Ein Zitat von Ella Fitzgerald

Niemand sonst nähert sich der Trompete so sehr wie [Sweets Edison]: Nie zu viel und immer reichlich. Er ist der beste Trompeter, der mit Sängern zusammenspielt. Er weiß genau, wie man mit einem spielt, wie man einem auf das antwortet, was man gerade gesungen hat ... Darüber hinaus hat er einen großartigen Sinn für Humor, sowohl als Musiker als auch als Mann. Jedes Mal, wenn ich ihn sehe, lache ich so sehr. Süßigkeiten sind tadellos und unvergleichlich.
Das Erstaunliche an Sweets [Edison] war, dass er genau so sprach, wie er spielte! Er war wirklich einzigartig, der Einzige. Er war einer der größten Bluesspieler, die ich je gehört und mit denen ich gespielt habe. Niemand kann so spielen wie Sweets, niemand! Die meisten von uns Musikern zitieren in ihren Soli häufig die Phrasen von Sweets. Wie Lester Young hatte Sweets einen großen Einfluss auf uns Musiker, besonders wenn wir Blues spielen.
Viele Kritiker haben immer gesehen und gehört, dass mein Stil von Roy Eldridge stammt, und das stimmt. Aber für viele Dinge, nicht nur wie man Trompete spielt, sondern auch die Art und Weise, wie man die Noten wählt, wie man sie spielt und wie man sie alle formuliert, habe ich das von Sweets [Edison] übernommen. Er hat der Trompete wirklich etwas Neues gebracht.
[Sweets Edison] war einer der größten Jazz-Stylisten aller Zeiten. Und obendrein sagt man, wenn man ihm zuhört: „Ja, das ist Sweets“ und lächelt automatisch. Das ist wirklich einzigartig. Er veränderte die Art und Weise, wie man dieses Instrument spielt.
Nur sehr wenige Musiker wechselten über alle Jahrzehnte hinweg. Was das Trompetenspiel angeht, beherrscht Louis Armstrong das natürlich, aber auch Sweets [Edison] ist ganz vorne mit dabei. Er ist in jeder Hinsicht einzigartig.
Um Trompete zu spielen, müssen Sie Ihre Lippen lange trainieren. Als ich zwölf oder dreizehn war, war ich ein guter Spieler, aber ich habe das Können verloren und jetzt spiele ich sehr schlecht. Ich mache es trotzdem jeden Tag. Der Grund ist, dass ich in meine Kindheit zurückkehren möchte. Für mich ist die Trompete ein Beweis dafür, was für ein junger Mann ich war.
Ich hasse den natürlichen Klang der Trompete, aber ich glaube, dass ich von Natur aus dazu geschaffen bin, Trompete zu spielen. Ich weiß, das klingt komisch. Aber so ziemlich jedes Mal, wenn ich eine Note spiele, fühle ich mich im Allgemeinen unwohl.
Meiner Meinung nach ist Louis Armstrong der größte Trompeter aller Zeiten und hat jeden Trompeter seiner Zeit und noch lange danach beeinflusst
Ich habe wie meine Schwestern mit dem Klavierspielen begonnen. Nach ein oder zwei Jahren gefiel es mir nicht mehr. Da ich Trompete mag, habe ich dann Kornett gespielt. Mit 7 Jahren kann man nicht Trompete spielen, sondern Kornett. Und irgendetwas ist nicht gut gelaufen. Der Lehrer war zu hart. Zu grob. Plötzlich war da dieses Instrument, die Flöte, das ich sofort spielen konnte.
Ich war ein wirklich guter Jugendboxer und der Sport hat mir sehr viel Spaß gemacht. Als ich dann tatsächlich angefangen habe, Trompete zu spielen, ist es dem Boxen sehr ähnlich. Die meisten großen Trompeter boxten: Miles Davis war Boxer, Wallace Roney ist Boxer, Terrence Blanchard ist Boxer. Im Boxring kann dir niemand helfen. Es gibt nur Sie und den anderen, und Ihre Aufgabe ist es, ihn da rauszuholen und ihn im besten Sinne zu übertreffen. Wenn man Boxen lernt, lernt man als Erstes, sich jederzeit zu schützen, und manche Leute lernen auch, dass sie es mögen, geschlagen zu werden.
Ich spiele eine Reihe von Instrumenten, wie Klavier, Schlagzeug, Gitarre und Bass. Und hin und wieder das Kazoo. Ich versuche zu lernen, wie man Trompete und Saxophon spielt. Das ist es, was ich zu spielen lerne.
Ich kann alles spielen – Klavier, Schlagzeug, Gitarre, Harfe – ich kann sogar eine Trompete durch eine andere Trompete spielen.
Ich war schon immer ein Musikfan. Ich habe Trompete gespielt. Als ich in der 4. Klasse war, bekamen wir vom Musiklehrer Demos über verschiedene Instrumente, die wir spielen konnten, und ich sagte, ich möchte sofort Trompete spielen. Es war einfach: Es hatte nur drei Ventile.
Ein paar Tage später kam Miles Davis und sagte: „Oh Mann, das gefällt mir. Mach weiter so.“ Also sagte er: „Lassen Sie es mich wissen, wenn Sie Trompete brauchen.“ Und er kam herein und saß da, und ich war sehr eingeschüchtert, denn jetzt wird er Trompete zu etwas spielen, das ich geschrieben habe. „Ich weiß nicht, wie ich ihm sagen soll, dass es nicht stimmt.“ Schließlich fragt er: „Wann sagst du mir, was ich tun soll?“ Er sagte: „Das ist deine Musik.“ Ich weiß, dass du weißt, wie es klingen soll. Hör auf herumzualbern. Wir haben keine Zeit.
Ich bin kein großartiger Trompeter. Es ist größtenteils Rauch und Spiegel. Man schüttelt die Trompete und sie fängt an, auf eine lächerliche betrunkene Art und Weise zu vibrieren, oder man schlägt Noten im richtigen Moment und muss nichts spielen, dessen Erlernen sieben Jahre dauern würde.
Ich würde nie versuchen, wie Harry James zu spielen, weil mir sein Ton nicht gefällt – für mich. Es ist einfach weiß. Sie wissen, was ich meine? Er hat das, was wir schwarzen Trompeter einen weißen Klang nennen. Aber es ist für weiße Musik ... Ich kann einen weißen Trompeter erkennen, der gerade eine Platte hört. Er wird etwas tun, das mich wissen lässt, dass er weiß ist.
Dave Guy, der Trompeter, ist ein unglaublicher Musiker. Eines Tages kam er ins Studio, und sie hatten gerade ein Cover von „Sign, Seal, Deliver“ für etwas mit Sharon Jones aufgenommen, und ich war einfach überwältigt, wie sie diesen Klang hinbekommen haben. Ich meine, es war einfach so echt.
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