Ein Zitat von Gladys Berejiklian
Die Richtlinien des Opernhauses wurden von Zeit zu Zeit geändert, sei es für andere Sportveranstaltungen oder andere Zwecke. Die Richtlinien wurden in dem Teil immer gestreckt und die Kommerzialisierung des Opernhauses war immer da.
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Ich habe mich schon immer für die Oper interessiert, und das Royal Opera House ist wahrscheinlich das großartigste Opernhaus der Welt.
Wahrer Ausdruck ist bei einer Opernaufführung schwierig. Das Problem besteht darin, dass die Oper auf den dramatischen Kontext des Stücks angewiesen ist. Es kann interpretiert und dargestellt werden, aber es gibt Richtlinien; In den Stücken steckt ein Vokabular, das Sie objektiv kennen und reflektieren müssen.
Aus dem Gesagten und Geschriebenen geht ganz klar hervor, dass es immer wieder eine Verschwörung zwischen der konservativen Frontbank in diesem Haus und der eingebauten konservativen Mehrheit im Oberhaus gegeben hat, um durch das Parlament verabschiedete Gesetze zu vereiteln Unterhaus ... Ich warne das Oberhaus vor den Konsequenzen ... Wir sind der festen Überzeugung, dass das Oberhaus sich daran erinnern sollte, dass seine Rolle nicht die einer Abrisskammer, sondern einer Revisionskammer ist. In den letzten Wochen hat es die von diesem Haus verabschiedeten Gesetze zunichte gemacht.
Schweigen. Wie lange es dauerte, konnte ich nicht sagen. Es könnten fünf Sekunden gewesen sein, es hätte eine Minute sein können. Die Zeit war nicht festgelegt. Es schwankte, dehnte sich, schrumpfte. Oder war ich es, der in der Stille schwankte, sich streckte und schrumpfte? Ich war in den Falten der Zeit verzerrt, wie ein Spiegelbild in einem lustigen Hausspiegel.
Die Zeit, in die wir hineingeboren werden, beeinflusst uns alle, und das wirkt sich natürlich auf Ihre Arbeit aus. Die Gesellschaft basiert auf dem Geschichtenerzählen – religiöse Mythen, Oper, Film – und 1968 wurde immer als eine Zeit des Bruchs und der Fragmentierung gesehen. Ich habe mich schon immer für diese Worte interessiert.
Selbst wenn ich unten in den Eingeweiden der Metropolitan Opera probe, kommt man nicht umhin, darüber nachzudenken, warum „Das Phantom der Oper“ von dem inspiriert wurde, was in den Eingeweiden des Opernhauses passiert.
Ich atme nie durch die Nase, nicht wenn ich singe. In der Oper hat man nicht so viel Zeit. Am Anfang einer Oper oder nachdem jemand anderes eine Arie gesungen hat, ist das in Ordnung, und man möchte einen guten Neuanfang haben.
Keine Zivilisation kann teils frei, teils versklavt sein. ..Wir haben nie eine andere Art von Zivilisation gehabt. Das war schon immer so. Es hat schon immer eine Spaltung des Menschen gegeben. Es gab immer den Eroberer und den Besiegten – den Herrn und den Sklaven – den Herrscher und den Beherrschten – den Unterdrücker und den Unterdrückten. Es gab nie Inhalt oder Einheit. Es gab nur Unzufriedenheit und Uneinigkeit.
Ich habe meine japanische Frau Mayumi geheiratet, mit der ich sehr glücklich bin und die mich so sehr unterstützt hat. Ich lebe teilweise in Japan bei ihr zu Hause und war daher schon immer sehr von Japan beeinflusst. Seit den 70ern oder so, schätze ich. Ich habe so viel von ihrer Kultur schätzen gelernt.
Wenn Sie an einer Seifenoper arbeiten, sind das drei Jahre, in denen Sie jeden Tag arbeiten. Es blieb keine Zeit, etwas anderes als die Seifenoper zu machen – man ist eingesperrt.
Ich bin mit Sängern aufgewachsen. Die Mutter meines Vaters sang Oper. Mein Vater war ein Big-Band-Sänger. Ich kann mich nicht an eine Zeit erinnern, in der es zu Hause keine Musik gab, also wuchs ich mit großartigen Songwritern auf – George Gershwin, Cole Porter – und meine Oma spielte für mich Oper, bevor ich drei Jahre alt war.
Aus einem unserer Bücher wurde ein Musical, „The Great American Mousical“, das ich am Goodspeed Opera House in Connecticut inszenierte. Und ein anderes, „Simeons Geschenk“, wurde für ein Symphonieorchester und fünf Interpreten adaptiert. Ich bin auch ein sehr stolzes Vorstandsmitglied des Los Angeles Philharmonic.
Einige der Geschichten in „Dogwalker“ wurden bereits vor vier Jahren geschrieben, aber ich würde nicht sagen, dass ich schon seit vier Jahren an dieser Sammlung arbeite. Ich war mir immer ein wenig unsicher, ob ich es als Autorin schaffen könnte, also habe ich die ganze Zeit andere Jobs ausgeübt und an anderen Projekten gearbeitet.
Ich war noch nie in der Oper; Ich habe die Oper nur auf DVD gesehen.
Die Oper war ein großer Teil meiner Kindheit. Meine Eltern waren beide Opernfans und lernten sich auf der Loge einer Opernaufführung kennen. Und ich war auch ein Knabensopran, also stand ich vor Beginn der Pubertät auf der Bühne und spielte eine Vielzahl von Waisenkindern und Bengeln in allen möglichen Opern, und das reine Melodrama ihrer Geschichten gefiel mir einfach immer.
Ich wollte Sängerin werden. Wenn ich nicht meinen Beruf ausgeübt hätte, wäre ich Opernsänger geworden. Das ist von einem kleinen Kind. Ich hatte all diese Platten von all diesen berühmten Opernsängern. Ich wollte Opernsängerin werden – das war mein Ding und die körperliche Fitness stand mir Gott sei Dank im Weg.
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