Ein Zitat von Hoyt Axton

Als ich ein kleines Baby war, sagte meine Mutter: „Sohn. Reise, wohin du willst, und werde ein Mann. Und singe, was gesungen werden muss, armer Junge. Singe, was gesungen werden muss.“ — © Hoyt Axton
Als ich ein kleines Baby war, sagte meine Mutter: „Sohn. Reise, wohin du willst und werde ein Mann und singe, was gesungen werden muss, armer Junge. Singe, was gesungen werden muss.“
Ich habe im Landstreicher-Dschungel gesungen, und ich habe für die Rockefellers gesungen, und ich bin stolz darauf, dass ich mich nie geweigert habe, für irgendjemanden zu singen.
Als sie aufwachte, spielte sich in ihrem Kopf eine Melodie ab, die sie weder identifizieren noch erinnern konnte, jemals zuvor gehört zu haben. „Vielleicht habe ich es erfunden“, dachte sie. Dann fiel es ihr ein – der Name des Liedes und alle seine Texte, so wie sie es schon oft gehört hatte. Sie saß auf der Bettkante und dachte: „Es gibt keine neuen Lieder mehr und ich habe alle gesungen, die es gibt.“ Ich habe sie alle gesungen. Ich habe alle Lieder gesungen, die es gibt.
Ich habe mein ganzes Leben lang gesungen. Ich habe viel Gesangsunterricht genommen und liebe es zu singen. Aber ich habe nie wirklich professionell gesungen.
Ich lehne es unter Zwang ab, darüber zu diskutieren, wo ich gesungen habe, wer meine Lieder gesungen hat und wer sonst noch mit mir gesungen hat und welche Menschen ich gekannt habe.
Die kleine Lied- und Tanznummer am Ende – das bin ich, meine Stimme, die heult. Es war eine neue Erfahrung für mich. Ich habe noch nie zuvor gesungen und schon gar nicht auf der Leinwand. Ich glaube, ich habe mit 13 auf der Bühne gesungen und aus irgendeinem Grund hat mich seitdem niemand mehr gebeten, es noch einmal zu versuchen.
Der Fluss wird mich mitnehmen. Singe mich süß und schläfrig. Singe mich süß und schläfrig auf dem ganzen Weg nach Hause. Es ist ein längst vergangenes Schlaflied, das vor vielen Jahren gesungen wurde. Mama, Mama, viele Welten habe ich betreten, seit ich mein Zuhause verlassen habe
Wenn wir an allen Orten, an denen wir waren, „Blowin' in the Wind“ singen, bekommt es überall eine andere Bedeutung. Wenn Sie die Zeile singen: „Wie viele Jahre kann ein Volk existieren, bevor es frei sein darf?“ in einem Gefängnishof für politische Gefangene in El Salvador; wenn Sie es einer Gruppe von Gewerkschaftsaktivisten in Südkorea vorgesungen haben, die alle im Gefängnis waren; wenn Sie für Juden in der Sowjetunion gesungen haben, denen ein Ausreisevisum verweigert wurde; Wenn Sie es mit Bischof Tutu gesungen haben, der gegen die Apartheid protestiert, dann atmet das Lied, es lebt, es hat eine zeitgenössische Aktualität.
„Und als du dich der armen kleinen Narrin versichert hattest“, sagte meine Tante, „Gott vergib mir, dass ich sie so nenne, und sie ging dorthin, wo DU nicht so schnell hingehen würdest – weil du nicht genug Unrecht getan hast.“ Sie und ihr, Sie müssen anfangen, sie zu trainieren, nicht wahr? Fangen Sie an, sie wie einen armen Käfigvogel zu brechen und ihr verblendetes Leben zu zermürben, indem Sie ihr beibringen, DEINE Noten zu singen?“
Als ich Musik für den „Kaddisch“ schrieb, erinnerte ich an die Gebete, die in Ostgalizien, der Ukraine und Rumänien gesungen wurden. Der Rat meines verstorbenen Freundes Boris Carmeli lautete: Er sang mir verschiedene Melodien vor, die sein Großvater gesungen hatte, sie mussten also mindestens so alt sein wie Mitte des 19. Jahrhunderts.
Haben Sie jemals jemanden einen Text singen hören, den Sie noch nie zuvor gesungen haben, und Ihnen ist aufgefallen, dass Sie in diesem Lied nie die richtigen Worte gesungen haben? Du hörst sie und sagst dir plötzlich: „Leben auf der Überholspur?“ Das ist es, was sie da sagen? Sie denken: „Warum habe ich „Wipe in the Vaseline“ gesungen? Wie viele Leute haben mich schon „Wipe in the Vaseline“ singen hören? Ich bin ein Idiot.
Ich habe gesungen, aber ich habe nie auf eine Art und Weise gesungen, dass ich mich jemals als „Sängerin“ bezeichnen würde.
Beim Schreiben eines Musicals geht es darum, zu entscheiden, was gesungen werden soll und was nicht.
„Kilikal Parannatho“, gesungen von Rajesh Krishnan, der in „Chattakari“ „Julie I Love You“ sang, ist einer meiner persönlichen Favoriten.
Ich muss in die Berge zurückkehren – nach Yosemite. Mir wurde gesagt, dass die Winterstürme dort nicht leicht zu ertragen sein werden, aber ich bin verhext und verzaubert, und morgen muss ich zum großen Tempel aufbrechen, um den Winterliedern und Predigten zu lauschen, die nur dort gepredigt und gesungen werden.
Manchmal habe ich das Gefühl, dass der Chor ein wenig sauer auf mich ist, weil ich schon lange nicht mehr gesungen habe und singen kann.
Manchmal habe ich das Gefühl, dass der Chor ein wenig sauer auf mich ist, weil ich schon lange nicht mehr gesungen habe und singen kann
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