Ein Zitat von Jack Kerouac

Es war einmal Louis Armstrong, der sein wunderschönes Oberteil im Schlamm von New Orleans blies; vor ihm die verrückten Musiker, die an offiziellen Tagen paradiert hatten und ihre Sousa-Märsche in Ragtime auflösten. Dann gab es Swing, und Roy Eldridge, energisch und männlich, schmetterte in Wellen voller Kraft, Logik und Subtilität das Horn, lehnte sich mit glitzernden Augen und einem schönen Lächeln hinein und sendete es aus, um die Jazzwelt zu rocken.
[Eddie Locke] hatte einen großen Einfluss auf mein Leben. Er war ein großartiger Jazz-Schlagzeuger. Sein Mentor war Papa Joe Jones und er spielte viele Jahre lang mit Coleman Hawkins und Roy Eldridge und verschaffte mir tatsächlich einen Auftritt mit Roy Eldridge, als ich 20 war, den ich nie vergessen werde.
Der Jazz kam aus New Orleans, und das war der Vorläufer von allem. Man mischt Jazz mit europäischen Rhythmen, und das ist wirklich Rock'n'Roll. Man kann argumentieren, dass alles auf den Straßen von New Orleans mit den Jazz-Beerdigungen begann.
Mein Vater zeigte uns immer auf Louis Armstrongs Block, wenn wir dort vorbeikamen. Und ich und mein Vater waren beide stolz darauf, dass Louis Armstrong aus New Orleans stammte.
Ich denke, dass jeder vom 20. Jahrhundert bis heute sich darüber im Klaren sein muss, dass wir ohne Louis Armstrong alle gepuderte Perücken tragen würden. Ich denke, dass Louis Armstrong die Welt entspannter gemacht hat, indem er den Menschen geholfen hat, „Ja“ zu sagen und mit einer leichten Bewegung in der Hüfte zu gehen. Vor Louis Armstrong war die Welt definitiv quadratisch, genau wie Christoph Kolumbus dachte.
Ich besuchte New York im Jahr 1963 mit der Absicht, dorthin zu ziehen, aber ich bemerkte, dass das, was ich am Jazz schätzte, verworfen wurde. Ich stieß auf Free-Jazz, das in der Mittagspause existierte, und auf die Vorstellung, dass Groove altmodisch sei. Überall in den Vereinigten Staaten konnte ich sehen, wie Jazz linear wurde, eine Welt für Hornisten. Dadurch wurde mir klar, dass wir keine Jazzmusiker waren; Wir waren Territorialmusiker, die alle Formen afroamerikanischer Musik liebten. Alle Musiker, die ich liebte, waren Territorialmusiker, die sich intensiv mit Blues, Gospel und Jazz beschäftigten.
Eigentlich wollte ich zunächst Jazzmusiker werden. Meine Großeltern machten mich mit Louis Armstrong bekannt. Ich liebte Louis Armstrong, also fing ich an, Trompete zu spielen, machte das einfach jeden Tag und übte es.
Intimer Gesang hatte in den 30er und 40er Jahren einen wunderbaren Stil. Es entstand aus dem Broadway und dem Jazz von Louis Armstrong und Billie Holliday. Aber Sinatra hat die beste romantische Ära geschaffen, die wir je hatten.
Als meine Schwester und ich klein waren und unten in Charleston schwammen, gab es diese Pizzeria, in der diese alte Dixieland-Band spielte, und ich liebte Louis Armstrong und den Klang seiner Stimme, und ich ging mit der Band dorthin und begann zu singen Als ich ein Kind war, habe ich Lieder von Louis Armstrong gehört. Ich habe keine Ahnung, warum, aber ich habe es getan und es hat mir sehr gut gefallen.
Sie sah lächelnd zu ihm auf. Das Lächeln brach, was von seinem Widerstand noch übrig war – zerschmetterte ihn. Er hatte die Mauern einreißen lassen, als er geglaubt hatte, sie wäre weg, und es blieb keine Zeit, sie wieder aufzubauen. Hilflos zog er sie an sich. Für einen Moment klammerte sie sich fest an ihn, warm und lebendig in seinen Armen. Ihr Haar berührte seine Wange. Die Farbe war in die Welt zurückgekehrt; er konnte wieder atmen, und für diesen Moment atmete er sie ein – sie roch nach Salz, Blut, Tränen und Tessa.
Ich hatte eine wirklich schöne Zeit in New Orleans, obwohl ich in Baton Rouge einige sehr tragische Zeiten erlebte. Ein paar Kerle haben mich verprügelt und meine Hupe weggeworfen. Denn ich hatte damals einen Bart und langes Haar wie die Beatles.
Wenn ich irgendeine Art von Jazzkünstler bezeichnen müsste, wäre es New Orleans Jazz, denn New Orleans Jazz hat nie vergessen, dass Jazz Tanzmusik ist und Jazz Spaß macht. Ich bin mehr von diesem Jazzstil beeinflusst als von allem anderen.
Das New York, über das Frank Sinatra sang, die Menschen werden diesen Ort nie kennen lernen. Das New Orleans, über das Louis Armstrong sang, ist das New Orleans, das noch da ist – es ist erhalten geblieben.
Ich war Mitherausgeber der Zeitschrift The Jazz Review, die eine Pionierzeitschrift war, weil sie damals und heute die einzige Zeitschrift war, in der alle Artikel von Musikern, von Jazz-Männern geschrieben wurden. Sie hatten jahrelang unter dem Klischee gelitten, dass sie sich nur dann sehr gut ausdrücken konnten, wenn sie ihr Horn in die Hand nahmen.
Ich habe eine Hassliebe zu New Orleans, die stärkste Art von Beziehung. Ich habe einige außergewöhnliche, schöne, poetische Erfahrungen in dieser Stadt gemacht und ich habe einige schreckliche Erfahrungen in dieser Stadt gemacht. Ich fühle mich zu New Orleans hingezogen und habe in vielerlei Hinsicht das Gefühl, in New Orleans aufgewachsen zu sein, obwohl ich aus dem Westen komme.
Er hob seinen Blick zu dem gerahmten Foto von Tanya und ihm, aufgenommen an ihrem Hochzeitstag. Gott, sie war wundervoll gewesen. Ihr Lächeln kam direkt aus ihrem Herzen durch ihre Augen. Er hatte eindeutig gewusst, dass sie ihn liebte. Er glaubte bis heute, dass sie im Wissen gestorben war, dass er sie liebte. Wie konnte sie es nicht wissen? Er hatte sein Leben darauf verwendet, sie niemals daran zweifeln zu lassen.
Ich bin in der Weltwirtschaftskrise aufgewachsen und die Jazzkünstler und Dixieland-Musiker standen im Mittelpunkt unserer Kommunikation und unseres Vergnügens. Sie ließen keine Fantasien aufkommen. Sie sind etwas, das immer wieder gehört wird und werden wird. Ich habe großen Respekt vor einigen dieser alten Jazzstars wie Sydney Bechet und Louis Armstrong.
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