Ein Zitat von George Hickenlooper
Ich war sehr inspiriert von Les Blanks Film „Burden of Dreams“. Ich denke, das Einzigartige an seinem Film und den beiden, die ich gemacht habe, ist, dass sie Filmemacher genau untersuchen und wie sich ihre eigenen emotionalen Erfahrungen in dem Material widerspiegeln, das sie wiedergeben, und umgekehrt – wie dieses Material manchmal ihr eigenes Leben prägt .
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Close-Up ist ein ganz besonderer Film in meinem Oeuvre. Es ist ein Film, der auf eine ganz besondere Art und Weise gedreht wurde; Hauptsächlich, weil ich nicht wirklich die Zeit hatte, darüber nachzudenken, wie ich den Film machen sollte.
Das erste, was ich im Studio tat, war der Wunsch, die Kamera in Stücke zu reißen. Ich musste wissen, wie der Film in den Schneideraum kam, was man dort gemacht hat, wie man ihn projiziert hat, wie man schließlich das Bild zusammenbekommen hat, wie man alles zusammenpassen konnte. Der technische Teil der Bilder hat mich interessiert. Material war das Letzte, woran ich gedacht habe. Man musste mich nur am Set loslassen und schon hatte ich in zwei Minuten Material, weil ich das schon mein ganzes Leben lang gemacht habe.
Der Film ähnelt dem Journalismus, da er mehr als alle anderen Künste Berühmtheit verleiht. Nicht nur auf Menschen – auf Handlungen, Gegenstände, Orte und Lebensweisen. Die Kamera verleiht ihnen allen eine Art Starruhm. Ich bezweifle daher, dass der Film jemals effektiv gegen sein eigenes Material argumentieren kann: dass ein echter Antikriegsfilm beispielsweise auf der Grundlage selbst der hässlichsten Kampfszenen gemacht werden kann ... Egal, was Filmemacher beabsichtigen, der Film argumentiert immer mit Ja.
Ich denke, dass die meisten ernsthaften Schriftsteller, insbesondere in der Neuzeit, ihr eigenes Leben oder das Leben von ihnen nahestehenden Menschen oder Leben, von denen sie gehört haben, als Rohmaterial für ihre Kreativität nutzen.
Zeit mit jemandem zu verbringen, der zu den fünf besten Filmkomponisten der letzten 50 Jahre gehört, ist pures Gold. Ich meine, nicht unbedingt stilistisch, weil jeder anders klingt, wie seine Musik klingt, sondern in der Herangehensweise und wie man einen Film betrachtet, wie man über einen Film denkt, wie man entscheidet, was man tun möchte, wie man über Charaktere denkt , wie man über Kunst denkt, wie man über Erzählungen denkt, wie man mit Produzenten zusammenarbeitet, wie man mit Regisseuren zusammenarbeitet.
Sie müssen über Ihre eigenen wertvollen inneren Erfahrungen hinausgehen. Der Schauspieler kann es sich nicht leisten, sein gesamtes Material nur auf sein eigenes Leben zu richten, noch kann er sich ausschließlich auf seine eigene Erfahrung verlassen, um seine schauspielerischen Entscheidungen und Gefühle zu finden. Die Ideen der großen Dramatiker sind fast immer größer als die Erfahrungen selbst der besten Schauspieler.
Gleich nach meinem Abschluss an der Filmschule habe ich darüber nachgedacht: Wie komme ich überhaupt zu Spielfilmen? Es hat ungefähr acht Jahre gedauert und ich arbeite immer noch. Spielfilme waren nicht das Endziel. Spielfilme waren eine der Bühnen. An den Punkt der Coen-Brüder oder Tarantinos zu kommen, wo man sein eigenes Material schreibt und das Budget hat, es richtig zu machen, das ist das Endziel, und ich bin nah dran.
Kino wird aus Filmmaterial gemacht: dem Körper. Indem wir das Materielle, das Mechanische, den Arbeiter filmen, gelangen wir zum Geistigen.
Ich denke, „Two Towers“ ist ein völlig anderer Film als „Die Gefährten“ oder „Die Rückkehr des Königs“. Ich denke, dass man sie als Gruppe betrachten und beobachten kann, wie sich die Geschichte entwickelt, aber ich denke, dass jedes für sich als Ganzes erschaffen wurde und jedes seinen eigenen Klang- und Musikgeschmack sowie seine eigene Farbe und Charakterisierung hat.
Der Historiker sollte der bescheidenste aller Menschen sein; er wird ein Dutzend Mal am Tag mit den Beweisen seiner eigenen Unwissenheit konfrontiert; er ist ständig mit seiner eigenen demütigenden Unfähigkeit konfrontiert, sein Material richtig zu interpretieren; Er ist in einem Sinne wie kein anderer Schriftsteller diesem Material verpflichtet.
Das Hauptproblem besteht darin, dass Textdaten und materielle Überreste oft unvollständig sind und manchmal kein ausreichender Kontext vorhanden ist, um genau zu wissen, wie sie zusammenhängen. Manchmal können wir nur sagen, dass die Textdaten und die materiellen Überreste wahrscheinlich miteinander in Zusammenhang stehen, aber wie genau, lässt sich erst sagen, wenn weitere Entdeckungen gemacht werden.
Jedes Mal, wenn ich einen Film oder eine Fernsehsendung sehe, denke ich darüber nach, wie dieser Komponist diese Entscheidungen getroffen hat und wie dieser Regisseur sich Musik vorgestellt hat und wie das auf der Bühne oder in einem Film funktionieren könnte und wie man das noch weiter unterstützen könnte, indem man Texte dazu einfügt.
Der Mensch steht allein im Universum, ein einzigartiges Produkt eines langen, unbewussten, unpersönlichen, materiellen Prozesses mit einzigartigem Verständnis und einzigartigen Möglichkeiten. Dies schuldet er niemandem außer sich selbst, und er ist sich selbst gegenüber verantwortlich. Er ist nicht das Geschöpf unkontrollierbarer und unbestimmbarer Kräfte, sondern sein eigener Herr. Er kann und muss über sein eigenes Schicksal entscheiden und es regeln.
Ich habe mich bewusst für Material entschieden, das etwas zu viel für mich ist, aber nicht übertrieben ist. Der erste Film, nur über Auftritte. Bei „The Town“ habe ich gelernt, mit breiterem Material umzugehen, Spannung zu entwickeln, größere Szenen und Actionsequenzen zu inszenieren. „Argo“, ich experimentierte mit Filmmaterial, erweiterte meinen geografischen Horizont.
Wie vermeidet man Klischees, die der Empfängnis zugrunde liegen? Übe Aufrichtigkeit. Wenn wir ehrlich, durch unsere eigene persönliche Erfahrung oder Vorstellungskraft an ... Material gekommen sind, können wir es zu Recht als unser Eigentum beanspruchen. ... Der Weg, sich Material zu eigen zu machen, besteht darin, es in sich selbst zu suchen. ... Es sollte eine Geschichte sein, die nur Sie erzählen können, denn nur Sie können sie erzählen.
Ohne Zweifel, wenn ich es noch einmal machen müsste, würde ich alles tun, um ein Ein-Personen-Studio zu sein. Sie müssen schreiben lernen, damit Sie den Stoff kontrollieren können. Wenn Sie das Material besitzen, können Sie alles machen.
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