Ein Zitat von Hilton Als

Am Broadway geht es nicht um Überraschungen. Es geht darum, den faulen, formelhaften Mist zu belohnen, der Broadway Broadway ausmacht. — © Hilton Als
Am Broadway geht es nicht um Überraschungen. Es geht darum, den faulen, formelhaften Mist zu belohnen, der Broadway Broadway ausmacht.
Wenn du nicht zum Broadway gehst, bist du ein Idiot. Auf dem Broadway, abseits des Broadway, über dem Broadway, unter dem Broadway, los! Erzählen Sie mir nicht, dass da nicht etwas Wunderbares läuft. Wenn ich nachts zu Hause in New York bin, bin ich entweder bei einer Broadway- oder einer Off-Broadway-Show. Wir sind in der Theaterhauptstadt der Welt, und wer es nicht versteht, ist ein Idiot.
Es hat eine Weile gedauert, bis ich es herausgefunden habe, aber um einen echten Broadway-Hit zu haben, muss man die angesehenen Broadway-Leute dazu bringen, es zu mögen. Aber dann muss die Produktion auch die Leute aus der Mittelschicht ansprechen, die nichts vom Broadway wissen und erst später kommen, um sich den Broadway anzusehen.
Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off-Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Und ich betrachte den Broadway nicht als die Akropolis der Theaterkunst. Ich meine, der Broadway ist kommerziell – das ist es. Es sind teure Plätze und viele davon müssen jeden Abend besetzt werden. Off-Broadway und Off-Off Broadway sind meiner Meinung nach in New York der Stolz des New Yorker Theaters.
Wenn ich darüber nachgedacht hätte, bevor ich weitergemacht hätte, wäre ich nie weitergegangen. Deshalb denken Sie nicht darüber nach; Dann musst du dir selbst sagen: „Hör zu, das ist es.“ Das ist der Auftritt. „Broadway hin oder her, Broadway, du musst deinen Job machen.“
Man hört sein ganzes Leben lang vom Broadway, und ich habe in „Das Phantom der Oper“ gelernt, was es bedeutet, am Broadway zu arbeiten.
Ich wollte Therapeutin werden, wenn die Schauspielerei nicht funktionierte. Ich habe auch viel als Kellnerin gearbeitet und Gelegenheitsjobs gemacht. Ich wollte vorsprechen, konnte aber nicht eingestellt werden, um mein Leben zu retten. Ich würde Off-Broadway-Theater machen und das war großartig und ich war aufgeregt und begeistert und hatte das Gefühl: „Nun, es ist Off-Broadway, aber da ist immer noch der Broadway drin.“
Mein Ziel ist es, eine Brücke zwischen Broadway und der R&B-Welt zu schlagen; und meine gesamte Broadway-Erfahrung in die R&B-Welt einzubringen; und eines Tages, wenn ich zurück zum Broadway gehe, um dort etwas R&B einzubringen.
Ich bin nicht jemand, der glaubt, dass der Broadway der einzige Ort ist. Ich denke, dass außerhalb des Broadway und außerhalb von New York eine Menge Arbeit geleistet wird, die besser ist als alles, was der Broadway jemals gesehen hat. Aber es ist historisch gesehen der Ort. Es ist in vielerlei Hinsicht eines der Zentren des Universums.
Einige meiner besten Freunde haben Broadway-Shows geschrieben. Allee Willis und Brenda Russell haben The Color Purple geschrieben, das kürzlich am Broadway wiederbelebt wurde. Für mich ist das ein ganz anderer Hut, den man tragen muss, aber Musik ist Musik. Eine Broadway-Show wäre etwas, zu dem ich gerne die Gelegenheit hätte.
Ich wollte schon immer am Broadway auftreten, mein ganzes Leben lang, aber ich wusste nie, dass ich es tatsächlich schaffen würde – es ist ein Traum; Es war nie im Bereich des Möglichen. „Hello Dolly!“ zu spielen, ist also nicht nur Broadway, sondern das freudigste, klassische Broadway-Erlebnis mit der außergewöhnlichsten Begleitung.
Der Broadway ist meiner Meinung nach ein Mikrokosmos Amerikas. Die Herausforderungen, die wir in unserem Land haben, ich denke, wir haben immer noch diese Herausforderungen auf der Broadway-Bühne. Ich denke, dass am Broadway viel zu wenige afroamerikanische Regisseure arbeiten.
Ich hatte nie vor, an den Broadway zu gehen. Ich war sehr glücklich, in einem Off-Broadway-Theater zu sein und ein Off-Broadway-Leben zu führen. Bei mir hat es dazu geführt, dass ich versucht habe, einen runden Pflock – das bin ich – in eine ganze Reihe quadratischer Gebäude zu stecken. Ich habe einfach nicht gepasst.
Im Winter 2013 veranstalteten wir „Comet“ in der Innenstadt – und nicht in der Innenstadt – und auf der anderen Straßenseite im Standard, und das war sozusagen unser drittes Mal, von Ars Nova in die Innenstadt bis in die Nähe des Broadway . Wir waren nicht am Broadway. Wir waren, wie gesagt, in der Nähe des Broadway.
Der Broadway hat viel mehr Glanz zu bieten als das West End. Im Hinblick auf den Arbeitsalltag ist das nicht anders, aber der Broadway hat etwas Besonderes, das beim Publikum zu größerer Vorfreude führt.
Hip-Hop war dem Broadway gleichgültig. Wir brauchten den Broadway nicht, aber ich denke, der Broadway brauchte Hip-Hop.
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