Ein Zitat von Gemma Arterton

Ich war noch nie in der Oper; Ich habe die Oper nur auf DVD gesehen. — © Gemma Arterton
Ich war noch nie in der Oper; Ich habe die Oper nur auf DVD gesehen.
Der Unterschied zwischen mir und beispielsweise dem Opernkritiker besteht darin, dass ich die Aufgabe habe, über die Welt jenseits der Oper nachzudenken. Ich könnte mir zum Beispiel „Die Fledermaus“ ansehen. So etwas habe ich übrigens noch nie gemacht. Seit ich diesen Job habe, habe ich nie mehr über eine Oper geschrieben.
Das war meine Art, und ich benutze die Musik auch nach fünf Jahren, ich fing an, Oper zu hören, Oper, es war ein sehr gutes Instrument, um den Geist sehr stark zu halten, weil man das Gefühl hat, man selbst singt Oper, und ich habe früher viel gehört Von der Oper schicken sie mir Kassetten.
Mein Vater ist ein Opernfan und meine Stiefmutter arbeitete früher an der Metropolitan Opera, sodass ich viel in die Oper vertieft war. Ich mag die Großartigkeit und den Anspruch daran.
Ich interessierte mich für die Oper und es schien mir, dass das einzig mögliche Theater für zeitgenössische Oper das Fernsehen sein würde. Also begann ich, an einer Art Fernsehoper zu arbeiten.
Meine Botschaft ist, Dichotomien zu vergessen. Die Brain Opera ist eine Oper, auch wenn sie nicht auf die übliche Weise eine Geschichte erzählt. Es ist eine psychologische Reise mit Stimmen – daher halte ich es für eine Oper.
Ich habe die Oper schon immer geliebt; Es kam mir nie in den Sinn, dass ich ein richtiges Libretto schreiben würde. Einer meiner engsten Freunde ist der Komponist Paul Moravec, und vor ein paar Jahren saßen Paul und ich beim Mittagessen und ich sagte zu ihm: „Du musst wirklich eine Oper schreiben.“ Also sagt er ganz beiläufig zu mir: „Ich mache es, wenn du das Libretto schreibst.“ Nun, ich wusste noch nicht, dass wir innerhalb weniger Jahre von der Santa Fe Opera den Auftrag erhalten würden, gemeinsam eine Oper zu schreiben, „The Letter“, die sich als die erfolgreichste Auftragsoper in der Geschichte herausstellte die Santa Fe Opera.
Ich glaube, es war nur eine Oper. Wenn Sie nun in die Oper gehen, erwarten Sie, zu sehen und zu hören, was die Oper ist. Es war also Catfish Row. Es waren Sänger. Wunderbare Stimmen. Es machte keinen Unterschied, welche Farbe sie hatten.
Ich glaube, es war nur eine Oper. Wenn Sie nun in die Oper gehen, erwarten Sie, zu sehen und zu hören, was die Oper ist. Es war also Catfish Row. Es waren Sänger. Wunderbare Stimmen. Es machte keinen Unterschied, welche Farbe sie hatten
Ich atme nie durch die Nase, nicht wenn ich singe. In der Oper hat man nicht so viel Zeit. Am Anfang einer Oper oder nachdem jemand anderes eine Arie gesungen hat, ist das in Ordnung, und man möchte einen guten Neuanfang haben.
Ich wollte Sängerin werden. Wenn ich nicht meinen Beruf ausgeübt hätte, wäre ich Opernsänger geworden. Das ist von einem kleinen Kind. Ich hatte all diese Platten von all diesen berühmten Opernsängern. Ich wollte Opernsängerin werden – das war mein Ding und die körperliche Fitness stand mir Gott sei Dank im Weg.
Wir vergessen oft, dass in jenen Tagen vor dem Internet, HBO, Imax und dem 3D-Kino die Oper angesagt war. Oper und Theater. Wenn Sie ein Mann von Welt wären und sich unter die wenigen Glücklichen mischen würden, wären Sie in der Oper.
Selbst wenn ich unten in den Eingeweiden der Metropolitan Opera probe, kommt man nicht umhin, darüber nachzudenken, warum „Das Phantom der Oper“ von dem inspiriert wurde, was in den Eingeweiden des Opernhauses passiert.
Ich habe mich schon immer für die Oper interessiert, und das Royal Opera House ist wahrscheinlich das großartigste Opernhaus der Welt.
Das Einzige, was schlimmer als die Oper ist, ist jemand, der die Oper mitsummet.
Mir gefällt die Vorstellung, dass die Leute zum ersten Mal in die Oper kommen und es als angenehme Erfahrung empfinden. Mir gefällt die Tatsache nicht, dass die Oper als elitär angesehen wird und nur schwarze Krawatten und solche Sachen vorhanden sind.
Ich erinnere mich, dass ich einmal in einem Fernsehinterview gesagt habe, dass die einzigen Dinge, in denen ich nicht mitgewirkt habe, die Oper und das Ballett waren. Zwei Tage später erhielt ich einen Anruf von Lord Harewood von der English National Opera mit der Frage: „Möchten Sie in ‚Ariadne auf Naxos‘ mitspielen?“
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