Ein Zitat von Douglas Trumbull
Die Arbeit an „2001“ war meine Filmschule. Stanley Kubrick war mein Mentor.
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Der bewegendste Moment für mich war, als ich mit der Arbeit an „2001“ begann. Ich hatte bereits Ehrfurcht vor ihm, und als der Film begann, war er bereits zu Stanley Kubrick geworden.
Als Filmemacher möchten wir, dass das Publikum ein möglichst umfassendes Erlebnis hat. Ich habe zum Beispiel vor Jahren, etwa zur Zeit von „2001: Odyssee im Weltraum“, Stanley Kubrick interviewt. Ich wollte mir den Film an diesem Abend in London ansehen, und er bestand darauf, dass ich mich auf einen der vier Plätze im Kino setzte, um den besten Blick zu haben, oder mir den Film nicht ansah.
Während meiner Schulzeit habe ich in meinem Haus Stanley-Kubrick-Filmfestivals abgehalten. Das sind keine coolen Dinge.
Ich erinnere mich, dass ich eine gute Geschichte über Jack Nicholsons Zusammenarbeit mit Stanley Kubrick an The Shining [1980] gehört habe. Nicholson sagte, dass man als Schauspieler immer versuchen möchte, die Dinge real werden zu lassen. Und glaubwürdig. Als er mit Kubrick arbeitete, beendete er eine Einstellung und sagte: „Ich habe das Gefühl, dass das real war.“ Und Kubrick sagte: „Ja, es ist real, aber es ist nicht interessant.“
Unter dem weißen Licht eines Apple Stores zu stehen, ist wie auf einem Stanley Kubrick-Filmset zu stehen. Sein „2001: Odyssee im Weltraum“ sagte Jobs und eine Zukunft voraus, in der die Technologie unser Freund ist. Kubrick gefiel natürlich nicht, was er sah. Und gelegentlich habe ich meine Zweifel.
Mein Vater nahm mich und meine bald traumatisierten Freunde zu Stanley Kubricks „2001“ zu meiner 10. Geburtstagsfeier mit.
Mein erster Job nach der Schauspielschule war bei Stanley Kubrick. In „Clockwork Orange“ waren es nur ein paar Zeilen, aber ich arbeitete mit einem Meister des Kinos zusammen.
Bei Direktoren ist es oft so, dass sie ihre Anerkennung nicht gerne teilen, was bei Stanley der Fall ist. Am liebsten wäre ihm nur „Ein Film von Stanley Kubrick“ mit Musik und allem Drum und Dran.
[Stanley] Kubrick war ein faszinierender, überlebensgroßer Typ, der schon viele Jahre lang mit ihm befreundet war, bevor wir gemeinsam an diesem Film arbeiteten. Das Schönste an der Zusammenarbeit mit ihm waren für mich die langen Gespräche zwischen den einzelnen Setups.
„Interstellar“ wird vielleicht nie an die Wucht wissenschaftlicher Spekulationen und filmischer Enthüllungen herankommen, die Stanley Kubricks „2001: Odyssee im Weltraum“ ausstrahlte, aber seine überirdischen Ausblicke sind gespenstisch und spektakulär.
Ich traf tatsächlich einen Produzenten von Stanley Kubricks, der mir erzählte, dass Kubrick noch nie daran gedacht hatte, „Parfüm: Die Geschichte eines Mörders“ zu machen. Er hat es einfach gelesen und wollte es nicht tun – das war's. Es gibt den Mythos, dass er sagte, es sei nicht verfilmbar. Aber er wollte es nie filmen.
Stanley Kubricks „2001“ war für mich die Tür, die mir die Möglichkeit zur Science-Fiction eröffnete. Alles andere war bis dahin in Ordnung, hat aber bei mir nicht ganz funktioniert.
Heutzutage werden junge Menschen mit unzusammenhängenden Bildern überschwemmt, aber es mangelt ihnen an einem einfühlsamen Instrument, um sie zu analysieren, sowie an einem historischen Bezugsrahmen, um sie einzuordnen. Ich erinnere mich an eine beunruhigende Szene in Stanley Kubricks epischem Film „2001: Odyssee im Weltraum“, in der ein Astronaut, dem der Luftschlauch durch den Amok gegangenen Hauptcomputer durchgeschnitten wurde, hilflos in den Weltraum davonfliegt.
Das Genie liegt nicht darin, wie viel Stanley Kubrick in „2001: Odyssee im Weltraum“ leistet, sondern darin, wie wenig. Dies ist das Werk eines Künstlers, der so überaus selbstbewusst ist, dass er keine einzige Aufnahme einfügt, nur um unsere Aufmerksamkeit zu fesseln. Er reduziert jede Szene auf ihr Wesentliches und lässt sie lange genug auf der Leinwand, damit wir sie betrachten und in unserer Vorstellung bewohnen können. Als einziger Science-Fiction-Film geht es „2001“ nicht darum, uns zu begeistern, sondern darum, Ehrfurcht zu wecken.
Stanley Kubrick folgte seinem Bauchgefühl: Er inszenierte „Dr. „Strangelove“ als schwarze Komödie. Der Film wird regelmäßig als Meisterwerk beschrieben.
Die ganze Vorstellung von Gott ist absurd. Wenn überhaupt, zeigt „2001“, dass das, was manche Menschen „Gott“ nennen, einfach ein akzeptabler Begriff für ihre Unwissenheit ist. Was sie nicht verstehen, nennen sie „Gott“ – Stanley Kubrick, Interview, 1963
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