Ein Zitat von Ishmael Reed

Ich war Zimmergenosse von zwei der Jungs, die die Black Arts-Philosophie maßgeblich geprägt haben. Ich nannte sie „Schläger“, und [Amiri] Baraka war darüber beleidigt. Aber wenn Sie seine Autobiografie lesen, spricht er an dem Abend, als wir dort für eine Spendenaktion waren, davon, wie er sich gewünscht hätte, dass uns etwas Gewalt widerfahren würde. Wie gefällt Ihnen Baraka als liebenswürdiger Gastgeber?
Ich weiß nicht, warum die Leute mich immer vergleichen [mit Amiri Baraka]. Ich war nie Teil des Black Arts Repertory Theatre oder der Black Arts-Bewegung; Leute, die behaupten, dass ich es war, liegen falsch. Ich war in der Innenstadt. Ich lebte in Chelsea, als sie in Harlem tätig waren.
Was [Amiri] Baraka betrifft, so haben er und ich Meinungsverschiedenheiten. Ich meine, er wird zum Demagogen, wenn es ein Publikum gibt. Privat ist er ein netter Kerl. Ich meine, ich mag den Kerl; er ist ein großartiger Schriftsteller. Ich habe zwei seiner Bücher veröffentlicht. Baraka ist einer dieser Fundamentalisten, der zur Götzenverehrung neigt.
1967 luden die Studenten der San Francisco State University den Dichter Amiri Baraka für ein Semester auf den Campus ein. Er zog andere einflussreiche schwarze Schriftsteller wie Sonia Sanchez, Ed Bullins und Eldridge Cleaver an. Es entstand etwas, das wir das Community-Kommunikationsprogramm nannten. So habe ich mich engagiert; Ich habe mich auf ein kleines Theaterstück eingelassen.
1967 luden die Studenten der San Francisco State University den Dichter Amiri Baraka für ein Semester auf den Campus ein. Er zog andere einflussreiche schwarze Schriftsteller wie Sonia Sanchez, Ed Bullins und Eldridge Cleaver an. Es entstand etwas, das wir das Community-Kommunikationsprogramm nannten. So habe ich mich engagiert; Ich habe mich auf ein kleines Theaterstück eingelassen
Im Jahr 1968 gab es kaum Drehbücher. Wir drehten viele Stücke von Amiri Baraka, die Agitprop-Stücke, die er schrieb. Es war zu einer Zeit, als schwarze Studentenorganisationen auf dem Campus aktiv waren, und so wurden wir zu den Colleges rund um Pittsburgh und Ohio und sogar bis nach Jackson, Mississippi, eingeladen.
Ich erinnere mich, dass ich Amiri Baraka besucht habe. Es dauerte eigentlich nicht lange, bis er starb. Er sagte: „Man muss schreiben, um die Welt zu verändern!“ Ich sagte: „Nicht ich, nein, nein, nein, nein.“
Die schwarze Musik wusste schon immer, wie hoch das schwarze Denken auf dem Spiel steht, und hatte auch keine Angst davor, es anzuerkennen. Um das letzte Monolog von Clay zusammenzufassen, dem Protagonisten in LeRoi Jones‘ (alias Amiri Barakas) Stück „Dutchman“. Du solltest froh sein, dass Charlie Parker ihm etwas Horn vorspielen könnte und Bessie Smith singen könnte, denn wenn sie keine Musik machen würden, könnten sie dich ermorden. Es wird schwer sein, eine andere Gruppe von Menschen auf diesem Planeten zu finden, deren Musik ein Ersatz für Mord ist. Eine andere Gruppe von Menschen auf diesem Planeten, deren Leben ein Stellvertreter für den Tod ist, würde einem schwerfallen.
Ich interessiere mich schon seit einiger Zeit für die Arbeit von LeRoi Jones/Amiri Baraka. Ich lernte LeRoi Jones zum ersten Mal kennen, als meine Mutter mir als Kind die Gedichte „Dead Lecturer“ vorlas.
Weil Ajamu Baraka in der Sprache seiner Gemeinde spricht und keinen Hehl daraus macht, lädt er wirklich eine ganz neue Bevölkerungsgruppe von Wählern ein, die ausgesperrt wurden? - Afroamerikanische und schwarze und braune Menschen und indigene Völker? - die das Gefühl haben, dass dieses System keinen Platz für sie hat. Und er entschuldigt sich nicht, wenn es darum geht, sich für die Rechte des unterdrückten Volkes und gegen Kolonialismus und Imperialismus einzusetzen.
Meine Mutter machte mich mit eher akademisch denkenden Schriftstellern bekannt, Cornel West und Skip Gates. In ihrer Bibliothek stieß ich, als ich noch sehr jung war, auf „Die Krise des Neger-Intellektuellen“ von Harold Cruse, das wie eine Bibel der Neger-Intellektuellen von Frederick Douglass bis Amiri Baraka ist.
Ich erinnere mich, dass ich meinen Vater beim Pitchen gegen andere Kohlebergbauteams gesehen habe, und er war mit dem Knöchelball erfolgreich. Ich sah, wie böse Jungs beim Schwingen aussahen und wie die Jungs darüber sprachen, dass er jeden Tag werfen konnte und sich dabei nicht am Arm verletzte. So bin ich mit dem Lernen aufgewachsen.
Von Borges, diesen wundervollen Gaucho-Geschichten, aus denen ich gelernt habe, dass man eine Zeit, einen Ort und eine Kultur genau angeben kann und das Werk dennoch mit den universellen Themen Liebe, Ehre, Pflicht, Verrat usw. in Einklang steht. Von Amiri Baraka, I Ich habe gelernt, dass alle Kunst politisch ist, obwohl ich keine politischen Theaterstücke schreibe.
Amiri Baraka ging zu Howard. Lucille Clifton ging zu Howard. Ossie Davis ging zu Howard. Und das war mir bewusst, als ich dort war. Charles Drew ging zu Howard. Thurgood Marshall besuchte die juristische Fakultät. Sich dessen bewusst zu sein und all das zum Tragen zu bringen, ist wiederum eines dieser Dinge, die ich nicht wirklich von meiner Karriere als Schriftsteller trennen kann.
Vernachlässigen Sie Ihre Zeit nicht und nutzen Sie sie nicht willkürlich; im Gegenteil, Sie sollten sich selbst zur Rechenschaft ziehen. Strukturieren Sie Ihre Litaneien und andere Übungen jeden Tag und jede Nacht. Auf diese Weise kann in jeder Periode der spirituelle Segen (Baraka) herbeigeführt werden. Wenn jeder deiner Atemzüge ein unschätzbares Juwel ist, sei nicht wie die betrogenen Narren, die sich freuen, weil ihr Reichtum jeden Tag zunimmt, während ihr Leben immer kürzer wird.
Das Tolle am Laufen mit Ajamu Baraka ist, dass wir mit ganz Amerika sprechen.
Ich hatte Zeiten, in denen einer meiner Mitbewohner während des Studiums das Haus verließ, und weil wir die einzigen Schwarzen in der Gegend waren, wurde die Polizei gerufen und die Waffen auf uns gerichtet. Kam ohne anzuklopfen ins Haus und richtete die Waffe auf meine Teamkollegen und Mitbewohner. Also ich habe das erlebt.
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