Ein Zitat von Edward Abbey

Warum sich die Kritiker wie ein Schwarm Enten immer im perfekten Gleichklang bewegen: Ihre Autorität gegenüber der Öffentlichkeit hängt vom Schein einhelliger Zustimmung ab. Eine abweichende Stimme würde das gesamte fragile Gefüge zerstören.
Theater, Schauspieler, Kritiker und Publikum sind in einer Maschine verflochten, die zwar knarrt, aber niemals stehenbleibt. Es steht immer eine neue Saison bevor und wir sind zu beschäftigt, um die einzige wichtige Frage zu stellen, die die gesamte Struktur misst. Warum überhaupt Theater? Wozu? Ist es ein Anachronismus, eine überholte Kuriosität? Überleben wie ein altes Denkmal oder ein uriger Brauch? Warum applaudieren wir und was? Hat die Bühne einen echten Platz in unserem Leben? Welche Funktion kann es haben? Wozu könnte es dienen? Was könnte es erforschen? Was sind seine besonderen Eigenschaften?
Weihnachtsgirlande und ein Stein?“, sagte er mit einem Lächeln in der Stimme. „Warum nicht ein Schmuckstück?“ „Wölfe sind nicht zerbrechlich“, sagte ich ihm. „Und sie sind... stur und schwer zu bewegen.“
Der Grund, warum [Schlagzeuger] Dinge „Unisono“ nennen und sie unisono klingen, liegt darin, dass man tatsächlich zwei unterschiedliche Tempi spielt. . . als wärst du ein bisschen scharf oder ein bisschen flach; es ist so gering, dass man es „Gleichklang“ nennt, aber es ist kein Gleichklang.
Manchmal gerät man in eine Falle, indem man denkt, Verlangen und Bedürfnis seien Liebe. Liebe ist etwas viel Kostbareres, aber auch viel Zerbrechlicheres. So zerbrechlich wie eines unserer kleinsten, kompliziertesten und am feinsten gefertigten Spielzeuge. Wenn du es zu fest festhältst, wird es an deinen Fingern zerbröckeln, aber wenn du es locker festhältst, könnte der Wind es wegblasen und auf dem kalten Boden zersplittern. Hören Sie, dass die Stimme aus Ihrem Herzen kommt, aber seien Sie absolut sicher, dass die Stimme aus Ihrem Herzen kommt.
Meine Stimme war schon immer irgendwie deutlich – selbst als ich vier Jahre alt war, sagte mir meine Mutter, dass die Leute fragten: „Warum hört sich deine Tochter immer wie eine Kettenraucherin an?“ Ich hatte schon immer diese tiefe, raue Stimme.
Wenn man es „Unisono“ nennen müsste, wäre es kein Unisono. Es ist nicht dasselbe wie jemand anderes. Wenn Sie hören können, dass es Unisono ist, und Sie es anders als „Unisono“ nennen müssen, ist es kein Unisono, wissen Sie, was ich meine? Es spielen zwei Leute, aber einer spielt leicht verstimmt, einer spielt leicht aus dem Takt.
Sie drehte sich um und sah ihn an. „Enten?“ sagte sie noch einmal. Ein Lächeln umspielte seinen Mundwinkel. „Ich hasse Enten. Ich weiß nicht warum. Das habe ich einfach immer getan.“
Ich fordere den Kongress auf, die Befugnisse zur Handelsförderung schnell zu übernehmen und zu verabschieden, damit wir ein TPP-Abkommen abschließen können. Unsere Position in der Welt hängt davon ab.
Seit dem frühen Morgen schwamm er zusammen mit seinen Freunden, den Enten, im Fluss. Und wenn die Enten plötzlich auf dem Kopf standen, wie das bei Enten der Fall ist, tauchte er hinab und kitzelte ihre Hälse, genau unter der Stelle, wo ihr Kinn wäre, wenn Enten ein Kinn hätten, bis sie gezwungen waren, stotternd eilig wieder an die Oberfläche zu kommen und wütend und federnd auf ihn, denn es ist unmöglich, genau alles auszudrücken, was man fühlt, wenn man den Kopf unter Wasser hält.
Warum nicht man selbst sein? Das ist das ganze Geheimnis eines gelungenen Auftritts. Wenn man ein Windhund ist, warum sollte man dann versuchen, wie ein Pekinese auszusehen?
In letzter Zeit fühlte sich die Welt zerbrechlich an, wie ein aufgeblasenes Ei, als könnte es bei einer unvorsichtigen Berührung zerbrechen.
Es sollte ein kurzer Besuch für die G-shevs werden. Mehr als vier Tage in den USA und Raisas VISA-Kartenrechnung würden die fragile sowjetische Wirtschaft zerstören.
Moralisch und philosophisch bin ich praktisch mit dem Ganzen einverstanden: und nicht nur damit einverstanden, sondern in einer zutiefst bewegten Zustimmung.
Die Theaterkritiker des New Yorker verfügten schon immer über eine vergleichbare Autorität, da das Magazin es sich größtenteils zur Gewohnheit gemacht hatte, Kritiker zu beschäftigen, die sich nebenbei mit der Kunst beschäftigten. Sie arbeiteten sozusagen auf beiden Straßenseiten.
Die Theaterkritiker des „New Yorker“ hatten schon immer eine vergleichbare Autorität, da das Magazin es sich größtenteils zur Gewohnheit gemacht hatte, Kritiker zu beschäftigen, die sich nebenbei mit der Kunst beschäftigten. Sie arbeiteten sozusagen auf beiden Straßenseiten.
Kritiker können Ihnen Kritikerlob verschaffen – nichts weiter. Erfolg oder Misserfolg hängen von der Öffentlichkeit ab.
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