Ein Zitat von Jayne Anne Phillips
Ich bin ein sprachorientierter Autor, der Satz für Satz vorgeht.
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Am Ende jedes Satzes wartet eine Wahrheit, und der Autor lernt, sie zu erkennen, wenn er endlich dort ankommt. Auf einer Ebene ist diese Wahrheit der Schwung des Satzes, der Takt und die Haltung, aber tiefer liegt sie in der Integrität des Autors, wenn er mit der Sprache übereinstimmt. Ich habe mich immer in Sätzen gesehen. Ich fange an, mich Wort für Wort wiederzuerkennen, während ich einen Satz durcharbeite. Die Sprache meiner Bücher hat mich als Mann geprägt. Ein Satz hat eine moralische Kraft, wenn er richtig formuliert ist. Es drückt den Lebenswillen des Autors aus.
Das Schreiben erfolgt linear und sequentiell; Satz B muss auf Satz A folgen, und Satz C muss auf Satz B folgen, und schließlich kommt man zu Satz Z. Der schwierige Teil des Schreibens ist nicht das Schreiben; es ist das Denken. Sie können die meisten Ihrer Schreibprobleme lösen, wenn Sie nach jedem Satz innehalten und fragen: Was muss der Leser als nächstes wissen?
„I am“ ist angeblich der kürzeste Satz in der englischen Sprache. Könnte es sein, dass „Ja“ der längste Satz ist?
Und wenn Sie ein Buch lieben, prägen Sie sich einen herrlichen Satz daraus – vielleicht Ihren Lieblingssatz – ein. Auf diese Weise werden Sie die Sprache der Geschichte, die Sie zu Tränen gerührt hat, nicht vergessen.
Ich bin ein sehr arbeitsamer Schriftsteller. Ich arbeite es Satz für Satz aus, und es dauert lange. Das ist doch die Arbeit, oder? Den Leser zum Nachdenken zu bringen, ist nicht schwer.
Ich bin der letzte Satz in einem periodischen Satz, und dieser Satz beginnt vor langer Zeit in einer anderen Sprache, und Sie müssen ihn von Anfang an lesen, um zum Ende zu gelangen, das meine Ankunft ist.
Es fällt mir schwer, Sätze zu überarbeiten, weil ich übermäßig viel Zeit mit jedem Satz, dem Satz davor und dem Satz danach verbringe.
Der wichtigste Satz in jedem Artikel ist der erste. Wenn es den Leser nicht dazu bringt, mit dem zweiten Satz fortzufahren, ist Ihr Artikel tot. Und wenn der zweite Satz ihn nicht dazu bringt, mit dem dritten Satz fortzufahren, ist er ebenso tot.
Es ist so etwas wie eine Verurteilung. Viele Leute sagen, dass wir eine hohe Strafe für dieses Verbrechen und eine leichte Strafe für ein anderes Verbrechen haben und dass wir die schwere Strafe reduzieren sollten, damit sie besser mit den anderen übereinstimmt. Falsch. In den meisten Fällen sollten wir die milde Strafe erhöhen und sie mit der schweren Strafe vereinbar machen und die Bestrafung ernst nehmen, weil wir als Gesellschaft in zu vielen Teilen des Landes zu tolerant werden, insbesondere gegenüber Kriminalität.
Was ich im Voraus habe, sind Menschen, über die ich schreiben möchte, und ein oder mehrere Probleme, mit denen ich diese Menschen konfrontiert sehe und die ich erforschen möchte – alles geht Satz für Satz, Absatz für Absatz und Szene für Szene weiter.
Ich beginne mit der Stimme, vielleicht einem Satz. Dieser Satz könnte ein Bild verkörpern, und ich gehe von dort aus. Ein Satz folgt dem nächsten. Der Ton treibt heutzutage die Arbeit an – Ton geht vor der Beschreibung.
Eine Wahrheit ist der Schwung des Satzes, der Takt und die Haltung, aber im Grunde ist es die Integrität des Autors, der mit der Sprache übereinstimmt.
Es gibt keinen Ersatz für die Liebe zur Sprache, für die Schönheit eines englischen Satzes. Es gibt keinen Ersatz für den Kampf, wenn überhaupt, um einen englischen Satz so schön zu machen, wie er sein sollte.
Muttersprachler einer Sprache wissen intuitiv, ob ein Satz grammatikalisch ist oder nicht. Normalerweise können sie nicht genau angeben, was falsch ist, und sehr wahrscheinlich machen sie dieselben Fehler in ihrer eigenen Rede, aber sie wissen – unbewusst, nicht anhand einer Reihe von Regeln, die sie in der Schule gelernt haben –, wann ein Satz falsch ist.
Für jeden Autor ist die Fähigkeit, einen Satz zu betrachten und zu erkennen, was überflüssig ist, was geändert, überarbeitet, erweitert und vor allem gekürzt werden kann, von wesentlicher Bedeutung. Es ist befriedigend zu sehen, wie dieser Satz schrumpft, einrastet und schließlich in einer ausgefeilteren Form auftaucht: klar, sparsam, scharf.
Ich bin kein besonders begabter Schriftsteller. Ich bin nicht jemand, der in Absätzen schreiben kann, wie es manche Autoren tun. Bei mir geht es Satz für Satz, manchmal Wort für Wort. Und ich überarbeite ständig. Es ist ein sehr mühsamer Prozess, aber ich mache ihn gerne.
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