Ein Zitat von DJ Premier
Wenn ich mir meine frühen Interviews mit Gang Starr anhöre, denke ich mir, verdammt, ich habe damals wirklich versucht, wie ein New Yorker zu klingen.
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Das einzige Mal, dass ich mich wirklich mit Rap beschäftigt habe, war in den frühen 90ern und bei Bands wie A Tribe Called Quest, De La Soul und Gang Starr. Musikalisch waren sie wirklich interessant. Aber wenn Hip-Hop-Acts anfangen, Sting oder Phil Collins zu sampeln, dann verstehe ich es überhaupt nicht.
Ich weiß, wie ein fertiges Gang-Starr-Album klingen muss.
„Jazzmatazz“ war Gurus Ding, aber Gang Starr war sein Baby. Es ist mir egal, was jemand sagt. Dieser Typ liebte Gang Starr.
Die Hauptsache ist, dass wir unseren Gang-Starr-Vertrag nie aufgelöst haben. Wir sind immer noch miteinander verbunden. Wir haben die Gruppe nie aufgelöst. Wenn Guru es wirklich supertot machen wollte, hätte er gesagt: „Yo, ich will raus.“ Und ich hätte trotzdem versucht, ihn zum Bleiben zu überreden. Wir sind immer noch Gang Starr.
Gang Starr war wie die Blaupause meiner Karriere.
Es scheint, als würden die Mächtigen wirklich versuchen, alles zu trennen und die Genres und Trends wirklich zu spalten. Wenn du Metal bist und nicht so klingst, wie Slayer jetzt klingen würde, dann bist du kein Metal. Wenn du Punkrock bist und nicht so klingst und darüber predigst, worüber die Sex Pistols damals gepredigt hätten, dann bist du nicht wirklich Punkrock.
Diese neuen Bands klingen wie Gang of Four – wenn Gang of Four scheiße ist.
Leute wie Future und ich helfen dabei, den Klang von Musik zu erschaffen und zu formen – nicht nur Musik aus Atlanta, sondern Musik überall. Wenn man der Musik, die wir machen, wirklich Aufmerksamkeit schenkt, wird vieles davon sehr stark von den Dingen beeinflusst, die wir geschaffen haben. Ich höre mir so viele Songs an, bei denen es heißt: „Verdammt, das klingt nach meiner Musik!“
Meine Familie lebt weit zurück in New York. Ich bin also ein New Yorker; Ich fühle mich wie ein New Yorker. Es steckt mir in den Knochen.
„Royal Beatings“ war meine erste Geschichte und sie wurde 1977 veröffentlicht. Aber alle meine frühen Geschichten habe ich in den 1950er Jahren an „The New Yorker“ geschickt, und dann habe ich für lange Zeit damit aufgehört, sie nur noch an Zeitschriften in Kanada zu senden. „The New Yorker“ schickte mir allerdings nette Notizen – mit Bleistift geschriebene, informelle Nachrichten. Sie haben sie nie unterschrieben. Sie waren nicht besonders ermutigend.
Wie jeder New Yorker habe ich eine Hassliebe zur Stadt. Manchmal ist es überwältigend, aber wenn ich auch nur für kurze Zeit weg bin, kann ich es kaum erwarten, nach Hause zu kommen. Ich bin ein New Yorker.
Die Sache mit Vorstellungsgesprächen ist: Wenn dich jemand interviewt und er ein Idiot ist, dann lässt er dich auch wie einen Idioten klingen. Sie stellen dir dumme Fragen und bringen dich auf ihr Niveau. Es ist verlockend, nie mit jemandem reden zu wollen, aber das geht nicht.
'Empfindlich.' Ich sage es ständig, wenn ich etwas esse; wenn ich versuche, schlau zu klingen. Ich denke: „Oh, es ist wirklich heikel.“ Und meine Freunde – sie haben es verstanden. Sie wissen, was ich tue. Zum Beispiel: „Warum sagen Sie immer, dass es heikel ist?“ Ich versuche nur, wie ein Lebensmittelkritiker zu klingen.
Als ich in New York aufwuchs, fing es mit Elvis Costello und The Clash an und entwickelte sich dann zu lauteren Dingen wie Bad Brains und Stimulators, denn das waren sozusagen die lokalen Bands. Dann fing ich an, mich für Bands aus England wie die Slits zu interessieren. Ich erinnere mich, dass ich Gang of Four im Irving Plaza gesehen habe; Das war eine wirklich große Show für mich.
„Der Belletristik-Podcast des New Yorkers gefällt mir sehr gut, in dem die Autoren Kurzgeschichten anderer Autoren auswählen, die im „New Yorker“ erschienen sind.
Ich bin ein New Yorker. Tatsächlich weiß ich, dass ich ein New Yorker bin, je öfter ich an Orten wie Texas und Kalifornien bin. Ich habe keine Verwirrungen. Über das.
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