Ein Zitat von Donald Byrd
Eines Tages habe ich die Schule geschwänzt, um Dizzy Gillespie zu sehen, und dort habe ich Coltrane kennengelernt. Coltrane und Jimmy Heath sind gerade der Band beigetreten, und ich habe meine Trompete mitgebracht, und er saß unten am Klavier und wartete darauf, sich Dizzys Band anzuschließen. Er hatte sein Saxophon auf dem Schoß, sah mich an und sagte: „Willst du spielen?“
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Es war meine Band. Ich habe die Band organisiert und Dizzy war in der Band. Dizzy war der erste musikalische Leiter der Band. Charlie Parker war in der Band. Aber nein, nein, das war meine Band.
Bei meinem Vater drehte sich alles um Musik. Er war Musiker und leitete eine Band, als ich geboren wurde. Seine Band war die gesamten 40er Jahre hindurch aktiv. Er hatte damit Ende der 20er und 30er Jahre begonnen. Dem Sammelalbum zufolge lief seine Band im Raum Boston recht gut. Während der Depression waren sie im Radio. Es war eine Jazz-orientierte Band. Er war Trompeter und schrieb und arrangierte für die Band. Er brachte mir bei, wie man Klavier spielt und Noten liest, und brachte mir bei, was er über Standardmelodien und so weiter wusste. Es war eine fantastische Möglichkeit, musikalisch aufzusteigen.
Ich möchte einfach wie Jimi Hendrix spielen. Ich liebe andere Musikrichtungen und wünschte, ich könnte klassisches Klavier oder Saxophon wie John Coltrane spielen, aber das wird nie passieren. Denn es liegt in meiner Natur, wirklich gut E-Gitarre zu spielen und meinen Helden aus den späten 1960ern nachzueifern.
Wissen Sie, John Coltrane war für mich eine Art Gott. Es scheint, als hätte er sich in gewisser Weise nicht von anderen Musikern inspirieren lassen. Er hatte es. Wenn du eine Katze so etwas tun hörst, musst du mit ihr mitmachen. Ich glaube, ich habe Coltrane gehört, bevor ich Miles [Davis] wirklich nahe gekommen bin. Miles hatte eine knifflige Art, sein Horn zu spielen, die ich nicht so gut verstand wie Coltrane. Ich verstand wirklich nicht, was Coltrane tat, aber es war so aufregend, was er tat.
... Wir haben uns alles von Coltrane geliehen. Ich fing an, jeden in der Band zu ermutigen, John Coltrane zuzuhören: „Schau dir das an und sieh, was diese Jungs machen.“ Sie nehmen einen Akkord, den Tonika-Akkord, und spielen einfach darüber. „Das schaffen wir auch!“ Ich wollte unsere Musik zu etwas wirklich Erstaunlichem machen – ich wollte, dass sie umwerfend ist und im Handumdrehen all die Dinge tut, von denen ich wusste, dass Musik sie kann, und niemand hat uns gesagt, dass wir das nicht können. Allerdings sollte ich nicht „Ich“ sagen – Jerry Garcia steckte die ganze Zeit dahinter.
Es war so interessant, als [John Coltrane] „A Love Supreme“ schuf. Er hatte diese Woche meditiert. Ich hätte ihn unten fast nicht gesehen. Und es war so still! Es gab keinen Ton, keine Übung! Er war dort oben und meditierte, und als er herunterkam, sagte er: „Ich habe eine ganz neue Musik!“ Er sagte: „Es gibt eine neue Aufnahme, die ich machen werde, ich habe alles, alles.“ Und es war so schön! Er war wie Moses, der vom Berg herabstieg. Und als er es aufnahm, wusste er alles, alles. Er sagte, dies sei das erste Mal, dass er die gesamte Musik auf einmal im Kopf habe, um sie aufzunehmen.
Ein Freund und ich haben darüber gesprochen, dass ich keine Fahrgeschäfte mag, bei denen mir schwindelig wird. Ich schaute von der Unterhaltung auf und dachte: „Dizzy – das klingt nach einem großartigen Titel für ein Lied.“ Am nächsten Tag ging ich mit einigen Co-Autoren ins Studio und wir schrieben diesen Song.
Und ich sah die Saxophonbesetzung, die er hinter sich hatte, und dachte, ich werde Saxophon lernen. Wenn ich groß bin, werde ich in seiner Band spielen. Also überredete ich meinen Vater, mir im Rahmen des Mietkaufplans eine Art Plastiksaxophon zu besorgen.
Wenn man die Rolle eines Saxophonisten oder Trompeters spielt, was ich beide getan habe, wäre es schön, wie John Coltrane spielen zu können, aber das ist nicht möglich. Ihre Aufgabe ist es, etwas anderes zu tun. Und ich bin mir nicht sicher, was es ist, aber ich glaube nicht, dass ich Niels Bohr besser darstellen würde, wenn ich fünf Jahre lang Physik studieren würde.
Meine Abschlussklasse des Gymnasiums im Jahr 1941 veranstaltete eine kleine Party für 13- oder 14-jährige Kinder. [Trompeter] Die Band von King Kolax spielte für die Party und Gene Ammons spielte Tenorsaxophon mit der Band. Und da sagte ich: „Das ist es!“ Einfach so, Tunnelblick seitdem.
Ich mochte einfach diese Trompeten und Hörner – Miles Davis, Dizzy Gillespie – und ich habe mich darauf konzentriert. Ich habe immer nach diesen großen Hornlinien gesucht.
Ich hatte eine Katze namens Dizz, nach Dizzy Gillespie.
Ich habe in der Schule einmal Trompete gespielt, weil ich einer Band beigetreten bin, weil ein süßer Junge auch Trompete gespielt hat. Und ich war wirklich schlecht im Trompetenspiel.
Ich ging zu seinem [Hank Jones] Haus und dort waren vier Typen: Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Bud Powell und Max Roach. Kein schlechter Ort zum Leben. Scheiße Angst, aber ein schöner Ort, an dem ich an meinem zweiten Tag in New York sein kann.
Ich sah Dizzy Gillespie einmal bei einer Live-Show und das weckte in mir den Wunsch, sofort nach Hause zu gehen und mit dem Schreiben zu beginnen.
Als die Band gegründet wurde, waren alle Sidemen. Also sagten sie: „In dieser Band gibt es keine Sidemen“, und als ich der Band beitrat, war es immer noch dasselbe. Es kam zu einigen Machtkämpfen, da Henley und Frey zu diesem Zeitpunkt alle Hits gesungen hatten.
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