Ein Zitat von Flannery O'Connor
Wenn wir uns viele seriöse moderne Belletristik, insbesondere Südstaatenliteratur, ansehen, finden wir diese Eigenschaft, die allgemein im abwertenden Sinne als grotesk beschrieben wird. Natürlich habe ich festgestellt, dass der Leser aus dem Norden alles, was aus dem Süden kommt, als grotesk bezeichnen wird, es sei denn, es ist grotesk. In diesem Fall wird es als realistisch bezeichnet ... Wann immer ich gefragt werde, warum Südstaatenautoren haben besonders eine Vorliebe dafür, über Freaks zu schreiben, ich sage, das liegt daran, dass wir immer noch in der Lage sind, einen zu erkennen.
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Alles, was aus dem Süden kommt, wird vom nördlichen Leser als grotesk bezeichnet, es sei denn, es ist grotesk; in diesem Fall wird es als realistisch bezeichnet.
Immer wenn ich gefragt werde, warum Südstaaten-Autoren besonders eine Vorliebe dafür haben, über Freaks zu schreiben, sage ich, dass das daran liegt, dass wir immer noch in der Lage sind, einen zu erkennen.
Ich bezweifle, dass die Textur des Lebens im Süden grotesker ist als die des Rests der Nation, aber es scheint offensichtlich, dass der Schriftsteller des Südens besonders geschickt darin ist, das Groteske zu erkennen; Und um das Groteske zu erkennen, muss man eine Vorstellung davon haben, was nicht grotesk ist und warum.
Da die wahre Groteske der Ausdruck der Ruhe oder des Spiels eines ernsthaften Geistes ist, steht ihr eine falsche Groteske gegenüber, die das Ergebnis der vollen Anstrengung eines leichtfertigen Geistes ist.
Es gibt zwei Qualitäten, die Fiktion ausmachen. Das eine ist der Sinn für Mysterium und das andere ist der Sinn für Manieren. Sie erhalten die Manieren aus der Struktur der Existenz, die Sie umgibt. Der große Vorteil eines Südstaatenautors besteht darin, dass wir nirgendwo hingehen müssen, um nach Manieren zu suchen; ob schlecht oder gut, wir haben sie in Hülle und Fülle. Wir im Süden leben in einer Gesellschaft, die reich an Widersprüchen, reich an Ironie, reich an Kontrasten und besonders reich an Sprache ist
Eine Farce ist das, was in der Poesie das Groteske (Karikatur) in der Malerei ist. Die Personen und Handlungen einer Farce sind alle unnatürlich und die Manieren falsch, das heißt, sie entsprechen nicht den Charakteren der Menschheit; und groteske Malerei ist die wahre Ähnlichkeit davon.
Menschen haben schon immer Stimmen gehört. Manchmal nennt man sie Schamanen, manchmal nennt man sie Verrückte und manchmal nennt man sie Romanautoren. Ich habe immer das Glück, in einer Kultur zu leben, in der das Schreiben von Belletristik legal ist und nicht als Pathologie angesehen wird.
Ich denke über die Unterscheidung zwischen Belletristik und Sachliteratur nach. Bei der Fiktion geht es eigentlich nicht um irgendetwas: Sie ist das, was sie ist. Aber Sachbücher – und das sieht man besonders an etwas wie dem BBC Samuel Johnson Prize for Non-Fiction – Sachbücher definieren wir in Bezug auf das, worum es geht. Also, Stalingrad von Antony Beevor. Es geht „um“ Stalingrad. Oder hier ist ein Buch von Claire Tomalin: Es handelt „von“ Charles Dickens.
Zum Beispiel gibt es diese grotesken, urkomischen, profanen Geister im Buch [Lincoln in the Bardo]. Schon das Konzept der sprechenden Geister ist aus ästhetischer Sicht grotesk. Aber Sie scheinen von diesem Risiko gezwungen zu sein, an das andere Ende der Gleichung zu gelangen.
Bei Science-Fiction geht es nicht nur darum, an die Welt da draußen zu denken. Es geht auch darum, darüber nachzudenken, wie diese Welt aussehen könnte – eine besonders wichtige Übung für diejenigen, die unterdrückt werden, denn wenn sie die Welt, in der wir leben, verändern wollen, müssen sie – und wir alle – in der Lage sein, über eine Welt nachzudenken das funktioniert anders.
Bei Science-Fiction geht es nicht nur darum, an die Welt da draußen zu denken. Es geht auch darum, darüber nachzudenken, wie diese Welt aussehen könnte – eine besonders wichtige Übung für diejenigen, die unterdrückt werden, denn wenn sie die Welt, in der wir leben, verändern wollen, müssen sie – und wir alle – in der Lage sein, über eine Welt nachzudenken das funktioniert anders.
Die Südchinesen sind eine Mischung aus den Han bzw. Nordchinesen und den einheimischen Stämmen, von denen einige den Frauen große Freiheiten ließen – sehr zum Entsetzen der Chinesen, die gute Konfuzianer waren. Infolgedessen gibt es in der Folklore aus Südchina starke Frauen; und ich fand, dass die Volksmärchen meine eigenen Erfahrungen widerspiegelten.
Die Genres des Phantastischen und des Grotesken sind für mich weitaus interessanter als die meisten mnemonischen Romane.
Was Autoren von Fantasy-, Science-Fiction- und vielen historischen Romanen beruflich machen, unterscheidet sich von dem, was Autoren sogenannter literarischer oder anderer Arten von Belletristik machen. In F/SF/HF geht es darum, fiktive Welten zu erschaffen und dann bestimmte Geschichten zu erzählen, die in diesen Welten angesiedelt sind. Wenn Sie es richtig machen, wird der Leser am Ende der Geschichte sagen: „Hey, Moment mal, es gibt so viele andere Geschichten, die in diesem Universum erzählt werden könnten!“ Und so entstehen die ausgedehnten, zusammenhängenden fiktiven Universen, um die es im Fandom geht.
Vielleicht war das Beispiel des Schreibens von Romanen aus dem Süden so eindringlich, dass Dichter aus dem Süden sich sozusagen darauf eingelassen haben.
Amplitude ist eine starke Eigenschaft in der Fiktion. Es führt zu Engagement und Sympathie für die Charaktere. Nach einer Weile kommt ein Leser nicht umhin, sich auf ein Buch einzulassen und sich darum zu kümmern, auch wenn es kein besonders gutes Buch ist. Du bist dabei und du bist dazu verpflichtet.
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