Ein Zitat von Dustin Hoffman
Tom [Courtenay] und Albert Finney trafen Ron Harwood auf der Kommode, und so fing alles an. Es ist eine wundervolle Dokumentation. Es heißt „Toscas Kuss“ und Mr. Hardwood erzählte mir davon, als ich ihn nach der Entstehungsgeschichte fragte. Es entstand im Jahr 1983 und Verdi, der reich und erfolgreich war, beschloss gegen Ende seines Lebens, sich in Mailand, wo er lebte, ein Herrenhaus zu bauen, und legte fest, dass nach seinem Tod Opernsänger und Musiker dabei sein würden – weil er es wusste viele, die nicht mehr an der Scala spielten und einige arm waren, konnten dort leben.
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Ich kam zu diesem Film, nachdem es einen Regisseur gegeben hatte, und ich kam dazu, nachdem Tom Courtenay mit Ron Harwood über die Produktion eines Films gesprochen hatte. Sie wissen also, dass Tom und Albert Finney seit Beginn ihrer Karriere Freunde waren, da sie ungefähr zur gleichen Zeit Stars wurden – Tom erinnert mich immer daran, dass Albert zuerst bei Saturday Night und Sunday Morning und dann Tom bei The Long Distance Runner dabei war.
Sie hatten also eine über 40-jährige Freundschaft untereinander und mit Mr. Harwood. Als ich dazu kam, waren Albert, Tom und Maggie in der Besetzung. Aber dann hatte Albert keine Lust mehr und musste sich zurückziehen.
Mein Vater starb direkt nach der Veröffentlichung des Films „Rain Man“. Er bekam es zu sehen, und dann bat er buchstäblich am Tag vor seinem Tod Mama, ihn noch einmal dorthin zu bringen – weil er wusste, dass er im Niedergang begriffen war. Toms damaliger Assistent erzählte ihm, dass mein Vater gestorben sei, und er schrieb mir eine sehr persönliche Nachricht. Seitdem habe ich ihn nicht mehr gesehen, aber über Tom Cruise kann man für mich nichts Schlechtes sagen, denn jeder, der sich die Zeit dafür nimmt, ist etwas ganz Besonderes.
Mein Vater gehörte mit Albert Finney und Tom Courtenay zu dieser Generation von Schauspielern der Arbeiterklasse, die den Durchbruch schafften. Sie hatten noch nie einen Schauspieler in der Familie.
Wenn du in deinem letzten Leben arm gewesen wärst, hätte ich dich gebeten, reich zu sein, wenn du wiederkommst. Aber du warst reich. Wenn du ein Feigling gewesen wärst, hätte ich dich um Mut gebeten. Aber du warst ein furchtloser Krieger. Wenn du jung gestorben wärst, hätte ich dich gebeten, das Leben zu bekommen. Aber du hast lange gelebt. Deshalb werde ich Sie bitten, wieder so zu kommen, wie Sie zuvor gekommen sind.
Ich glaube, unsere erste Session hatten wir 1958. Es gab keine schwarzen Hintergrundsänger, sondern nur weiße Sänger. Sie wurden nicht einmal Background-Sänger genannt; man nannte sie einfach Sänger. Ich weiß nicht, wer uns den Namen „Background-Sänger“ gegeben hat, aber ich glaube, das entstand, als The Blossoms anfingen, Background-Sänger zu machen.
Ich bin in einem Haus aufgewachsen, in dem es immer glücklich war, und meine Familie war immer Musik, Musik. Ich begann schon sehr früh Schlagzeug zu spielen, weil ich einige Onkel hatte, die Musiker waren, und alle meine Tanten Sänger waren.
[Einige der Menschen, die ich getroffen hatte] waren als Menschen wundervolle Menschen, und einige Menschen waren schwieriger. Ich konnte keinen Zusammenhang zwischen ihrem besonderen Genie im Schachspielen, in der Musik, in der Mathematik usw. erkennen ... mit menschlichen Qualitäten. Einige waren wirklich gute, wundervolle Menschen und andere waren schwierige Charaktere, aber es gab keinen klaren Zusammenhang. Aber als ich einige spirituelle Meister traf, [dachte ich], dass es einen Zusammenhang geben musste, und es stellte sich heraus, dass es wahr war.
Eine ganz neue Welt der italienischen Musik entstand, und [Giuseppe] Verdi galt als alt. Boito begeisterte Verdi für die Möglichkeit, eine andere Oper, eine andere Art von Oper zu machen. Tatsächlich komponierte Verdi in seinen Achtzigern seine beiden besten Opern, Otello und Falstaff.
Ich ging mit [Bob] Dylan auf Tournee – die große Tournee fand 1975 statt und hieß „Roaring Thunder Review“. Ich kannte ihn gut, weil ich ihn ungefähr zu der Zeit traf, als er 1963 sein zweites Album machte. Er nahm einen meiner Songs namens Shadows auf. In den 1970er Jahren wurde uns vorgeschlagen, ein Duett zu machen, weil wir denselben Manager hatten, Albert Grossman, der auch Odetta und Peter, Paul und Mary leitete. Dylan und ich respektierten das, was der andere tat, aber ich entschied mich einfach, es nicht zu tun.
Ich bin sehr musikalisch veranlagt. Meine Eltern waren Opernsänger. Als kleines Kind konnte ich Opern hören und wusste, ob sie traurig waren, ob sie mich an etwas erinnerten oder ob sie eine Erinnerung zurückbrachten.
[Albert Camus] begann, durch Empfindungen zu denken. Er konnte nie mit Artefakten oder kulturellen Modellen denken, weil es keine gab. Man kann also mit Fug und Recht sagen, dass seine Moral äußerst „gelebt“ war und aus sehr konkreten Dingen bestand. Es kam nie durch Abstraktionen zustande. Es ist seine eigene Erfahrung, seine Denkweise.
Wie schön wäre die Oper, wenn es keine Sänger gäbe.
Ich und John Mayer lernten uns durch eine gemeinsame Verbindung kennen, wir waren im Studio und er fragte, ob ich ihm meine Musik vorspielen könne. Als er „Under The Influence“ hörte, fragte er, ob er Teil des Tracks sein könnte, und natürlich haben wir das möglich gemacht.
Es war schon lange wahr, und Häftlinge wussten das besser als jeder andere, dass die Wahrscheinlichkeit, dass man im Gefängnis landete, umso größer war, je ärmer man war. Das lag nicht nur daran, dass die Armen mehr Verbrechen begingen. Tatsächlich taten sie es. Die Reichen mussten keine Verbrechen begehen, um zu bekommen, was sie wollten; Die Gesetze waren auf ihrer Seite. Aber wenn die Reichen tatsächlich Verbrechen begingen, wurden sie oft nicht strafrechtlich verfolgt, und wenn doch, konnten sie gegen Kaution freikommen, kluge Anwälte engagieren und eine bessere Behandlung durch die Richter erhalten. Irgendwie waren die Gefängnisse schließlich voller armer Schwarzer.
Als ich jung war, dachten wir, Oscar Wilde sei ein großer Adliger, der sein Leben für die Liebe weggeworfen habe. Nichts könnte weniger wahr sein. Er schlief mit East Endern, die Lord Alfred Douglas für ihn vermittelt hatte. Er kannte sie nur „in Blindenschrift“ – in den Räumen in Oxford, in denen er diese Jungen traf, waren die Vorhänge nie zugezogen. Es war das schmutzigste Leben, das man sich vorstellen kann. Und er meckerte über die Liebe und brachte den schönen Namen des Herrn Platon in den Prozess – nach so einem Leben?
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