Ein Zitat von Harland Williams

In „There's Something About Mary“ und „Dumb & Dumber“ musste ich viele meiner Szenen improvisieren, und später konnte ich mich nicht einmal mehr daran erinnern, was ich gesagt hatte, weil ich es einfach übertrieben hatte. Als ich den Film sah, war ich genauso verblüfft wie alle anderen.
Ich erinnere mich an einen Arbeitstag, und ich war so gut, dass ich am Ende 25 Tage an diesem Film gearbeitet habe. Und alles landete auf dem Boden des Schneideraums. Das war meine erste Hollywood-Lektion: Nur weil man einen Film gedreht hat, heißt das nicht unbedingt, dass man auch dabei ist.
Eigentlich habe ich das getan, denn ich habe den Film wie alle anderen vor zehn Jahren gesehen und mich an einiges davon erinnert. Ich wollte es nur sehen, um mich ein wenig an den Ton zu erinnern.
Ich erinnere mich an das erste Mal, als ich Robert De Niro auf einer Party sah. Ich wollte nicht rüberlaufen und ihm die Hand schütteln. Ich wollte ihn aus der Ferne bewundern. Später drehte ich schließlich einen Film mit ihm, und das war fantastisch.
Ich kann mich oft nicht erinnern, welche Szenen im Endprodukt enthalten sind und welche nicht, weil ich so viele verschiedene Versionen des Lemony Snicket gesehen habe, dass ich vergesse, welche auf dem Boden des Schneideraums landeten.
Wir gingen alle Szenen durch und sie wurden irgendwie lustig und sie erweiterten sich ein wenig, und weil es im Film so gut zu funktionieren schien, fügten sie später im Film ein paar Dinge hinzu und so kam es.
Ich fand diese Typen immer wirklich lustig. Und ich liebe Dumb and Dumber, Kingpin und Mary.
Wie kann die Nichtexistenz von sich selbst krank werden? Jedes Mal, wenn Sie aufwachen, tauchen Sie aus dem Nichts wieder auf. Und alles andere auch. Der Tod bedeutet lediglich, dass das übliche morgendliche Aufwachen durch etwas anderes ersetzt wird, etwas, an das man überhaupt nicht denken kann. Wir haben nicht einmal das Instrument dazu, denn unser Geist und unsere Welt sind dasselbe.
„Dumm und dümmer“ ist einer meiner und Glocks Lieblingsfilme. Wir machen im wirklichen Leben Dinge, die genauso sind wie in diesem Film.
Mein Lieblingsfilm ist Dumb and Dumber. Es ist ein Klassiker und ich kann praktisch den gesamten Film aufsagen.
Im Sommer 2005 reiste ich für ein paar Treffen nach Los Angeles und bekam schließlich einen Film mit dem Titel „Firehouse Dog“ für Fox. Und ich dachte: „Oh Mann. Ich mache einen Film. Vielleicht arbeite ich jetzt viel mehr. Ich bin jetzt Schauspieler.“ Danach habe ich acht, neun Monate lang nicht gearbeitet. Nach diesem Film fing ich an, einigermaßen regelmäßig Gastrollen zu bekommen, aber weil ich zuvor so anmaßend geglaubt hatte, dass die anderen Jobs zu etwas führen würden, wurde mir klar: „Steh einfach auf. Geh zur Arbeit. Geh nach Hause.“ Das ist Ihr Job, genau wie der Job aller anderen.
Ich konnte mich nicht einmal daran erinnern, weil es irgendwie zur Sprache kam, und dann, eine Woche später, hieß es, ich hätte mit ihm Schluss gemacht.
Es ist lustig, weil ich mich daran erinnere, dass der Film, als ich mit „Swimming Pool“ in die USA kam, gut lief und für einen französischen Film ein toller Kassenschlager war Nacktheit.
Es kam ein paar Mal vor, dass wir das Set [von Helix] nach draußen verlegten, um einige der Außenszenen zu drehen, einfach weil wir etwas mehr Platz brauchten, und das war am Ende etwas hilfreicher und erleichterte das Atmen , wenn Sie es mit künstlichem Schnee zu tun haben. Es hat viel Spaß gemacht und es sieht großartig aus.
John Cassavetes war nachts dort, während ich arbeitete. Nachdem sie [mit seinen Freunden] so viel Live-Fernsehen besprochen hatten, wie sie für nötig hielten, begannen sie, Szenen zu improvisieren, nur zum Spaß, und eine dieser Szenen interessierte alle sehr und daraus entstand „Shadows“ (1959). Dieser Film war völlig improvisiert.
Ich weiß, dass ich genauso sterblich bin wie alle anderen, und ich denke ziemlich oft darüber nach, aber ich habe wirklich das Gefühl, dass jeder damit lebt – er ist sich dessen einfach nicht bewusst.
Wenn mich jemand nach den Themen von etwas fragt, an dem ich arbeite, habe ich nie eine Ahnung, um welche Themen es sich handelt. . . . Jemand erzählt mir später die Themen. Ich versuche irgendwie, die Entwicklung von Themen zu vermeiden. Ich möchte es einfach etwas abstrakter halten. Aber was dann am Ende passiert, ist, dass sie sagen: „Nun, ich sehe hier viel, was du vorher gemacht hast, und es hängt mit diesem anderen Film zusammen, den du gemacht hast.“ Und … . . Das scheint fast etwas zu sein, für das ich mich nicht ganz entscheide. Es wählt mich.
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