Ein Zitat von George Chakiris
Ich hatte einen Plattenvertrag bei Capitol Records. Ich habe es geliebt, aufzunehmen und in diesem Studio zu sein. Ich habe vier Alben gemacht.
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T Bone und ich sind zusammen in Fort Worth, Texas, aufgewachsen. Bereits im Alter von siebzehn Jahren besaß er ein eigenes Aufnahmestudio. Als wir beide neunzehn waren, machte er die erste Archivaufnahme meiner Stimme.
Ich habe viele Studioalben gemacht und ich denke, die Gefahr bei Studioaufnahmen besteht darin, dass man, wenn man nicht aufpasst, eine völlig sterile Leistung herausbringt.
Wenn Sie den Song auf Ihrem 4-Spur-Gerät in Ihrer Küche aufnehmen, nehmen Sie ihn erst dann auf, wenn Sie mit dem Schreiben des Songs fertig sind, und das ist cool, und das sollten Sie würdigen. Und vielleicht ist das die Version, die veröffentlicht werden sollte. Und wenn Sie den Song erneut aufnehmen, sollte das nicht daran liegen, dass es eine Version gibt, die Sie lieben und die Sie verfolgen. Es sollte so sein: „Weißt du was? Ich habe eine Aufnahme gemacht, aber ich liebe sie emotional nicht.“ Also, okay, dann nehmen Sie noch einmal auf. Und seien Sie dabei und nutzen Sie die Begeisterung und Energie von „Ich werde jetzt gleich mit der Aufnahme beginnen!“ Es ist so ein schönes und cooles Privileg.
Die Aufnahme von „Tusk“ war ziemlich absurd. Der Studio-Vertragsfahrer für Erfrischungen war wie ein Telefonbuch.
Jedes Projekt ist anders. Wenn ich an meinen Alben arbeite, habe ich mit verschiedenen Produzenten zusammengearbeitet und sie hatten alle unterschiedliche Persönlichkeiten. Das Aufnahmestudio bestimmt die Atmosphäre, und auch das ändert sich.
Ich habe das Aufnahmestudio schon immer geliebt.
Ich finde es großartig, dass die Leute jetzt zu Hause Zugriff auf Pro Tools und andere Aufnahmesoftware haben. Ich habe nie verstanden, wie sich jemand in einem Aufnahmestudio wohlfühlen kann
Ich bin seit fünf Jahren bei Def Jam Records und sie haben mir meinen ersten Plattenvertrag gegeben, dafür bin ich für immer dankbar.
Aufnahmestudios sind interessant; Viele Leute sagen – und ich stimme zu –, dass man in einem Aufnahmestudio viel Holz haben sollte. Es bekommt einen etwas süßeren Klang.
Seit ich 1972 mit dem Aufnehmen begann, hat sich alles verändert. Aber genau die Dinge, die diese Branche geöffnet haben, wie die digitalen Plattformen, um mehr Menschen zu erreichen, haben auch Dinge zunichte gemacht, die zuvor im Aufnahmestudio passierten. Heutzutage sind die meiste Zeit keine echten Musiker im Studio; Es sind Leute mit Sequenzern und so.
Wenn Sie aufnehmen, nehmen Sie auf. Ich glaube nicht, dass es so etwas wie eine Demo oder einen temporären Gesang gibt. Das Drama, im Auto zu sitzen und in ein handtellergroßes Tonbandgerät zu singen – zu warten, bis es ganz leise ist, dann sein Ding zu machen und es dann wieder abzuspielen und zu hoffen, dass es einem gefällt – ist die gleiche grundlegende Anatomie wie wenn man es tut Ich bin wirklich im Aufnahmestudio. Manchmal ist es so besser, weil ein Teil des Drucks wegfällt und man so tun kann, als wäre es Wegwerfartikel.
Der Ruhm kam schnell. Ich war erst 19, als ich mir meinen ersten Plattenvertrag und meine ersten beiden Hit-Platten – „Are ‚Friends‘ Electric?“ – sicherte. und „Autos“ – waren die Nummer eins.
Wir waren mit Michael Jackson im Studio und haben einige Arbeiten an „Man in the Mirror“ oder dem Duett aufgenommen. Ich kann mich nicht erinnern, welches es war. Wir haben das Duett in drei Sprachen aufgeführt: Englisch, Französisch und Spanisch. Also verbrachte ich ungefähr eine Woche mit ihm im Studio, um die drei Songs in verschiedenen Sprachen aufzunehmen. Es war einfach eine großartige Erfahrung, mit ihm aufzunehmen.
Wenn über jeder Studiotür ein Schild mit der Aufschrift „Dieses Studio ist ein Musikinstrument“ angebracht wäre, würde sich die Herangehensweise an die Aufnahme völlig ändern.
Ich hatte nie vor, Live-Künstler zu werden. Meine ganze Stärke bestand darin, im Studio zu sein, zu produzieren und bei Aufnahmesitzungen Klavier zu spielen. Bei mir drehte sich alles um das Studio.
In den späten 60er und 70er Jahren wurden viele dieser wirklich schönen Geräte hergestellt und in Studios auf der ganzen Welt installiert, und die Neve-Boards galten als die Cadillacs unter den Aufnahmekonsolen. Das sind wirklich große, gigantische Aufnahmepulte; Sie sehen irgendwie aus, als wären sie von der Enterprise in Star Trek oder so ähnlich. Sie haben eine gräuliche Farbe, ein bisschen wie ein alter Armeepanzer mit vielen Knöpfen, und für jeden Studiofreak oder Ausrüstungsliebhaber ist es das coolste Spielzeug der Welt.
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