Ein Zitat von Garry Hynes

Ich hatte einige Zeit in New York verbracht, wo mir die Idee gefiel, dass Theater in winzigen kleinen Räumen statt für viel Geld auf einer großen Bühne aufgeführt und an das normale Leben gebunden werden könnte.
Ich wollte schon immer Theater in Chicago machen. Chicago ist eine große Theaterstadt – und in gewisser Weise halte ich diese Stadt für klüger und intelligenter als New York. Manchmal finde ich es heutzutage etwas zu schick, in New York ins Theater zu gehen.
Ich bin etwas älter, habe die Welt bereist, viel Zeit in New York und Paris und an vielen inspirierenden Orten verbracht und fühle mich immer noch fremd.
Ich hatte ein relativ bezauberndes Leben. Ich liebte es, in der Stadt unterwegs zu sein. New York war meine Stadt. Ich hatte schon Leute, die auf mich zukamen und sagten: „Du bist ein toller New Yorker.“ Sie haben Ihre Zeit und Ihr Geld so vielen New Yorker Wohltätigkeitsorganisationen gespendet. Sie sind ein großer Förderer der Künste. Ich mag einige Ihrer Filme – und einige Ihrer Filme sind tatsächlich scheiße.‘
1998 bat mich Vanity Fair, anlässlich des 50-jährigen Jubiläums des New York City Ballet ein großes Stück für sie zu schreiben. Ich hatte einen Großteil meines Lebens beim und mit dem New York City Ballet verbracht und beschloss, es zu versuchen. Es war sehr beängstigend, über etwas zu schreiben, das ich so sehr liebte und zu dem ich eine so starke Meinung hatte.
Ich habe natürlich viel Zeit in New York City verbracht und es hat mir sehr gut gefallen, aber Chicago hat eine ganz andere Geschichte als New York City.
Die Vorstellung, dass Geld Macht und Unabhängigkeit bringt, ist eine Illusion. Was Geld normalerweise mit sich bringt, ist das Bedürfnis nach mehr Geld – und mit diesem Bedürfnis geht eine schäbige und erbärmliche Ohnmacht einher. Die Unfähigkeit, ein neues Leben, eine neue Arbeit, neue Denk- und Erfahrungsstile zu riskieren, hängt oft mit der bürgerlichen Angst zusammen, den materiellen Lebensstandard zu senken. Das heißt in der Tat, Besitz zu besitzen, sich eher von einem Gefühl des Eigentums als von einem Gefühl des Selbst leiten zu lassen.
Ich wollte Theaterschauspielerin werden, dachte aber, dass es einfacher wäre, nach New York und ins Theater zu kommen, wenn ich einen Namen hätte, als wenn ich einfach als kleines Mädchen aus Kalifornien durch die Straßen liefe.
Ich hatte diese Fantasie. Ich wäre im Paramount Theater in New York und der Schlagzeuger von Louis Prima wird krank. Der Theaterdirektor fragt: „Gibt es einen Schlagzeuger im Haus?“ Ich renne auf die Bühne und werde sofort berühmt!
Ich wollte schon immer Schauspieler werden, aber ich habe Design schon immer geliebt, und als ich in New Orleans aufwuchs, gab es so großartigen Stil und großartige Architektur. Ich würde meine kleine Wohnung in New York immer wieder neu dekorieren, weil sie nur ein paar Zimmer hatte. Und ich habe es nebenbei für Freunde und Familie gemacht, einfach zum Spaß.
New York war immer teurer als jeder andere Ort in den Vereinigten Staaten, aber man konnte in New York leben – und mit New York meine ich Manhattan. Brooklyn war der Bezirk der Großeltern. Wir haben nicht gut gelebt. Wir lebten an diesen schrecklichen Orten. Aber Sie könnten in New York leben. Und man musste nicht jede Sekunde an Geld denken.
Apropos Theater: Ich habe im Norden des Bundesstaates New York eine kleine Scheune gebaut, die ich „das kleinste Theater der Welt“ nenne, aber sie hat eine Minibühne und einen roten Samtvorhang.
Eine Sache, die ich wirklich machen möchte, ist: Ich habe zehn Jahre lang in New York Theater gespielt, bevor ich nach LA gezogen bin, um Fernsehen und Film zu machen. Ich würde wirklich gerne nach New York zurückkehren und dort Theater spielen.
Das „New York Honk“, wie es genannt wurde, war der modischste Akzent, den ein amerikanischer Mann zu dieser Zeit, nämlich im Frühjahr 1963, haben konnte. Man erreichte es, indem man alle Wörter durch die Nase und nicht durch den Mund aussprach. Es war gleichzeitig männlich ... und äußerst affektiert. Nelson Rockefeller hatte einen New York Honk.
Ich habe in New York gelebt, als ich nichts hatte, und ich habe in New York gelebt, als ich Geld hatte, und New York verändert sich radikal, je nachdem, wie viel Geld man hat. Es ist die Struktur des Lebens.
Wenn ich in New York bin, ist mein Atelier groß, etwa 20.000 bis 25.000 Quadratmeter, und ich habe Malräume und Räume, in denen ich Radierungen mache, Räume, in denen ich Lithographien anfertige.
Ich denke, ich kann überall arbeiten, aber man bekommt nicht überall die gleiche Art von Inspiration. Das New Yorker Theater ist für mich zu einer großen Inspiration geworden. Ich selbst habe erst angefangen, für die Bühne zu schreiben, weil ich gerne die guten, meist Off-Broadway-Stücke in New York sehe.
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