Ein Zitat von Jane Smiley
Wenn es etwas gibt, das Trollope-Romane immer ernst nehmen, dann ist es Geld – wie es von einer Figur zur anderen fließt, wie es verwaltet wird, wer es hat, wer es verdient und was es für eine Figur, ob männlich oder weiblich, bedeutet.
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Ich liebe es zu sehen, wie sich eine Figur in einem Projekt abseits der Seite entfaltet. Ich weiß nicht immer, wie sich die Figur entwickeln wird, selbst wenn das Drehbuch vorliegt. Es ist nicht immer klar, wohin mich dieser Charakter führen wird. Oder wohin ich sie bringen werde.
Ich denke, jedes Mal, wenn man eine weibliche Figur, eine schwarze Figur, eine hispanische Figur, eine schwule Figur nimmt und dies zum Sinn der Figur macht, minimiert man die Figur.
Tatsache ist, dass die meisten Filme in Hollywood aus der männlichen Perspektive gedreht werden. Und die weiblichen Charaktere haben in einem Film sehr selten die Möglichkeit, mit einer anderen weiblichen Figur zu sprechen, und wenn, dann geht es normalerweise um einen Mann, nicht um irgendetwas anderes. Es handelt sich also im Allgemeinen um sehr männerzentrierte Hollywood-Filme. Deshalb finde ich es unglaublich, dass Ned Benson, als ich sagte, ich würde gerne wissen, wohin sie geht, sagt: „Okay, ich werde einen weiteren Film aus der weiblichen Perspektive schreiben.“
Es besteht kein Bedarf für eine weibliche Figur, die Dinge tut wie eine männliche Figur; Das ist meiner Meinung nach nicht das, was interessante weibliche Charaktere ausmacht.
Eine Frau kann zurückhaltend, damenhaft und der primitivste und anständigste Charakter sein und dennoch eine Zähigkeit und Widerstandsfähigkeit aufweisen, die so offensichtlich ist wie die einer weiblichen Figur vom Superheldentyp oder vom Typ Krieger oder Soldat. Es geht um die Geschichte, den Charakter und den Ablauf der Ereignisse in diesem Werk und darum, wie dieser Charakter dargestellt wird.
Ich mag starke weibliche Charaktere. Es interessiert mich einfach dramatisch. Ein starker männlicher Charakter ist nicht interessant, weil er gemacht wurde und so klischeehaft ist. Interessant ist ein schwacher männlicher Charakter: Jemand anderes hat es nicht schon hundert Mal gemacht. Ein starker weiblicher Charakter ist für mich immer noch interessant, weil noch nicht so viel daran gearbeitet wurde, die Balance zwischen Weiblichkeit und Stärke zu finden. [Aus einem Fangoria-Interview von 1986]
Was ich mache, ist, Ennio Morricone Vorschläge zu machen und ihm meine Charaktere zu beschreiben, und dann schreibt er möglicherweise ziemlich oft fünf Themen für einen Charakter. Und fünf Themen für ein anderes. Und dann nehme ich ein Stück davon und setze es mit einem Stück eines anderen für diese Figur zusammen oder übernehme ein anderes Thema von einer anderen Figur und verschiebe es in diese Figur ... Und wenn ich meine Figuren endlich eingekleidet habe, dann komponiert er.
Die Bühne ist so wichtig, weil sie mir beibringt, wie ich Charaktere mit Worten vermitteln kann – wie ich vermitteln kann, wie eine Figur durch die Art und Weise, wie sie auf der Bühne auftritt, reagiert. Normalerweise kann ich einen Dramatiker von jemandem unterscheiden, der noch nie für die Bühne geschrieben hat. Hat der Charakter funktioniert? Hat der Dialog verraten, wer der Charakter ist?
Es wäre lächerlich, von männlichen und weiblichen Atmosphären, männlichen und weiblichen Frühlingen oder Regenfällen, männlichem und weiblichem Sonnenschein zu sprechen ... Wie viel lächerlicher ist es in Bezug auf den Geist, die Seele, das Denken, wo es so unbestreitbar kein Nein gibt so etwas wie Sex.
Ich war nie wirklich ein Karrierist; Ich war noch nie in der Lage, einen Schritt zurückzutreten und irgendetwas auf diese Weise zu betrachten. Ich denke, das ist genau das, was passiert. Ich habe meine Arbeit sehr ernst genommen. Ich habe es geliebt, in eine Figur einzutauchen. Ich habe es genossen, die Gelegenheit dazu zu bekommen. Ich wusste nicht, wie außergewöhnlich es war, wie viel Glück ich hatte, weil ich jung war.
Wenn man eine Figur ernst nimmt, gibt es mehr Raum für Komik, weil man sich nicht bewusst ist, wie absurd man ist.
Ich nehme die Arbeit ernst. Deshalb greife ich immer nach den Zäunen, wenn ich einen Charakter spreche. Allerdings nehme ich mich selbst nicht so ernst.
Ich glaube nicht, dass ich, wenn ich eine weibliche Figur schreibe, meine Gedanken zur Gleichstellung der Geschlechter reflektieren möchte, aber ich achte immer darauf, dass meine weiblichen Figuren nicht dekorativ sind, sondern menschlich, gut, schlecht, komplex und realitätsnah .
Es gibt eine Art chemischen Funken, der manchmal mit der Figur einhergeht, sodass man nicht einmal darüber nachdenken muss, wie sie reagiert, sondern sich einfach gehen lässt. Du lässt dich einfach von der Figur mitnehmen, anstatt sie zu nehmen.
Ich weiß nicht, ob das eine Männersache ist, aber ich habe mich schon immer dafür interessiert, wie Menschen auf den Stress und die Gefahren des Krieges reagieren, wie sie unter Beschuss reagieren. In der Extremität des Krieges offenbart sich der Charakter.
Das hat er gesagt, die Bürgerrechtsbewegung: Beurteile mich nach meinem Charakter, nicht danach, wie schwarz meine Haut ist, nicht wie gelb meine Haut ist, wie klein ich bin, wie groß oder dick oder dünn; Es liegt an meinem Charakter.
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