Ein Zitat von Glenda Bailey
Wenn Sie ein Bild an den Zeitungskiosk stellen, haben Sie buchstäblich zwei Sekunden Zeit, um die Aufmerksamkeit anderer zu erregen. Bei vielen Abonnenten-Covern sind sie oft weit weg und das, was Ihre Aufmerksamkeit mehr als alles andere am Kiosk erregt, ist der Augenkontakt. Da Sie ein kleineres Bild haben, und manchmal ein dunkleres Bild, ist es oft nicht so. Es fällt nicht so sehr auf wie ein traditionelles Zeitungskiosk-Cover, weshalb wir weiterhin das Richtige für den Zeitungskiosk tun.
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Wenn Ford ein Auto verkauft, darf ein Händler nicht den Motor ausbauen und einen anderen einbauen. Wenn ein Zeitungskiosk die Washington Post verkauft, kann niemand zum Zeitungskiosk gehen und ihn dafür bezahlen, dass er den Rubrikenteil herausreißt und hineinlegt ihren eigenen Rubrikenbereich in - wenn sie könnten, würden sie es tun.
Das „Fortune“, für das ich am 25. Januar 1954 arbeitete, war eine Monatsschrift, deren Seiten deutlich größer waren als das, was Sie gerade lesen; „Kunst“-Cover, die keinen Bezug zu den darin enthaltenen Geschichten hatten; und ein Kioskpreis von 1,25 $.
Ob es sich um ein Straßenplakat an einer Ziegelwand, ein Zeitschriftencover auf einem Zeitungskiosk oder eine Animation auf einer Kinoleinwand handelt – Kunst ist ein wirksames Mittel, um mit einer großen Anzahl von Menschen zu kommunizieren.
Natürlich gab es im Journalismus immer Formeln. Als ich gerade in das Geschäft einstieg, wussten „Time“ und „Newsweek“, dass es am Zeitungskiosk wirklich gut ankommen würde, wenn sie das Gesicht Jesu auf das Cover bringen könnten. Deshalb brachten sie jedes Jahr das Gesicht Jesu an den Zeitungskiosk. Da gab es eine Formel.
Heutzutage kann keine Berühmtheit auf einem Magazincover, darunter Brad Pitt, Oprah Winfrey, Julia Roberts oder Leonardo DiCaprio, mit der visuellen Wirkung von Alfred E. Neuman mithalten, dem grinsenden Jungen mit der Zahnlücke, der uns albern anstarrt der Zeitungskiosk.
Vor allem bei einer Zeitschrift wie Lampoon, die stark von Kioskverkäufen abhängig war. Unsere Leser wohnten normalerweise nicht lange genug an derselben Adresse, um ein Abonnement zu erhalten, weil sie auf dem College waren oder Hippies waren. Es war also ein ziemliches Auf und Ab, und wir mussten berechnen, wie viele wir drucken mussten, was aus geschäftlicher Sicht immer eine Art Kopfzerbrechen bereitete.
Harte Paywalls werden niemals funktionieren, da der Leser, genau wie an einem Zeitungskiosk, gerne das Cover und einige Artikel durchstöbert, bevor er sich zum Kauf entscheidet. Auch wenn das Material wirklich einzigartig ist, probiert der Verbraucher es vor dem Kauf gerne einmal aus.
Die legendäre Fotografin Annie Leibowitz überredete uns, in Unterwäsche zu posieren. Als das Magazin auf den Tribünen erschien, waren wir entsetzt, als wir die Überschrift „Go-Go's Put Out“ sahen. Wie auch immer, ich war extrem aufgeregt, uns an jedem Zeitungskiosk an jeder Ecke zu sehen, unsere Gesichter auf dem Cover von „Rolling Stone!“
Meine Nachbarschaft besteht jetzt ausschließlich aus 21-jährigen europäischen Supermodels. Ich gehe zum internationalen Zeitungskiosk an der Ecke und alle suchen nach ihren Bildern in „Italian Vogue“.
Der Bildungsgedanke ist so stark mit Schulen, Universitäten und Professoren verknüpft, dass viele annehmen, es gäbe keinen anderen Weg, sondern Bildung sei für jeden zugänglich, der sich in der Nähe einer Bibliothek, eines Postamtes oder sogar eines Zeitungskiosks befindet.
Die Boulevardpresse wirft die Leute so leicht in die Schranken, nur um eine eintägige Sensation am Zeitungskiosk zu zeigen, kümmert sich aber leider nicht um den langfristigen Schaden, den sie den Beteiligten zufügt.
Ein Großteil der erfolgreichen Frauen in der Popszene orientiert sich an dem, was eine Frau sein soll. Einige haben versucht, die Dinge in Bewegung zu bringen. Sie haben versucht, das Bild zu ändern. Aber manchmal fällt es dem Bild schwer, das Auge zu verändern – es dauert länger, die Beziehung zwischen Bild und Auge zu verändern.
Ich mache ein Bild – obwohl „machen“ nicht das richtige Wort ist; Ich lasse vielleicht ein Bild emotional in mir entstehen und wende dann darauf an, welche intellektuellen und kritischen Kräfte ich besitze – lass es ein anderes hervorbringen, lass dieses Bild dem ersten widersprechen, mache aus dem dritten Bild, das aus dem anderen hervorgegangen ist zwei zusammen, ein viertes widersprüchliches Bild, und lasse sie alle innerhalb meiner auferlegten formalen Grenzen miteinander in Konflikt geraten.
Ich hasse Kameras. Sie mischen sich ein, sie sind immer im Weg. Ich wünschte: Wenn ich nur mit meinen Augen arbeiten könnte. Einen zufriedenstellenden Abdruck zu erhalten, der alles enthält, was Sie beabsichtigt haben, ist oft schwieriger und gefährlicher als die Sitzung selbst. Beim Fotografieren weiß ich sofort, wann ich das Bild habe, das ich wirklich haben möchte. Aber das Bild aus der Kamera ins Freie zu bringen, ist eine andere Sache.
Ich war ein großer Fan der Zeitschrift „Mad“, als ich 11, 12, 13 Jahre alt war. Ich durchstöberte Antiquariatsläden auf der Suche nach älteren Ausgaben und wartete am Zeitungskiosk darauf, dass eine neue Ausgabe herauskam. Mein Leben drehte sich darum.
Anonymität bedeutete nichts anderes, als dass ich etwas über die Musik machen wollte und nicht unbedingt über das Image. Natürlich merkt man später, dass durch die Anonymisierung ein Bild entsteht, und das ist geheimnisvoll. Das ging also irgendwie nach hinten los. Aber es hat sich auch zu meinem Vorteil ausgewirkt, da es auf jeden Fall die Aufmerksamkeit der Leute erregt hat.
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