Ein Zitat von Jean-Luc Godard
Ich habe Mitleid mit dem französischen Kino, weil es kein Geld hat. Ich habe Mitleid mit dem amerikanischen Kino, weil es keine Ideen hat.
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Ich finde es sehr schade, dass wir in der anglophonen Welt Cinema Verite und Direct Cinema vermischen. sie sind tatsächlich ontologische Gegensätze. Im Direct Cinema erschaffen wir mit Charakteren eine fiktive Realität und tun so, als wären wir das nicht.
Mitleid ist für dieses Leben, Mitleid ist der Wurm im Fleisch, Mitleid ist das Fleisch, Mitleid ist der zitternde Bleistift, Mitleid ist die zitternde Stimme – nicht genug Geld, nicht genug Liebe – Mitleid für uns alle – das ist es Unsere Gnade, die Rampe oder den sich bewegenden Bürgersteig hinuntergehen, auf einem Stuhl sitzen, die Zeitung lesen, Mitleid, ein Blatt zum Licht drehen, einen Dorn arrangieren.
Frankreich liebt das amerikanische Kino, denn wenn ein amerikanisches Remake erfolgreich ist, verdienen wir damit Geld, um mehr französische Filme zu produzieren.
Wie schade, dass Bilbo diese abscheuliche Kreatur nicht erstochen hat, als er die Gelegenheit dazu hatte!' Mitleid? Es war Mitleid, das ihn zurückhielt. Mitleid und Barmherzigkeit: nicht ohne Not zuschlagen. Und er wurde gut belohnt, Frodo. Seien Sie sicher, dass er so wenig Schaden durch das Böse erlitten hat und am Ende entkommen ist, denn so begann er, den Ring zu besitzen. Mit Mitleid.
Das französische Kino war schon immer sehr interessant und ist immer noch sehr kraftvoll. Ich denke, es zeigt, dass es großartig ist, immer noch ein Kino zu haben, das nicht versucht, beispielsweise das amerikanische Kino nachzuahmen.
Ach, Kinder, habt Mitleid mit den Bahnübergangswärtern, Mitleid mit den Schleusenwärtern – Mitleid mit den Leuchtturmwärtern – Mitleid mit allen Wärtern dieser Welt (mitleid sogar mit den Schullehrern), die zwischen ihrem Gewissen und dem trostlosen Horizont gefangen sind.
Du hast Mitleid mit dem Narren, weil du keinen Narren verprügeln willst! Wissen Sie, Mitleid liegt zwischen Bedauern und Barmherzigkeit. Sehen Sie, wenn Sie Mitleid mit ihm haben, müssen Sie ihn nicht verprügeln. Deshalb sage ich: Idioten, ihr müsst noch eine Chance geben, weil sie es nicht besser wissen. Deshalb tun sie mir leid!
Was ich wirklich versuche, ist, das klassische Hollywood-Kino und das klassische Genrekino aus der Sicht einer Frau nachzubilden. Da die meisten Kinofilme wirklich für Männer gemacht sind, wie kann man dann einen Film für Frauen schaffen, ohne dass er in ein Ghetto von „Chick Flicks“ oder so etwas verbannt wird?
Feudale Gesellschaften schaffen kein großartiges Kino; Wir haben tolles Theater. Die egalitären Gesellschaften schaffen großes Kino. Die Amerikaner, die Franzosen. Denn Gleichberechtigung ist in gewisser Weise das, worum es im Kino geht. Es geht um Geschichten, die nicht unter „Jeder an seinem Platz und wer ist wer“ und so weiter fallen. Aber das Theater ist voll davon.
Die Leute wissen, dass ich eine große Liebe zum Kino habe. Nicht nur für das kommerzielle Kino, sondern für das „cinema d'auteur“. Aber für mich sind zwei der großen „Autoren“ eigentlich Schauspieler und zufälligerweise beide Franzosen. Einer ist Alain Delon und der andere ist Jean-Paul Belmondo.
Ich denke, für einen Schauspieler ist die ganze Welt ein Arbeitsplatz, denn wenn man sich auf Charaktere und Geschichten konzentriert, sind sie überall, also fühle ich mich sehr privilegiert, diese großartigen Möglichkeiten im internationalen Kino und insbesondere in der Welt gehabt zu haben Amerikanisches Kino.
Als ich ein junger Mann war, waren meine Freunde, ich und wir alle in New York stark vom französischen Kino beeinflusst. Das französische Kino hatte einen enormen Einfluss auf diejenigen von uns, die Filmemacher werden wollten.
Mitleid ist für den Menschen nicht natürlich. Kinder sind immer grausam. Wilde sind immer grausam. Mitleid wird durch die Kultivierung der Vernunft erworben und verbessert. Es kann sein, dass wir ein ungutes Gefühl empfinden, wenn wir ein Lebewesen ohne Mitleid in Not sehen; denn wir haben kein Mitleid, es sei denn, wir wollen sie lindern.
Seien Sie nicht stolz auf Ihre Inkonsistenz. Es ist schade, es ist schade, dass wir so ausgestattet sind. Es ist schade, dass der Mensch nicht gleichzeitig beeindruckend und wahrhaftig sein kann.
Die amerikanische Öffentlichkeit ist eine sehr spezialisierte Öffentlichkeit. Der Grund dafür, dass es sich um einen realistischen Film handelt, liegt darin, dass ich diese Art von Realität in die Fabel eingebracht habe. Und man könnte ihn statt „Once Upon a Time in America“ auch „Es war einmal eine bestimmte Art“ nennen des Kinos. Denn es war auch eine Hommage an das Kino.
Es kam mir gar nicht in den Sinn, dass ich mein starkes Image im Kino nutzen könnte, um meine politischen Ideen zu propagieren. Für mich war Kino gleich Kino und Politik war Politik.
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