Ein Zitat von Eric Bana
Ich suche nicht bewusst nach australischen Projekten. Ich habe sie auf den gleichen Tisch wie alle anderen Drehbücher gelegt und würde nie einen Film machen, nur weil er zu Hause gedreht wurde.
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Wir setzen unsere Minderjährigen Missbrauch aus, indem sie das Radio im Auto eingeschaltet lassen und sie auf dem Weg zur Schule die Nachrichten hören lassen. Oder die Tatsache, dass es in den Nachrichten gezeigt wird, die Kinder können sehen, wie Gaddafis Gesicht und seine prächtige Technicolor-Kleidung in den Nachrichten oder in den Zeitungsregalen abgeschossen werden. In den Regalen der Geschäfte, in denen alle Sexzeitschriften bewusst ganz oben platziert sind, muss, wenn sie bewusst ganz oben platziert werden, die Gewalt ganz bewusst ganz unten platziert werden.
Es gab Momente, in denen ich es einfach satt hatte, in LA zu sein. Es war sehr schwierig. Ich meine, du wirst ständig abgelehnt. Und das ist in Ordnung, es ist einfach wirklich frustrierend für mich, weil ich versuche, Drehbücher und Projekte zu lesen, die wirklich großartige, tiefere und bedeutungsvolle Qualitäten haben.
Ich sitze nicht nur da und lese alles, denn ehrlich gesagt sind die Drehbücher, die mich ansprechen, manchmal Projekte, die keine guten Projekte sind, sondern ich mag einfach das Drehbuch oder die Charaktere wirklich.
Wir haben tatsächlich versucht, in [Kung Fu Panda 3] all die Dinge einzubauen, die wir in die ersten beiden Filme einbauen wollten. Wir sind alle die gleichen Leute, die an den anderen Filmen gearbeitet haben, und wir hatten alle Dinge, die wir nicht tun konnten und die wir auf dem Tisch liegen lassen mussten. Wir konnten sie vorher einfach nicht erreichen. Dieses Mal haben wir mehrere neue Umgebungen und verschiedene Animationsstile.
Nun, ich denke, das war meine Karriere. Ich wähle immer Sachen, die gleich und doch anders sind. Diese Projekte sind einfach passiert. Ich habe es nicht so geplant. Ich war gerade frei und der Regisseur Dan Pritzker beschloss, seinen Film noch einmal zu machen. Ich sage es noch einmal, weil wir es vor sieben Jahren gemacht haben. Viele der Schauspieler waren nicht verfügbar, also konnte er es einfach nicht mehr erwarten und besetzte alles neu. Ich und zwei andere Charaktere sind die einzigen, die am neuen Teil beteiligt waren, die auch am vorherigen beteiligt waren.
Es muss eine Herausforderung sein, aber gleichzeitig muss man das Gefühl haben, sie spielen zu können – es ist wirklich gefährlich, Teil von etwas sein zu wollen, nur weil man denkt, dass es großartig wird. Mir wurden viele Drehbücher geschickt, in denen ich wusste, dass es ein großartiger und erfolgreicher Film werden würde, aber ich konnte mich einfach nicht davon überzeugen, dass ich die richtige Person für die Rolle war. Deshalb denke ich, dass man damit vorsichtig sein muss.
Ich liebe es, mit Menschen zu arbeiten und sie etwas auf den Tisch bringen zu lassen, was ich nicht konnte. Ich denke, einer meiner liebsten Künstler, mit denen ich zusammengearbeitet habe, war Kucka. Sie ist auch Australierin und es ist toll, mit ihr zusammenzuarbeiten, denn wir haben eine sehr ähnliche Einstellung zur Musik und mögen viele der gleichen Sachen. Wir legen keinen großen Wert auf Ideen.
Wenn ich jemals an einem Set arbeite und jemand von einer Meisteraufnahme spricht, sage ich, dass es keine Meisteraufnahme gibt. Bevor ich überhaupt zur Filmschule ging, lernte ich Filme kennen, indem ich in einem britischen Spielfilm mitwirkte, in dem alles in der Hauptaufnahme, in der Mitte der Aufnahme und in Nahaufnahme gedreht wurde. Aber ich lehne die Idee eines Meisterschusses ab. Man schießt nicht alles mechanisch; Sie finden fantasievolle Wege, die der Aktion dienen.
Seit Ende der 70er-Jahre wurde kein einziges mehr gemacht. Ich lebte in Brooklyn und hatte keine Verbindung zu Roger Corman, zu niemandem in diesem Film. Ich habe keine Filmschule besucht. Ich bin wie die Person, die diesen Film nie hätte machen sollen. Aber ich habe einfach beschlossen, einen Fuß vor den anderen zu setzen. Ich habe damals Filmartikel für Zeitschriften geschrieben. Ich überzeugte einen Redakteur einer der Zeitschriften, für die ich arbeitete, mir die Chance zu geben, einen Artikel über Roger zu schreiben. Das war ein Vorwand, ihn zu treffen.
Wenn ich Projekte auswähle, mache ich keine Vorgaben zwischen Film, Theater oder Fernsehen. Ich erhalte Drehbücher und lese Drehbücher – und wenn ich ein gutes Drehbuch lese, heirate ich es und bespreche mit meinem Agenten, was als nächstes passiert.
Zu Hause gibt es keinen riesigen Stapel an Drehbüchern. Es geht um das, was gerade mit Ihrer Verfügbarkeit auf dem Tisch liegt. Und dann haben Sie keine Kontrolle darüber, wann diese Dinge herauskommen.
Ich glaube einfach, dass Australien dazu tendiert, sehr gute Filme zu machen. Wenn mir also jemand ein australisches oder amerikanisches Drehbuch geben würde, würde ich vermuten, dass der australische Film faszinierender wäre.
Seve Ballesteros war der beste Problemlöser aller Zeiten. Es spielte keine Rolle, wie weit man diesen Kerl in den Wald steckte, er würde einen Weg finden, herauszukommen. Aber Seve hat versehentlich viele große Zahlen auf die Scorekarten durchschnittlicher Spieler gesetzt, weil er sie dazu inspiriert hat, dumme Chancen einzugehen.
Ich habe meinen Geist geöffnet, was das Musizieren angeht. Ich war vor ein paar Jahren auf einem Konzert von Cody Chesnutt und ein Freund stellte mich ihm vor. Wir haben gerade angefangen, über Musik zu reden, und er hat mich gefragt, was ich gemacht habe. Ich sagte: „Ich habe diese Songs und ich bin ein bisschen nervös, sie herauszubringen, weil ich einfach nur Blues-Sachen gespielt habe und die Songs anderer Leute.“ Er sagte: „Du solltest sie einfach rausbringen, Mann. Warum nicht? Es wird dich nur stören, wenn du es nicht tust. Am einfachsten ist es, es einfach loszulassen.“ Also habe ich das einfach mitgenommen.
Die andere Sache ist, dass es den Leuten schwerfällt, zu verstehen, dass es sich dabei um eine Leistung handelt, wenn sie Computer erwähnen – und mir geht es im Großen und Ganzen ähnlich. Sie betrachten es als etwas, das gerade von einem Computer gemacht wurde, aber in gewisser Weise besteht der Unterschied darin, dass man bei einem normalen Film – und ich vereinfache es hier – vorher das Make-up aufträgt und die Szenerie einfügt Du fängst mit den Dreharbeiten an, aber dabei trittst du immer noch auf die gleiche Art und Weise auf, aber dann schminkst du dich, zusammen mit den Kostümen und der Kulisse.
Ich hielt es für schlau, die Casting-Agenten mit meinem australischen Akzent zu begrüßen und dann während der Aufführung zu einem amerikanischen zu wechseln. Aber der australische Akzent schien sie abzuschrecken. Jetzt ist das Gegenteil der Fall; Sie lieben Australier. Und mit meinem starken kalifornischen Akzent habe ich jetzt ein Problem damit, sie davon zu überzeugen, dass ich Australier bin.
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