Ein Zitat von Eric Fellner
Die Idee, dass das Tony-Komitee und die New Yorker Theatergemeinschaft als Ganzes Billy Elliot angenommen haben, ist sehr, sehr aufregend.
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Die Idee, dass das Tony-Komitee und die New Yorker Theatergemeinschaft als Ganzes „Billy Elliot“ angenommen haben, ist sehr, sehr aufregend.
Ich war im Urlaub in New York, als mein Agent anrief und fragte, ob ich direkt mitmachen und für „Billy Elliot“ vorsprechen wollte, also hatte ich das Glück, dort zu sein.
Tatsache ist, dass „Billy Elliot“ eine unglaubliche Show ist, für jedes Alter und jedes Geschlecht. „Degrassi“-Fans würden sich absolut in „Billy Elliot“ verlieben.
Als ich 1949 nach New York kam, blühte in New York und Kalifornien bereits eine ganz neue Avantgarde-Filmbewegung auf. Es war eine sehr, sehr aufregende Zeit!
Im Herzen bin ich ein Theatermensch; Ich liebe das Theater. Ich hatte das Glück, gut anderthalb Jahrzehnte in der New Yorker Theaterszene zu verbringen.
Was das Theater angeht, gibt es keine unterstützendere Theatergemeinschaft als in New York. Es ist wirklich ein echter Nervenkitzel, dorthin zu gehen. Ich meine, vergessen Sie nicht, ich bin ein Junge aus einem Vorort von Sydney, daher ist es ein riesiger Nervenkitzel, nach New York zu kommen.
Die Menschen, die ich vergötterte, sah ich einmal im Jahr bei den Tony Awards. Ich kaufte die Kassetten der verschiedenen Broadway-Shows und durchsuchte die Fotos in der Aufnahmeverpackung. So habe ich mich den Künsten ausgesetzt – New York und professionelles Theater kamen mir wie eine sehr ferne Sache vor.
„Billy Elliot“ verkörpert die Idee, dass jeder unabhängig von seinem sozioökonomischen Hintergrund alles erreichen kann.
New York hat mich hinsichtlich meiner eigenen Unabhängigkeit sehr beeinflusst. Ich bin wirklich beeindruckt von der Idee der Authentizität und ich denke, New York verkörpert diese Idee, auch wenn die Leute sagen: „Ich vermisse das alte New York.“ Aber im Kern steckt diese natürliche, authentische Energie. LA fehlt diese Idee; es ist übermalt.
Ich bin in der Filmbranche tätig und gehe mittlerweile nur noch sehr selten ins Theater. Es könnte an der Arbeit liegen, nicht in New York zu sein, oder so etwas – denn in New York geht man ins Theater; Sie können zu einem Theater gehen und dann zu einem Restaurant. Aber an Orten, an denen man ins Kino fahren muss, um einen Film zu sehen, lohnt es sich allmählich nicht mehr. Es ist wie damals, als man in der öffentlichen Bibliothek ein Buch holte. Das müssen Sie nicht mehr tun. Sie rufen einfach Ihr iPad auf und plötzlich lesen Sie „Die Herzogin von Malfi“.
New York war der letzte Ort, an dem meine Filme Anklang fanden. Ich habe in New York keine Underground-Filme gemacht, und in den 1960er-Jahren war man in dieser Hinsicht sehr schlau, weil die ganze Szene hier war.
Ich wollte schon immer Theater in Chicago machen. Chicago ist eine große Theaterstadt – und in gewisser Weise halte ich diese Stadt für klüger und intelligenter als New York. Manchmal finde ich es heutzutage etwas zu schick, in New York ins Theater zu gehen.
Wenn Theater in seiner besten Form ist, kann es einiges aushalten – das Live-Erlebnis und die gemeinsame kollektive Erfahrung des Live-Geschichtenerzählens ist wirklich etwas Besonderes, wenn es gut ist. Besonders hier in New York, weil das Publikum großartig, sehr lautstark und sehr engagiert ist, und das macht Theater sehr spannend.
Ich hatte nie vor, einen Film außerhalb von New York zu drehen. New York wurde sehr, sehr teuer. Die gleichen 18 Millionen Dollar, die in Barcelona oder Rom ausgegeben wurden, reichen dort viel weiter.
Ja, ich war nur im Alter von sechs Monaten bis fünf Jahren in New York. Aber meine allerersten Erinnerungen gelten ganz New York. Ich erinnere mich an meinen ersten Regenbogen an einem Strand in New York. Ich erinnere mich, wie ich in New York auf ein Bett gesprungen bin.
Nun, die Sache ist die, dass das New York von 1846 bis 1862 ganz anders war als die heutige Innenstadt von New York. Von dieser Zeit gibt es in New York eigentlich nichts mehr.
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