Ein Zitat von Hunter S. Thompson
[„Fear & Loathing in Las Vegas“] ist ein Buch, das sich sehr schwer verfilmen lässt, weil es so viele innere Monologe gibt. Der Was-wäre-wenn-Faktor. Ich habe versucht, es filmisch zu schreiben und mich vom Dialog tragen zu lassen, aber ich habe den inneren Monolog vergessen. Es ist irgendwie schwer zu zeigen, was im Kopf vorgeht. Ich denke, wir sollten es wie einen Dokumentarfilm machen.
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Ich glaube nicht, dass mir Leopold Blooms inneres Geschwafel jemals wirklich aus dem Kopf gegangen ist! Ich bin sicher, dass die Stimme in meiner Arbeit weiterhin das Wanderbewusstsein inspiriert – das heißt die Art und Weise, wie ich einen inneren Monolog führe, während ich durch diese Stadt gehe.
Die Sache mit dem Drehen eines Dokumentarfilms in Las Vegas ist, dass es außer anderen Leuten, die Dokumentarfilme über Las Vegas machen, nicht viel zu filmen gibt.
Alles, was wir tun, unser gesamter innerer Monolog, ist Gebet.
Ich gehe nach Las Vegas – oder zumindest bin ich nach Las Vegas gegangen –, weil ich Las Vegas geliebt habe, obwohl ich alles wusste, was daran unheimlich, berechnend und böse war. Nur in Vegas konnte ich mir vorstellen, dass ich ein Freund von Frank wäre. Oder dass ich an Dinos Lieblingstisch gewürfelt habe. Oder dass ich vielleicht Glück habe und nach seiner letzten Lounge-Show mit Rickles Bourbon schlürfe. Der DI strahlte diese berauschende Fantasie aus.
Da es sich bei einem Film in erster Linie um ein visuelles Medium handelt, sollte er eigentlich wie ein Stummfilm sein. Sie sollten in der Lage sein, etwas zu beobachten und zu verstehen, was vor sich ging, und die Stimme zu verwenden, wenn Sie etwas kommunizieren müssen, was Sie nicht unbedingt visuell kommunizieren können. Das Buch ist das Gegenteil. Das Buch ist ein innerer Monolog, der wunderschön ist.
Wenn man singt, kann man es gewissermaßen als einen Monolog betrachten. Wenn es darum geht, eine Geschichte zu erzählen und mit Ihrem Publikum in Kontakt zu treten, können Sie dies durch Lieder, durch Dialoge oder durch einen Monolog tun. Das ist das Besondere daran, Entertainer zu sein.
Sie müssen sich Ihrer Mittelmäßigkeit ergeben und einfach schreiben. Denn es ist schwer, wirklich schwer, auch nur ein schlechtes Buch zu schreiben. Aber es ist besser, ein Buch zu schreiben, das irgendwie scheiße ist, als gar kein Buch, während man darauf wartet, auf magische Weise zu Faulkner zu werden. Niemand wird Ihr Buch für Sie schreiben und Sie können nur Ihr eigenes Buch schreiben.
Ich liebe Atlanta. Es ist eine großartige Stadt mit großartigen Crews, aber es ist wirklich schwer, daraus eine Las-Vegas-Version zu machen, weil sie überhaupt nicht wie Las Vegas aussieht.
Wenn man die amerikanischen Autoren, die sich am besten mit Dialogen auskennen, ins Deutsche übersetzt – jemanden wie Elmore Leonard oder Tom Wolfe, der auch ziemlich gut mit Dialogen umgehen kann. Es ist sehr schwer, sie gut zu übersetzen.
Ich denke, in der Politik geht es immer um Dialog. Ich denke, Journalismus reicht vom Dialog bis zum Monolog, und es gibt Zeiten, in denen verschiedene Pole notwendig sind.
Gene sind ein Spiel im Stück, nicht der innere Monolog der Spieler.
Ich habe das Gefühl, dass jede einzelne farbige Frau, die auf der Bühne steht, einen Shakespeare-Monolog in der Gesäßtasche hat und einen Monolog aus „For Coloured Girls“. Es ist einfach ein Teil dessen, was Sie als farbige Frau haben sollten.
Aber ich mag unsere Experimental-, Performance- und Monolog-Videos sehr, in denen es kaum Witze im Video gibt und in denen es fast schon ein Witz ist, dass der Monolog überhaupt aufgezeichnet wird.
Wir wollten „Reno 911!: New York, New York, Las Vegas“ machen, was wie ein „Stirb langsam“-Film war, der nicht in New York, sondern im New York, New York Casino in Las Vegas spielt. Wir waren wirklich begeistert davon, in einem einzigen Casino eingesperrt zu sein und einen schlechten Actionfilm zu drehen.
Ich schreibe für eine Radiosendung, die, egal was passiert, am Samstag um fünf Uhr Ortszeit ausgestrahlt wird. Sie lernen, bis zu dieser Frist zu schreiben, sich am Freitagmorgen vom Adrenalin mitreißen zu lassen, einen Monolog über Lake Wobegon zu erfinden und pünktlich im Theater zu sein.
Die US-amerikanische Basketball-Olympiamannschaft von 1992 ist die beste Sportmannschaft aller Zeiten. Das ist das Äquivalent dazu, die größten amerikanischen Schriftsteller des letzten Jahrhunderts oder so zusammenzutrommeln und ihnen bei der Zusammenarbeit zuzuschauen: „Okay, Twain, du machst den Dialog und übergibst ihn an Faulkner.“ Er wird den inneren Monolog halten. Hemingway wird redigieren – nein, machen Sie nicht dieses Gesicht, Sie wissen, dass Sie überschreiben. Und sei nett zu Cheever. Er ist jung, aber er hat ein gutes Ohr. „Wharton und Cather können nicht spielen – sie sind Mädchen.“
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