Ein Zitat von Guillaume Apollinaire

Die neuen Maler beabsichtigen ebenso wenig wie ihre Vorgänger, Geometer zu sein. Aber man kann sagen, dass die Geometrie für die bildende Kunst das ist, was die Grammatik für die Kunst des Schriftstellers ist. Heutzutage beschränken sich Wissenschaftler nicht mehr auf die drei Dimensionen von Euklid. Ganz natürlich, man könnte sagen durch Intuition, wurden die Maler dazu gebracht, sich mit den neuen Möglichkeiten der räumlichen Vermessung zu beschäftigen, die in der Sprache der modernen Ateliers mit dem Begriff der vierten Dimension bezeichnet werden.
Moderne Kunst ist für mich nichts anderes als der Ausdruck zeitgenössischer Ziele der Zeit, in der wir leben. Alle Kulturen hatten Mittel und Techniken, um ihre unmittelbaren Ziele auszudrücken – die Chinesen, die Renaissance, alle Kulturen. Was mich interessiert, ist, dass Maler heute nicht mehr auf ein Thema außerhalb ihrer selbst zurückgreifen müssen. Die meisten modernen Maler gehen von einer anderen Quelle aus, sie arbeiten von innen heraus.
Geometrie ist für die bildende Kunst das, was Grammatik für die Kunst des Schriftstellers ist.
Heutzutage müssen sich Maler nicht mehr einem Thema außerhalb ihrer selbst widmen. Die meisten modernen Maler gehen von einer anderen Quelle aus. Sie wirken von innen heraus.
Es ist nicht die Sprache der Maler, sondern die Sprache der Natur, auf die man hören sollte, das Gespür für die Dinge selbst, denn die Realität ist wichtiger als das Gespür für Bilder.
Moderne Kunst wird verwendet, um mich zu indexieren. Sicherlich war es eine Quelle, aber Fotografen haben die moderne Kunst genauso stark beeinflusst wie sie selbst, vielleicht sogar noch mehr. Wie auch immer, Maler haben kein Urheberrecht an MA. Wir wurden alle im selben Umbruch geboren.
Moderne Kunst entsteht, wenn Maler aufhören, Mädchen anzuschauen, und sich selbst davon überzeugen, dass sie eine bessere Idee haben.
Die Zeit soll nur eine Dimension haben und der Raum drei Dimensionen. ... Die mathematische Quaternion nimmt an beiden Elementen teil; In der Fachsprache könnte man sagen, es sei „Zeit plus Raum“ oder „Raum plus Zeit“: und in diesem Sinne hat es vier Dimensionen oder bezieht sich zumindest auf vier Dimensionen. Und wie das Eine der Zeit, des Raumes, die Drei in der Kette der umgürteten Symbole sein könnten.
Die Natur ist eine Sprache und jede neue Tatsache, die man lernt, ist ein neues Wort; aber es handelt sich nicht um eine in Stücke zerlegte und im Wörterbuch tote Sprache, sondern um eine Sprache, die zu einem höchst bedeutsamen und universellen Sinn zusammengesetzt ist. Ich möchte diese Sprache lernen – nicht, um eine neue Grammatik zu kennen, sondern um das großartige Buch zu lesen, das in dieser Sprache geschrieben ist.
Alle Kunst ist Propaganda. ... Der einzige Unterschied ist die Art der Propaganda. Da Kunst für das menschliche Leben von wesentlicher Bedeutung ist, kann sie nicht nur wenigen gehören. Kunst ist die universelle Sprache und gehört der gesamten Menschheit. Alle Maler waren Propagandisten, oder sie waren keine Maler. ... Jeder Künstler, der in der Kunst etwas wert war, war solch ein Propagandist. ... Jeder starke Künstler war ein Propagandist. Ich möchte ein Propagandist sein und ich möchte nichts anderes sein. ... Ich möchte meine Kunst als Waffe nutzen.
Während die Natur nicht mehr als drei Dimensionen zulässt, mag es zu Recht sehr unangemessen erscheinen, von einem Festkörper zu sprechen, der in eine vierte, fünfte, sechste oder weitere Dimension hineingezogen wird.
Die Kunst bricht eine für andere Erfahrung unzugängliche Dimension auf, eine Dimension, in der Mensch, Natur und Dinge nicht mehr unter dem Gesetz des etablierten Realitätsprinzips stehen ... Die Begegnung mit der Wahrheit der Kunst geschieht in der entfremdenden Sprache und den Bildern, die wahrnehmbar, sichtbar und hörbar machen, was im Alltag nicht mehr oder noch nicht wahrgenommen, gesagt und gehört wird.
Ich habe eine neue Geometrie der Natur konzipiert, entwickelt und in vielen Bereichen angewendet, die in chaotischen Formen und Prozessen Ordnung findet. Es wuchs ohne Namen, bis ich 1975 ein neues Wort für seine Bezeichnung prägte: fraktale Geometrie, abgeleitet vom lateinischen Wort fractus für unregelmäßig und zerbrochen. Heute könnte man sagen, dass mein Leben bis zur Organisation der fraktalen Geometrie einer fraktalen Umlaufbahn gefolgt war.
Maler, vor allem amerikanische Maler seit dem Zweiten Weltkrieg, waren viel stärker von formaler Verwirrung geplagt als amerikanische Schriftsteller. Sie waren ein Labor für alle.
Da ich herausgefunden habe, dass man aus einem dreidimensionalen Ding, einem beliebigen Objekt, einen Fallschatten erzeugen kann – genau wie die Projektion der Sonne auf die Erde zwei Dimensionen erzeugt – dachte ich, dass durch einfache intellektuelle Analogie die vierte Dimension ein Objekt projizieren könnte von drei Dimensionen, oder anders ausgedrückt, jedes dreidimensionale Objekt, das wir leidenschaftslos sehen, ist eine Projektion von etwas Vierdimensionalem, etwas, mit dem wir nicht vertraut sind.
Ganz natürlich gingen die Gelehrten davon aus, dass die lateinische Grammatik nicht nur lateinische Grammatik sei, sondern dass sie die Grammatik selbst sei. Sie haben es geliehen und das Beste daraus gemacht.
Ich habe Maler zugeben hören, dass sie ohne die Natur besser zurechtkommen als mit ihr, obwohl diese Anerkennung keine Herabwürdigung ihrer selbst bedeutete; oder wie sie sich ausdrücken: „Dass es sie nur verärgerte.“
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