Ein Zitat von Fay Wray
Cary Grant und ich führten ein Theaterstück in New York auf. Er war in mich verknallt. Wenn wir auf eine Party gingen, saß er immer neben mir auf dem Boden. Ich fand das irgendwie schön, als ob er dort sein wollte.
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Was mich motivierte, der Black Panther Party beizutreten, war, dass ich zusammen mit einigen meiner Kameraden, mit denen ich in New York zusammenarbeitete, von der Black Panther Party gehört hatte und sie Dinge taten, die wir in New York tun wollten York, und wir dachten, das wäre ein besseres Fahrzeug als das Fahrzeug, das wir in New York hatten. Sie waren besser organisiert, hatten bereits ihre Zehn-Punkte-Plattform und ihr Zehn-Punkte-Programm und die Leute hörten bereits davon. Also beschlossen wir, der Party beizutreten, wenn wir die Gelegenheit dazu hätten.
Cary Grant war einmal auf dem Hinterhof und drehte einen Film namens „North by Northwest“. Ich sah Cary außerhalb der Bühne, und er saß auf einem Stuhl und hatte einen dieser Reflektoren. Er wollte diese Bräune haben, damit er kein Make-up verwenden musste.
Howard Hawks sagte, er würde mich gerne in einem Film mit Cary Grant oder Humphrey Bogart einsetzen. Ich dachte: „Cary Grant – großartig! Humphrey Bogart – juhuu.“
Ich wollte schon seit meinem fünften Lebensjahr Schauspieler werden. Meine Großeltern – die Eltern meiner Mutter in New York – waren Bühnenschauspieler. Ich glaube, indirekt wollte ich es wegen ihnen tun. Mein Großvater erzählte mir Geschichten über Tennessee Williams und die Schauspieler, mit denen er in New York zusammenarbeitete. Er hatte großen Respekt vor der Schauspielerei und liebte es, Geschichten über diese Welt zu erzählen. Ich bin damit aufgewachsen, dass er Geschichten darüber erzählt hat. Sie haben mich nie dazu ermutigt oder davon abgeraten, mitzumachen. Sie haben mich immer mit Theater gefüttert.
Ich habe einen kleinen Film mit dem Titel „Touch of Pink“ gedreht, in dem ich einen Cary-Grant-Typen gespielt habe, was meiner Meinung nach sehr lustig war, und ich dachte, dass ich mit meiner eigenen Interpretation von Cary Grant einigermaßen erfolgreich war.
Das New-York-Buch war ein visuelles Tagebuch und zugleich eine Art persönliche Zeitung. Ich wollte, dass es wie in den Nachrichten aussieht. Ich hatte keinen Bezug zur europäischen Fotografie. Es war zu poetisch und anekdotisch für mich … die kinetische Qualität von New York, die Kinder, Dreck, Wahnsinn – ich habe versucht, einen fotografischen Stil zu finden, der dem nahe kommt. Ich würde also körnig und kontrastreich und schwarz sein. Ich würde die Negative zuschneiden, verwischen und mit ihnen spielen. Ich glaube nicht, dass saubere Technik für New York das Richtige ist. Ich könnte mir vorstellen, dass meine Bilder wie die New York Daily News in der Gosse liegen.
Jeder möchte Cary Grant sein. Sogar ich möchte Cary Grant sein. Lassen Sie mich etwas näher erläutern. Ich spüre, dass Sie das Gefühl haben, dass ich frei von Problemen bin. Ich kann Ihnen versichern, dass ich dieselben Ängste und Unsicherheiten habe wie jeder andere in diesem Saal – vielleicht sogar noch mehr.
Als ich vor vier Jahren erfuhr, dass ich mit einem Jungen schwanger war, schlug eine Freundin vor, ich solle ihn Cary nennen, aber ich wehrte mich zunächst. Es gab nur einen Cary Grant. Aber eine Woche vor seinem Geburtstermin kam mir der Gedanke, dass es wunderbar wäre, ihm den Namen weiterzugeben. Und außerdem war mein Vater für mich nicht Cary. Er war Papa.
Niemand hat mich durch die Sache geführt, aber so ist es passiert: Ich habe in New York ein Theaterstück aufgeführt, und ein Agent hat sich bei mir gemeldet und gesagt, er wolle mich zum Mittagessen einladen. Im Theater möchte man einen nie zum Mittagessen einladen, also dachte ich: „Ja!“ Ich ging hin, bestellte ein Steak und er sagte mir, er meinte, ich sollte für das Fernsehen schreiben.
Ich glaube, der größte Fehler war, dass ich schon immer ein großer Fan von Cary Grant war und er mich gebeten hat, einen Film mit ihm zu machen, in dem ich die zweite Hauptrolle spielen sollte, und ich habe es nicht getan. Und bis heute kann ich mich nicht erinnern, warum. Aber ich hätte sagen können, dass ich mit Cary Grant zusammengearbeitet habe, aber ich habe ihn abgelehnt. Das war wahrscheinlich der größte Fehler, den ich je gemacht habe.
Ehrlich gesagt, die Leute haben es mir gesagt. Es war komisch, ich habe die Schule abgeschlossen, ich hätte nie gedacht, dass ich jemals in LA leben würde und ich wollte immer nach New York. Ich ging davon aus, dass dies mein Weg sein würde – dieses romantische Ideal, dorthin zu ziehen, Off-Broadway-Stücke zu spielen und dabei streitlustig zu sein. Dann machten wir einen Showcase in New York und einen Showcase in LA, und aus irgendeinem Grund war die Resonanz, die ich in LA hervorrief, deutlich enthusiastischer.
Ich habe mich 1968 aus dem Showgeschäft zurückgezogen, weil ich dachte, das wäre gut für die Familie. Ich brauchte einige Zeit, um mich zu entscheiden, aber ich wollte mehr Zeit mit meiner Frau und meinen beiden Töchtern verbringen, die immer an meiner Seite waren. Ich wollte alles für sie tun, was ich konnte.
Mit 17 zog ich nach New York und hatte keine Ahnung, was ich tat. Ich dachte wirklich, ich würde diese Stadt im Sturm erobern, und ich habe daraus viel gelernt; es war wie die Schule des Lebens. Für mich war es wie eine Reihe wirklich urkomischer Erlebnisse in New York, bei denen ich einen Job bekam und entlassen wurde.
Als Kind hatte ich die Fantasie, dass ich eines Tages Schriftstellerin werden könnte. Ich dachte immer, das bedeute, dass man nach New York oder Paris geht. Aber nach diesem intensiven Sommer hätte ich nie gedacht, dass ich irgendwo anders als in Chicago leben wollte. Es hat mir auch gezeigt, worum es in der Bürgerrechtsbewegung geht. Und es hat mir gezeigt, wie echter Hass ist und welche Formen er annimmt. Aber es hat mir auch klar gemacht, wie machtlos sich gewöhnliche Menschen in ihrem Leben fühlen.
In „Charade“ gab es einen großen Kampf. George Kennedy spielte eine seiner ersten großen, schweren Rollen; Er hatte einen Haken als Hand und war wirklich hässlich. Cary Grant war Cary Grant. Sie waren auf einem schrägen Dach, ein sehr spannender Kampf, und wir waren uns einig, dass es keine Musik geben sollte, nur das Grunzen und die Action.
Mein Freund und ich waren zusammen in einer Band und wir nannten es immer „Floor-Core“, was bedeutete, dass wir auf dem Boden saßen und Sachen spielten.
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