Ein Zitat von George Perle

Alle Theorien, die ich je gemacht habe, einschließlich meines Interesses an Berg, sind das Ergebnis von Entdeckungen, die ich als Komponist gemacht habe, und von Interessen, die ich als Komponist entwickelt habe. Ich habe meine Theorie nie als eine Art irrelevante Aktivität für mein Komponieren betrachtet.
Wenn ein Komponist in Worte fassen könnte, was es bedeutet, Komponist zu sein, müsste er kein Komponist mehr sein.
Über Kommunikationstheorie zu sprechen, ohne ihren wahren mathematischen Inhalt zu kommunizieren, wäre so, als würde man einem Mann endlos von einem wunderbaren Komponisten erzählen, ihn aber nie ein Beispiel der Musik des Komponisten hören lassen.
Musikkritiker haben deutlich gemacht, dass jeder Komponist, der jemals einen viertaktigen Jingle zu einem Film beisteuerte, fortan als „Hollywood-Komponist“ bezeichnet werden sollte, auch wenn der Rest seines Schaffens ausschließlich aus liturgischen Orgeln bestand Sonaten.
Ich schließe mich nicht der Idee des Elfenbeinturm-Komponisten an, der allein in einem Raum sitzt, seine Meisterwerke komponiert und dann mit den Tafeln vom Berg Sinai herunterkommt. So funktioniert das nicht. Die Aufgabe eines Komponisten besteht darin, etwas auf ein Blatt Papier zu bringen, das die Person, die spielt, inspiriert.
Ich wollte schon immer Komponist werden und bin sozusagen als Medizinstudent an die NYU gegangen, weil ich nur dachte: „Nun, wer wird eigentlich Komponist?“
„Komponist“ ist ein Wort, das hier „eine Person, die in einem Raum sitzt, murmelt und summt und überlegt, welche Noten das Orchester spielen wird“ bedeutet. Das nennt man Komponieren. Aber letzte Nacht murmelte der Komponist nicht. Er summte nicht. Er bewegte sich nicht und atmete nicht einmal. Dies nennt man Zerlegen.
Um gute Filme zu machen, braucht man ein gutes Verhältnis und eine gute Zusammenarbeit als Komponist-Regisseur, Komponist-Herausgeber, Komponist-Produktionsdesigner-Schauspieler, denn man arbeitet mit den Schauspielern auf der Leinwand zusammen.
Als ich 20 war, war Schostakowitsch mein Lieblingskomponist. Ich finde seine Fünfte Symphonie mit ihren herausragenden Themen und Rhythmen immer noch wunderbar. Das ist das Stück, das in mir den Wunsch geweckt hat, klassischer Komponist zu werden.
Notizen gehören zum Leben eines jeden Auftragskomponisten. Daran führt kein Weg vorbei. Ich denke, jeder, der als professioneller Komponist auch nur eine kleine Anzahl von Filmen gemacht hat, gewöhnt sich ziemlich schnell an diese Idee.
Wenn man den Komponisten hört, denkt man an Beethoven: ein Typ mit gepuderter Perücke am Klavier, der wütend auf Manuskriptpapier kritzelt. Wissen Sie, das ist nicht das einzige Bild, das ein Komponist vermitteln sollte. Aber genau das haben wir gesagt.
Vielleicht ist die wichtigste Anforderung an [den Dirigenten], dass er vor dem Komponisten demütig ist; dass er sich niemals zwischen die Musik und das Publikum stellt; dass alle seine Bemühungen, wie anstrengend oder glamourös sie auch sein mögen, in den Dienst der Bedeutung des Komponisten gestellt werden – der Musik selbst, die schließlich der ganze Grund für die Existenz des Dirigenten ist.
Vielleicht wird die Wissenschaft innerhalb der nächsten hundert Jahre einen Prozess der Gedankenübertragung vom Komponisten zum Hörer perfektionieren. Der Komponist sitzt allein auf der Konzertbühne und „denkt“ lediglich über seine idealisierte Vorstellung seiner Musik nach. Anstelle von Aufnahmen des tatsächlichen Musikklangs werden durch Aufnahmen die Gehirnströme des Komponisten direkt in den Geist des Zuhörers übertragen.
Die Musik jedes Komponisten spiegelt in ihrem Thema und in ihrem Stil die Quelle des Geldes wider, von dem der Komponist lebt, während er die Musik schreibt.
Elizabeth Lutyens war die erste professionelle Komponistin, die ich je kannte. Ich schickte einige äußerst infantile Stücke, die ich geschrieben hatte, und erhielt wunderbare Ermutigung und Interesse von ihr ... sie ist sicherlich die englische Komponistin, die mich am meisten beeinflusst hat.
Ich habe oft kritische Stücke gelesen, in denen der Kritiker sagte, dass das, was der Komponist versuchte, nicht gelungen sei. Ich habe mich gefragt, was der Kritiker meinte, wenn er nicht wüsste, was der Komponist zu tun versuchte.
Ursprünglich wollte ich Komponist werden. Ich sage den Leuten immer: „Ich sehe mich selbst als Komponisten.“
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!