Ein Zitat von Jack Osbourne
Ich war mit niemandem unter 21 zusammen. Ich dachte, wenn ich wirklich dazugehören wollte, müsste ich ihnen zeigen, dass ich in gewisser Weise genauso erwachsen bin wie sie, denn ich konnte genauso gut mithalten so gut sie konnten, wenn nicht sogar besser.
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Ich habe einen sehr engen Freund, der ein brillanter Clown ist, und ich wollte schon immer eine Show mit ihm machen. Also habe ich ein Jahr am La MaMa Theater verbracht. Ich hatte vor dieser Show noch nie Stelzen gemacht und hatte etwa zwei Wochen Zeit, um zu lernen, wie man das macht, und sie wurden nur mit Off-off-Broadway-Geld gemacht. Die, die ich in Rogue One hatte, wurden von [Industrial Light & Magic] hergestellt. Sie waren also wirklich einfach. Sie wurden mit echten Fußprothesen an der Unterseite hergestellt. Sie waren in gewisser Weise sportlich. Ich könnte darin laufen. Sie hatten einen Schwung, den ich gebrauchen konnte.
Es kam ein paar Mal vor, dass ich Dinge drehte oder in einem Modus anfing und dachte: „Das wollte ich wirklich nicht machen.“ Ich würde einfach meine Meinung ändern. Und ehrlich gesagt glaube ich nicht, dass sich irgendjemand wirklich darum gekümmert hat. Ich hatte keinen Produzenten, der mir 10 Millionen Dollar gegeben und Ergebnisse verlangt hatte. Ich konnte einfach tun, was immer ich für richtig hielt, und mich auf diese Weise bewegen.
Ich habe den größten Teil meines Erwachsenenlebens in der Hocke verbracht. Ich dulde das Hocken nicht; Es war einfach die einzige Möglichkeit, das zu tun, was ich tun wollte. Ich hatte weder einen Treuhandfonds noch Eltern, die mir helfen konnten.
So oft geben wir anderen die Schuld, obwohl das Problem in Wirklichkeit hier unten liegt. Ich bin nicht glücklich. Ich weiss nicht, was falsch ist. Wenn ich nur einen anderen Job hätte, könnte ich glücklich sein. Wenn ich einfach heirate, wäre ich glücklich. Wenn ich einfach nicht verheiratet wäre, wäre ich glücklich. Wenn ich nur ein paar Kinder hätte, wäre ich glücklich. Ich werde froh sein, wenn diese Kinder endlich erwachsen sind und hier rauskommen. Wenn ich ein größeres Haus hätte, wäre ich glücklich. Nun, ich habe ein großes Haus. Wenn ich jetzt nur ein Dienstmädchen zum Putzen hätte, wäre ich glücklich. Nun, wenn ich nur ein Dienstmädchen hätte, mit dem ich besser zurechtkomme, wäre ich glücklich.
Ich wollte die beste Mutter sein, die ich sein konnte. Ich wollte nur die Mittel, um mir selbst helfen zu können. Und zu meinem Glück hatte ich ein Sure Start-Zentrum und eine Erwachsenenbildung, in die ich zurückkehren konnte.
Ich wollte einfach meine eigenen Alben machen, bei denen mir niemand sagen konnte, was ich tun soll. Roc Nation passte perfekt, weil ich tun konnte, was ich wollte.
Der Besuch einer regulären öffentlichen High School, die Arbeit und das Vorsprechen waren wirklich sehr, sehr hart. Ich habe mich nie wirklich eingefügt und den gleichen Schritt gemacht wie alle anderen Kinder. Anstatt in diesem Alter auszugehen und mit meinen Freunden abzuhängen, erinnere ich mich, dass ich in meinem Schlafzimmer war und wie ein Christina-Aguilera-Tape und einfach nur Gürtel trug. Und zu sehen, ob ich jede einzelne Note genauso treffen könnte wie sie.
Ich erlebte eine Zeit, in der ich wie ein Mann war, der wollte, dass alle meine Klamotten völlig unauffällig sind, und dass ich mit Hüten einer Linie namens Ale et Ange aus New York einen knalligen Farbakzent setzen wollte. Sie haben all diese Hüte kreiert und ich fand sie einfach super frisch und die einzige Möglichkeit, sie wirklich rüberzubringen ... Ich dachte nur: „Lass mich alles stumm schalten und einfach den Hut aufsetzen.“
Ich wollte es wirklich, aber ich verstand einfach nicht, wie Menschen zu Komikern wurden. Ich dachte irgendwie, es sei etwas, in das man hineingeboren wurde. Und so wollte ich Tierarzt oder Architekt werden. Ich wollte in einer Band sein und aus irgendeinem Grund konnte ich verstehen, wie man in einer Band sein konnte, weil ich Gitarren hatte und alle meine Freunde Musik spielten. Komödie war ein geheimer Wunsch, aber das war nichts, was ich verfolgte.
Wenn wir wirklich cool sein wollten und jeder auf der Welt Pro Tools hätte, könnten wir es einfach ins Internet stellen und jeder könnte seine eigene Platte daraus machen.
Ich stellte mir Kandinskys Geist vor, wie er sich über die ganze Welt ausbreitete und sich dann versammelte. Jeder hat nur ein Teil des Puzzles. Nur in einer Show wie dieser konnte man das Gesamtbild sehen, die Teile stapeln, sie ans Licht halten und sehen, wie alles zusammenpasst. Es machte mich hoffnungsvoll, als würde auch mein Leben eines Tages einen Sinn ergeben, wenn ich alle Teile gleichzeitig zusammenhalten könnte.
Es gab viele Dinge, die beim Spielen mit [Thelonious Monk] schwierig waren. Es ist eine musikalische Sprache, in der es wirklich keine Texte gibt. Es ist etwas, das man fühlt und hört. Es ist wie ein fortlaufendes Gespräch. Auf diesen Kerl musste man wirklich hören. Denn er konnte die seltsamsten Tempi spielen, und bei einigen dieser Kompositionen konnten sie sehr zwischen den Tempi liegen. Man musste sich seine Arrangements und die Art und Weise, wie er sie spielte, wirklich anhören. Bei seinen Soli muss man da wirklich gut hinhören. Sie müssten sich auch auf das konzentrieren, was Sie tun.
Als ich „A Christmas Story, das Musical“ zum ersten Mal hörte, dachte ich: Oh, das könnte wirklich gut sein. Es fühlte sich einfach so an, als ob es passte. Einige Filme eignen sich gut für andere Formate, andere nicht, aber es gibt so viele Fantasy-Sequenzen im Film und Ralphie ist als Charakter so ein Träumer, dass ich dachte, sie könnten sich wirklich als Versatzstücke eignen.
Südamerika war nicht wirklich offen – man musste sich anpassen, und ich passte nicht hinein. Ich war anders – mein Geschmack, meine Sichtweise – waren etwas seltsam, und ich fand in Großbritannien ein Gefühl der Ruhe Ich könnte einfach sein.
Es gab ein paar Fälle, in denen es wichtig war, was ich beim Sex denke, also könnte ich mich genauso gut beim Sex zeigen. Ich hätte von einer Aufnahme des Bettes zu einer bloßen Darstellung der Decke und meiner Gedankenblase übergehen können. Oder vielleicht zeigen Sie einfach die Füße.
Ich dachte, eine Möglichkeit, die Macht zu behalten, bestehe darin, das Drehbuch selbst zu schreiben. Auf diese Weise könnte ich den Filmemachern sagen: „Ich bitte Sie nicht, mich unauffällig zu engagieren. Ich sage nur: ‚Hier ist mein Drehbuch. Können wir zusammenarbeiten?‘“ Das hat also gut geklappt.
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