Ein Zitat von Donnie Yen
Ich habe mich immer gefragt, warum amerikanische Schauspieler dick werden, dann habe ich einen US-Film gemacht. Ich sehe jeden Tag das ganze Essen und es gibt viele Wartezeiten, weil die Produktion eines amerikanischen Films sehr langsam ist.
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Ich habe es mir zur Aufgabe gemacht, Filme mit afroamerikanischen Schauspielern und über die afroamerikanische Erfahrung zu machen und sie in den Mainstream zu bringen. Es sind sehr universelle Geschichten, die ich erzählt habe – in jedem Film, den ich gemacht habe.
'Boomerang!' Ich liebe diesen Film allein wegen Halle Berry, Robin Givens, Eddie Murphy, Grace Jones und Eartha Kitt. Es gab so viele Charaktere. Als Schauspielerin war es anders, als ich es gewohnt war, afroamerikanische Schauspieler so vielfältig zu sehen.
Man ist gerade dabei, einen Film zu drehen, und dieser Teil des Prozesses ist immer sehr interessant. Weil du denkst, was du in deinem Film machst, und dann fängst du an, ihn zu veröffentlichen, und dann erzählen dir die Leute, was dein Film ist.
Ich habe amerikanische Schauspieler schon immer besonders gemocht. Denn das war mein erster Eindruck. Als Kind war ich sehr verliebt in Amerika, weil wir während des Krieges von amerikanischen Soldaten umgeben waren. Der Akzent kam mir sehr fremd vor, er war sehr exotisch und sehr fesselnd.
Schreiben ist so... Ich weiß nicht, es ist so eine Praxis, und ich fühle mich darin sehr ungeübt, weil ich es nicht jeden Tag mache. Und ich muss es wirklich jeden Tag tun. Mit anderen Worten: Du verbringst die ganze Zeit damit, einen Film zu schreiben, und dann hörst du auf, und dann drehst du den Film, und dann schneidest du, und eineinhalb Jahre vergehen, weil du im Schnittraum bist Du schreibst nicht.
Im amerikanischen Divorce-Stil gab es das Unbehagen, eine der schönen, ausgelaugten Schauspielerinnen der Leinwand zu sehen, Jean Simmons. Ihre Andeutungen von Sensibilität – was sie verkörpert – waren zu gut für die Welt dieses Films. Ihre Anwesenheit ließ den Film, in dem sie gefangen war, hässlicher erscheinen.
Produzenten mögen es nicht, wenn der Regisseur ihre Meinung ignoriert – aber ich versuche immer, nicht der netteste Mensch zu sein, wenn ich einen Film mache. Das geht ganz einfach. Sagen Sie einfach „Ja, Sir“, „Okay“, „Okay“ – aber sie sehen den Film nicht, denn wenn sie können, sollten sie bei dem Film Regie führen.
Man lebt und stirbt zwei- oder dreimal, wenn man einen Film dreht. Zuerst schreiben Sie es, und der erste entscheidende Moment kommt, wenn Sie es fertigstellen können. Der zweite Film befindet sich im Entstehungsprozess, wenn der Film sich selbst, seine Mängel und Vorzüge offenbart. Der beunruhigendste Moment ist dann, wenn dieser Film dann der Welt präsentiert wird. Es ist, als würde man sein Kind zum ersten Schultag mitbringen und jemand weist darauf hin, dass es O-Beine hat, schielt oder wunderschön ist. Man fühlt sich sehr ausgesetzt.
Ich habe einen Film gedreht, um der amerikanischen Öffentlichkeit zu erklären, was in Bezug auf die Abrüstung des Irak erreicht wurde und warum Inspektoren heute nicht im Irak sind, und um die sehr komplexe, düstere Geschichte der Interaktion zwischen dem Irak, den Vereinten Nationen und den Vereinigten Staaten detailliert darzustellen. Es ist definitiv kein pro-irakischer Film. Es ist ein Film, der die Wahrheit befürwortet.
Große Hooks waren schon immer ein Teil des amerikanischen Filmemachens. Es ist also eine Herausforderung, einen Film zu machen, bei dem man die Geschichte nur durch die Charaktere vorantreibt, ohne ein hohes Konzept zu haben.
Ich bin es gewohnt, dass amerikanische Schauspieler, die eine Filmkarriere haben, denken, dass die Schauspielerei im Fernsehen unter ihrer Würde sei.
Ich war immer mit Selbstvertrauen gesegnet. Ich bin ein halbvoller Mensch. Mein erster Film, „Private Benjamin“, wurde bis zum allerletzten von allen Studios abgelehnt, aber ich dachte immer: „Warum erkennt ihr nicht, dass das ein Erfolgsfilm ist?“ Was stimmt nicht mit dir?'
Es hat etwas Besonderes, einen Film zu sehen, der einem gefällt, und die Szenen sehen zu können, die es nicht geschafft haben. Das ist einfach ein Einblick in den Prozess, wie Entscheidungen getroffen werden und wie ein Film entsteht. Für mich ist die Idee, die Szenen auf der DVD zu haben, sehr spannend.
Der Western wird immer hier sein. Und es kommt nur darauf an, wie gut man eines macht. Und ein Film reicht nicht aus. Und ein Film bewahrt es nicht. Es ist Geschichtenerzählen. Es ist eine sehr amerikanische Sache. Ich werde es weiterhin tun.
Ich verleugne meine Vergangenheit und meine Erziehung nicht, aber ich habe amerikanische Schauspieler, wirklich amerikanische Filmstars, bewundert – insbesondere die Rebellenhelden der 50er Jahre.
'Sollen wir tanzen?' nimmt einen kleinen, exquisiten japanischen Film und verwandelt ihn in einen großen, dummen amerikanischen Film. Dennoch muss man sagen, dass es sich, so glänzend und überproduziert das Ding auch ist, um einen guten, großen, dummen amerikanischen Film handelt.
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