie es jemals sein könnten, wenn sie sich der „Einheit“ bewusst würden und ihren Blick von Gott abwenden würden, um nach engerer Gemeinschaft zu streben.
Für die meisten Sachen habe ich eine Custom-Les Paul aus den 50er-Jahren verwendet. Ich habe auch eine Strat verwendet, eine neuere Strat. Ich hatte dort eine Million Gitarren, aber ich habe bei fast allem die Strat und die Les Paul verwendet. Es gab viele verschiedene Verstärkeroptionen. Ich habe mit einem Pro-Tools-Plug-In gearbeitet, das wie ein Verstärkerstimulator ist. Die Möglichkeiten mit so etwas sind einfach endlos.
Ich konnte gar nicht anders, als eine Les-Paul-Gitarre zu spielen. Les zeigte immer auf meine Strat und sagte: „Warum hast du dieses Stück Mist um deinen Hals?“ Ich würde sagen: „Ihre sind zu schwer.“ Ich musste Löcher hineinbohren.'
Männer, die sich auf Frauen einstellten, sich aber nicht auf ihre eigenen Verletzungen einstellten, behielten normalerweise die Einstellung bei, dass Frauen besonderen Schutz brauchten.
Ich habe mich intensiv mit dem DJ-Khaled-Album „Major Key“ beschäftigt, das auf der ganzen Linie einige ganz große Stücke enthält.
Mein Adrenalinspiegel war so hoch und mein neuromuskuläres System so fein abgestimmt, dass es mir zwischen den Spielen schwerfiel, runterzukommen, was zu einem hohen Maß an Angst und mehreren Panikattacken führte.
Wir sind verlangsamte Schall- und Lichtwellen, ein wandelndes, auf den Kosmos abgestimmtes Bündel von Frequenzen. Wir sind Seelen, gekleidet in heilige biochemische Gewänder, und unsere Körper sind die Instrumente, mit denen unsere Seelen ihre Musik spielen.
Die Rock'n'Roll-Gitarre entstand aus der Bluesgitarre. Es waren die Blues-Typen, die als Erste den Verstärker aufdrehten und anfingen, auf der Stratocaster und einer Les Paul herumzuhauen. Es waren nicht die Landsleute und es waren nicht die Weißen; Es waren die Blues-Jungs. Darin liegt das wahre Feuer dieser ganzen Rock'n'Roll-Musik.
Die Kirche schien immer gleich zu sein. Jess konnte es auf die gleiche Weise ausschalten, wie er die Schule ausgeschaltet hatte: Sein Körper stand im Gleichklang mit dem Rest der Gemeinde auf und setzte sich hin, sein Geist war jedoch taub und schwebend, er dachte oder träumte nicht wirklich, war aber zumindest frei.
Als ich hierher kam, habe ich alles geschärft und verfeinert, was ich hatte und brauchte. Was ich als Künstler betrachtete, blickte ich zurück und dachte: „Wow, ich habe mich von da an, wo ich war, verbessert.“ Ich dachte, ich wäre bereit und sah dann die Verbesserungen, die ich gemacht habe, die unglaublich waren. Es macht den Übergang von hier unten nach oben (dem WWE-Kader) so viel einfacher, weil Sie auf das vorbereitet sind, was von Ihnen erwartet wird. Es ist nicht so, als würde man in eine ganz andere Welt springen. Sie sind auf das vorbereitet, was sie brauchen.
Die Laute ist anders gestimmt als die Gitarre und hat natürlich viel mehr Saiten.
In vielerlei Hinsicht ist die Geschichte als „vor“ und „nach“ Rosa Parks gekennzeichnet. Sie setzte sich, damit wir alle aufstehen konnten, und die Mauern der Rassentrennung fielen.
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