Ein Zitat von Gerhard Richter

Für mich ist Grau das willkommene und einzig mögliche Äquivalent für Gleichgültigkeit, Unverbindlichkeit, Meinungslosigkeit, Formlosigkeit. Aber Grau kann, wie Formlosigkeit und alles andere, nur als Idee real sein, und so kann ich nur eine Farbnuance schaffen, die Grau bedeutet, es aber nicht ist. Das Gemälde ist dann eine Mischung aus Grau als Fiktion und Grau als sichtbarer, bezeichneter Farbfläche.
Zu den Ketzereien, die in dieser Angelegenheit geäußert werden, gehört die Gewohnheit, einen grauen Tag einen „farblosen“ Tag zu nennen. Grau ist eine Farbe und kann eine sehr kraftvolle und angenehme Farbe sein ... Ein grauer, bewölkter Himmel ist tatsächlich ein Baldachin zwischen uns und der Sonne; Das gilt auch für einen grünen Baum, wenn es dazu kommt. Aber die grauen Schirme unterscheiden sich ebenso sehr wie die grünen in ihrem Stil und ihrer Form, in ihrer Tönung und Neigung. Ein Tag mag grau wie Stahl sein und ein anderer grau wie das Gefieder einer Taube. Der eine mag grau erscheinen wie der tödliche Frost, der andere grau wie der Rauch großer Küchen.
Gray hat keine Agenda. . . . Grau hat wie keine andere Farbe die Fähigkeit, das Unsichtbare sichtbar zu machen.
Das Grau ist sicherlich von den Fotogemälden inspiriert und hängt natürlich damit zusammen, dass ich Grau für eine wichtige Farbe halte – die ideale Farbe für Gleichgültigkeit, Zauntritt, Schweigen und Verzweiflung. Also für Seinszustände und Situationen, die einen betreffen und für die man einen visuellen Ausdruck finden möchte.
Sogar der Himmel war grau. Grau und grau und grauer. Die ganze Welt grau, wohin man blickt, alles grau bis auf die Augen der Braut. Die Augen der Braut waren braun. Groß und braun und voller Angst.
Yokohama verbessert sich bei weiterer Bekanntschaft nicht. Es sieht tot und lebendig aus. Es hat Unregelmäßigkeiten ohne Bildhaftigkeit, und der graue Himmel, das graue Meer, die grauen Häuser und die grauen Dächer wirken harmonisch langweilig.
Genauso wie Schwarz und Weiß, wenn sie gemischt werden, Grau ergeben, hat es in vielerlei Hinsicht genau das mit meiner Selbstidentität gemacht: Es hat einen unklaren Bereich von mir geschaffen, einen Dunst darüber, wie Menschen mit mir in Verbindung standen. Ich war grau. Und wer möchte schon diese gleichgültige Farbe haben, ohne Tiefe und in der Mitte stecken? Das habe ich auf keinen Fall getan.
Meine Uniform: grauer Anzug, weißes Hemd, graue Krawatte und Krawattennadel, graue Strickjacke und schwarze Wingtips.
Die Farbe für die grauen Gemälde wurde zuvor gemischt und dann mit verschiedenen Geräten – mal einer Rolle, mal einem Pinsel – aufgetragen. Erst nach dem Lackieren hatte ich manchmal das Gefühl, dass das Grau noch nicht zufriedenstellend war und eine weitere Farbschicht nötig war.
Daneben lag eine DVD mit dem Titel „As I Get Leg Sterben“, auf deren Titelseite eine Krankenhausszene zu sehen war. Es war wie die Anatomie von Grey, nur mit weniger Grau und mehr Anatomie.
Die Farbe Grau löst ein Unbehagen aus, lässt die Dinge kompliziert und hoffnungslos erscheinen und bringt die Vorstellung von Schwarz und Weiß durcheinander. Gut und Böse? Es gibt keine solche Sache. Es gibt ein bisschen Gut und ein bisschen Böse, ein bisschen Schwarz und ein bisschen Weiß. Grau ist keine attraktive Farbe, aber vielleicht ist es die Farbe, die die Welt am genauesten beschreibt.
Nachdem ich „Grey's“ verlassen hatte, verließ ich „Grey's“ – lass es sein.
Graue Charaktere bedeuten nicht nur grüblerische Charaktere. Ein total verliebter Liebhaber kann genauso grau sein, wenn man es so schreibt.
Mein Traumdate wäre das, was Christian Gray im Film „Fifty Shades of Grey“ macht.
Es gibt viele Grauzonen in „The Cry“ und die Grauzonen interessieren mich als Schauspieler.
Ich trauere in Grau, grau wie der Schneeregenwind, den ausgebluteten Farbtönen der Dämmerung, des Rotgusses, der Schlachtschiffe und der Industriefarbe.
Voll und ganz der Adaption von „Fifty Shades of Grey“ verpflichtet. Das ist kein Witz. Christian Gray und Ana: potenziell großartige Filmcharaktere.
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