Ein Zitat von Emma Donoghue
Manche Autoren können wunderbare Plots produzieren, ohne sie vorher zu planen, aber ich kann das nicht. Insbesondere muss ich die Struktur eines Romans kennen: was in jedem Kapitel und jeder Szene passieren wird.
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Die Sache mit Film und Theater ist, dass man die Geschichte immer kennt, sodass man in jeder Szene bestimmte Stichworte spielen kann, mit dem Wissen, dass man weiß, wo die Geschichte enden wird und wie sie ausgehen wird. Aber im Fernsehen weiß niemand, was passieren wird, nicht einmal die Autoren.
Während ich arbeite, sehe ich mein Schreiben – jede Szene, jedes Kapitel, jeden Abschnitt, jedes Buch – in Dreiakterstrukturen und klassischen Mythen und analysiere sie durch den praktischen Filter der Detektivgeschichte.
Was auch immer sie tun, Kriminelle und Nicht-Kriminelle handeln auf bestimmte Weise. Manche Autoren nutzen zum Beispiel Computer, andere Stift und Papier. Manche schreiben morgens, manche abends. Jeder Autor hat einen eigenen Stil mit Variationen in Grammatik, Satzstruktur und Stimme.
Meiner Erfahrung nach neigt das Schreiben eines Romans dazu, seine eigene Struktur, seine eigenen Anforderungen, seine eigene Sprache und sein eigenes Ende zu schaffen. Daher warte ich die meiste Zeit, in der ich schreibe, darauf, zu verstehen, was als nächstes passieren wird und wie und wo es passieren wird. In manchen Fällen weiß ich bereits zu Beginn des Prozesses, wie ein Buch enden wird. Aber meistens überhaupt nicht, und in diesem speziellen Fall sind viele Fragen immer noch unbeantwortet, obwohl ich schon seit Monaten arbeite.
Einen Roman zu schreiben ist nicht so, als würde man eine Mauer bauen. Man findet nicht heraus, wie man es macht, und dann wird es jedes Mal einfacher, weil man weiß, was man tut. Wenn man einen Roman schreibt, muss man es jedes Mal neu herausfinden. Jedes Mal, wenn Sie von vorne beginnen, haben Sie nur die Sprache, die Idee und die Hoffnung.
Die Trainer hassen sich gegenseitig, die Spieler hassen sich... Es gibt keine Möglichkeit, sich nach dem Spiel gegenseitig anzurufen und zum Abendessen einzuladen. Aber das Gefühl beruht auf Gegenseitigkeit: Sie mögen uns nicht und wir mögen sie nicht. Es besteht kein Grund, es zu verbergen, sie wissen es und wir wissen es. Es wird eines dieser schwarz-blauen Spiele sein.
Normalerweise lese ich das Buch zuerst zum Vergnügen, um zu sehen, ob mein Gehirn anfängt, sich damit zu verbinden, als ob es ein Film wäre. Und wenn ich dann „Ja“ sage, lese ich es noch einmal, nur dieses Mal nehme ich einen Stift und sage im Inneren des Buches: „Okay, das ist eine Szene. Ich brauche das nicht. Ich werde es versuchen.“ das. Ich werde das nicht annehmen.“ Und dann benutze ich dieses Buch wie eine Bibel und schreibe für jede Kapitelüberschrift eine Liste mit dem, was in diesem Kapitel steht, für den Fall, dass ich jemals darauf zurückgreifen muss. Und dann fange ich an, es zu skizzieren und zu schreiben. Ich komme hinein und es beginnt sich weiterzuentwickeln, basierend darauf, dass ich es noch einmal gelesen habe.
Wenn ich mit dem Schreiben eines Kapitels fertig bin, drucke ich es aus, teile es in Absätze und schneide alle Übergangssätze weg. Dann mische ich alle Absätze neu und ordne sie so an, wie sie kommen. Während ich sie anordne und nebeneinander halte, ergibt sich sehr schnell eine natürliche Struktur für das Kapitel.
Im Allgemeinen ist jede Form eine Abwechslung zu den anderen Formen. Ich kann nicht einen Roman nach dem anderen schreiben. Ich verbrauche einfach jedes Mal das gesamte Material und muss mich ausruhen.
Wir brauchen keine Gefahr mehr, wir brauchen keine Schwierigkeiten mehr, wir brauchen keine Missverständnisse mehr und wir brauchen keine Gewalt mehr. Wir brauchen die Menschen, die sich sehen und voneinander wissen, einander fühlen, einander berühren, miteinander teilen und ihre Herzen miteinander ändern.
Ich lasse gerne alles geschehen – lenke es vielleicht ein wenig bewusst –, folge aber einfach den Schwingungen, die ich in den jeweiligen Umständen verspüre. Wir planen keine Theateraufführungen. Wir wissen kaum, welches Set wir spielen werden.
Letzten Endes bin ich ein Geschäftsmann. Ich bin mit Excel-Tabellen aufgewachsen. Ich beginne meinen Roman mit Tabellenkalkulationen zu schreiben und die Meilensteine in jedem Kapitel hervorzuheben.
Ein Roman entsteht nicht aus einer einzigen Idee. Die Geschichten, die ich versucht habe, aus einer Idee heraus zu schreiben, egal wie großartig die Idee war, sind im dritten Kapitel verschwunden und gestorben. Für mich sind Romane ausnahmslos aus einem Komplex von Ideen entstanden, die anfangs keinen Bezug zueinander zu haben schienen, im Unbewussten jedoch auf mysteriöse Weise zu verschmelzen und zu wachsen begannen. Ideen für einen Roman sind wie die starken Abspannleinen eines Spinnennetzes. Ohne sie kann das seidene Netz nicht gesponnen werden.
Ausgehen ist so mühsam. Die Single-Club-Szene, in der man sich hinsetzt, redet, sich kennenlernt und Zeit miteinander verbringt – das ist so eine große Tortur.
Jeder Fahrer hat einen bestimmten Stil und man tritt in jedem Rennen etwas anders gegen jeden Fahrer an.
Ich versuche, ein Gefühl dafür zu bekommen, worum es in der Geschichte geht, bevor ich sie zu Papier bringe, aber eigentlich ist der größte Teil dieser Einarbeitungszeit ein langer, fantastischer Tagtraum, in dem ich über alles andere als über die anstehende Arbeit nachdenke. Ich kann nicht jeden Tag eine Menge Zeug produzieren. Ich wünschte, ich könnte. Ich scheine ein neurotisches Bedürfnis zu haben, jeden Absatz – sogar jeden Satz – im Laufe der Zeit zu perfektionieren.
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