Ein Zitat von Terry Teachout

Ich habe die Oper schon immer geliebt; Es kam mir nie in den Sinn, dass ich ein richtiges Libretto schreiben würde. Einer meiner engsten Freunde ist der Komponist Paul Moravec, und vor ein paar Jahren saßen Paul und ich beim Mittagessen und ich sagte zu ihm: „Du musst wirklich eine Oper schreiben.“ Also sagt er ganz beiläufig zu mir: „Ich mache es, wenn du das Libretto schreibst.“ Nun, ich wusste noch nicht, dass wir innerhalb weniger Jahre von der Santa Fe Opera den Auftrag erhalten würden, gemeinsam eine Oper zu schreiben, „The Letter“, die sich als die erfolgreichste Auftragsoper in der Geschichte herausstellte die Santa Fe Opera.
Ich habe die Oper schon immer geliebt; Es kam mir nie in den Sinn, dass ich ein richtiges Libretto schreiben würde.
Das war meine Art, und ich benutze die Musik auch nach fünf Jahren, ich fing an, Oper zu hören, Oper, es war ein sehr gutes Instrument, um den Geist sehr stark zu halten, weil man das Gefühl hat, man selbst singt Oper, und ich habe früher viel gehört Von der Oper schicken sie mir Kassetten.
Ich war sehr jung, vielleicht fünf. Die Oper war sehr ... Ich fühlte mich so sehr von der Oper angezogen, dass ich glaube, dass dies der Grund war, warum ich anfing, Musik für Filme zu schreiben. Ich habe nie studiert. Es gibt Film- und Musikschulen, die einem beibringen, wie man Musik schreibt. Das habe ich nie studiert. Aber der Einfluss der Oper, die eine Kombination aus Handlung, Bildmaterial, Inszenierung und Musik ist … das war vielleicht die beste Schule, die ich hätte haben können. Das brachte mich auf die Idee, nach Hollywood zu kommen, um Musik für Filme zu schreiben.
Wir vergessen oft, dass in jenen Tagen vor dem Internet, HBO, Imax und dem 3D-Kino die Oper angesagt war. Oper und Theater. Wenn Sie ein Mann von Welt wären und sich unter die wenigen Glücklichen mischen würden, wären Sie in der Oper.
Ich glaube, es war nur eine Oper. Wenn Sie nun in die Oper gehen, erwarten Sie, zu sehen und zu hören, was die Oper ist. Es war also Catfish Row. Es waren Sänger. Wunderbare Stimmen. Es machte keinen Unterschied, welche Farbe sie hatten
Ich glaube, es war nur eine Oper. Wenn Sie nun in die Oper gehen, erwarten Sie, zu sehen und zu hören, was die Oper ist. Es war also Catfish Row. Es waren Sänger. Wunderbare Stimmen. Es machte keinen Unterschied, welche Farbe sie hatten.
Als ich jung war, war ich von der Oper nicht besonders begeistert und dachte, ich würde nie eine schreiben. Ich hatte das Gefühl, es sei eine Kunstform der Vergangenheit, mit teuren Sängern, die ihre hohen Töne zum Ausdruck bringen, und schlechtem Theater und lächerlichen Geschichten, die uns nichts angehen. Aber dann wurde mir nach und nach klar, dass man es ganz anders definieren kann, dass Oper im Gegenteil etwas Tiefgründiges und nicht Oberflächliches sein kann – ein wunderbarer Treffpunkt für alle anderen Künste.
Ich interessierte mich für die Oper und es schien mir, dass das einzig mögliche Theater für zeitgenössische Oper das Fernsehen sein würde. Also begann ich, an einer Art Fernsehoper zu arbeiten.
Ich bin hier in Italien an einer Barockoper beteiligt. Ich schreibe einige ihrer Broschüren und Kommentare zu Opern. Ich schreibe auch für einige Barockopernfestivals, weil diese Musik meine wahre Leidenschaft ist.
Mein Vater ist ein Opernfan und meine Stiefmutter arbeitete früher an der Metropolitan Opera, sodass ich viel in die Oper vertieft war. Ich mag die Großartigkeit und den Anspruch daran.
Meine Botschaft ist, Dichotomien zu vergessen. Die Brain Opera ist eine Oper, auch wenn sie nicht auf die übliche Weise eine Geschichte erzählt. Es ist eine psychologische Reise mit Stimmen – daher halte ich es für eine Oper.
Ich habe mich schon immer für die Oper interessiert, und das Royal Opera House ist wahrscheinlich das großartigste Opernhaus der Welt.
Opera Australia hat eine Mischung – sie produziert neue Werke, sie produziert aus dem klassischen Repertoire und, insbesondere in den letzten Jahren, hat sie diese Blockbuster-Musicals produziert, die für sie sehr lukrativ sind und ein Publikum erreichen, das klassische Opern oder eine neue Oper vielleicht nicht erreichen würden Nicht erreichbar, wie zum Beispiel der Südpazifik.
Die Oper war ein großer Teil meiner Kindheit. Meine Eltern waren beide Opernfans und lernten sich auf der Loge einer Opernaufführung kennen. Und ich war auch ein Knabensopran, also stand ich vor Beginn der Pubertät auf der Bühne und spielte eine Vielzahl von Waisenkindern und Bengeln in allen möglichen Opern, und das reine Melodrama ihrer Geschichten gefiel mir einfach immer.
Der Unterschied zwischen mir und beispielsweise dem Opernkritiker besteht darin, dass ich die Aufgabe habe, über die Welt jenseits der Oper nachzudenken. Ich könnte mir zum Beispiel „Die Fledermaus“ ansehen. So etwas habe ich übrigens noch nie gemacht. Seit ich diesen Job habe, habe ich nie mehr über eine Oper geschrieben.
Selbst wenn ich unten in den Eingeweiden der Metropolitan Opera probe, kommt man nicht umhin, darüber nachzudenken, warum „Das Phantom der Oper“ von dem inspiriert wurde, was in den Eingeweiden des Opernhauses passiert.
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