Ein Zitat von Huey Lewis

Ich mache keinen Stepptanz, und ich glaube nicht, dass man in meinem hohen Alter in drei Wochen Stepptanz lernen kann. — © Huey Lewis
Ich mache keinen Stepptanz, und ich glaube nicht, dass man in meinem hohen Alter in drei Wochen Stepptanz lernen kann.
Ich erkenne und akzeptiere, dass meine Rolle als Stepptänzer in dieser Welt nicht nur darin besteht, Stepptanz um der Leistung willen zu machen, sondern durch Stepptanz auch in der Lage zu sein, eine Botschaft zu teilen und zu verbreiten und mit Menschen zusammenzukommen, mit denen ich sonst nicht unbedingt zusammen wäre nicht zum Tanzen gewesen.
Hier in New Orleans bringen viele Musikerfamilien – und das ist für mich ein romantisches Konzept – ihren Kindern zuerst das Stepptanzen bei. Nach dem Stepptanz lernt man dann Klavier und nach dem Klavier kann man zwischen allen Instrumenten wählen, die es gibt.
Ich bin Stepptänzer. Wenn man Stepptänzer ist, bleibt man immer Stepptänzer. In „After Midnight“ darf ich tanzen, aber ich mache keine vollständige Steppnummer.
Es gibt Leute, die einen Steppkurs besuchen und einen Stepptanz machen. Und dann gibt es Leute, die den Tanz kennen und wissen, warum sie Steppkurse besuchen. Wer weiß, warum sie 20 oder 50 Mal mischen, bevor sie weitermachen.
Ich war wirklich kreativ. Ich habe sehr jung angefangen zu tanzen. Ich liebte es zu tanzen. Ich flehte meine Mutter an, mich in Tanzkurse zu schicken, und schließlich tat sie es in der dritten Klasse. Stepptanz und Jazz, aber kein Ballett.
Am Samstagnachmittag gab es natürlich einen Film, und dann haben wir zwischen den Filmen etwa vier Vorstellungen gemacht. Und ich würde einen Stepptanz machen, einen kleinen militärischen Stepptanz.
Es gibt wahrscheinlich nicht viele Schauspieler in meinem Alter, die Stepptanz betreiben.
Ich denke, „Tap Dogs“ hat sich so lange gehalten, weil die Leute ein natürliches Interesse am Stepptanz haben. Diese Tanzform lässt sich nicht datieren, sie ist eine so faszinierende Tanzform, weil die Füße auch ein Instrument sind.
„Mir ist langweilig“, sagte sie. „Lerne Stepptanz“, schlug er vor, ohne sich umzudrehen.
Ich glaube daran: Wenn ein Schauspieler eine Rolle möchte oder mit jemandem zusammenarbeiten möchte, dann tut man alles Mögliche, um diese Rolle zu bekommen. Wenn sie wollen, dass Sie vorsprechen, dann sprechen Sie vor. Wenn sie möchten, dass Sie einen Bildschirmtest durchführen, machen Sie einen Bildschirmtest. Wenn sie möchten, dass du kommst und in ihrem Flur Stepptanz tanzt, tanzt du in ihrem Flur.
Erst als ich in den 1980er Jahren in Paris eine Musikrevue mit dem Titel „Black and Blue“ aufführte und die großartigen Männer und Frauen traf, die für den Fortschritt des Stepptanzes verantwortlich waren, begann meine Beziehung zum Tanz wirklich.
Obwohl ich in Hollywood bald als Gangster und Ganove galt, war ich ursprünglich eine Tänzerin, ein irischer Trottel, der im Varieté-Stepptanz ausgebildet war. Ich habe später immer die Gelegenheit genutzt, in Filmen zu tanzen.
Ich bin in Tanzstudios aufgewachsen. Ich war gezwungen, in mehreren Aufführungen an Konzerten und Tanzwettbewerben teilzunehmen. Ich habe einen Tap-Kurs besucht – im wahrsten Sinne des Wortes einen Kurs – und dann aufgehört.
Tap ist immer noch die zentrale Antriebskraft meines Lebens. Ich denke und rede im Tanz.
Ich Stepptanz.
Der Klang des Klopfens ist nicht „Klick, Klick, Klopf, Klopf“, sondern dieses monotone Ding. Der Klopfklang hat Tiefe. Wir möchten, dass Sie die verschiedenen Höhen und Tiefen, die Bässe, die Höhen und die Melodien hören, wenn Sie können.
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