Ein Zitat von Jeff Nichols

Wenn ich mit meinem Auto die Straße entlangfahren und XM-Satelliten hören kann und wenn ein Lied in mein Auto übertragen wird, kann es mir sagen, wer das Lied geschrieben hat und wie der verdammte Text lautet und warum, wenn Sie ein digitales Signal davon senden Kann ein Film nicht mit Ihrem Fernseher kommunizieren, um eine Liste von Einstellungen einzurichten, um den Film so zu zeigen, wie er gezeigt werden sollte?
Als man damals einen Song schrieb, schrieb man Material, um es live zu spielen. Und Sie würden die CD bei den Shows kaufen, wenn Ihnen die Show gefällt. Möglicherweise hören Sie sich die CD nicht an, sondern werfen sie einfach auf den Rücksitz Ihres Autos und lassen sie in der Sonne verformen. Die Hauptsache war, dass man das Lied bei der Show gesehen hat.
Ich denke, der wahre Test eines Popsongs besteht für mich, und ich habe mit vielen anderen Autoren darüber gesprochen, darin, dass man sein Demo nimmt, es in sein Auto steckt und den Sunset Blvd entlangfährt. nach Santa Monica, und das ist der Autotest in Hollywood.
Beim Songwriting geht es um die Beziehung zwischen Mann und Frau. Ja, es gibt Lieder über Brüderlichkeit und Politik, aber sehr selten schreiben wir über Computer oder, es gibt Autolieder, „Autos sind cool“. Aber selbst in den Autoliedern geht es meistens um mich, mein Baby und mein Auto.
Ich dachte an die Szene, als ich Szenen mit Rebecca [Hall] schrieb, und schrieb sie wie eine Eröffnungsmontage, die zeigt, wo jemand arbeitet. Wenn Sie einen Film über einen Automechaniker sehen, zeigen Sie, wo er arbeitet und was er tut. Genau das habe ich mir mit Rebeccas Charakter vorgenommen. Ich dachte, es würde wahrscheinlich nicht einmal in den Film kommen, aber am Ende hat es mir gefallen.
Einer der Nachteile von Poesie gegenüber populärer Musik besteht darin, dass ein Popsong, den man schreibt, ganz natürlich in die Köpfe der Menschen gelangt, wenn sie im Auto zuhören. Sie müssen kein Lied von Paul Simon auswendig lernen; Es ist nur in deinem Kopf und du kannst mitsingen. Bei einem Gedicht muss man sich dazu durchringen, es auswendig zu lernen.
Du kannst mir im Fernsehen keine Werbung mit harten Körpern zeigen und sagen, ich muss dieses Auto kaufen. Sie müssen mir sagen, warum dieses Auto besser und sicherer ist als ein anderes Auto.
Ich bin so schlecht in Texten. Ich versuche immer, besser zu werden. Manchmal kann das Lied Ihren Text einschränken – wenn Sie versuchen, ein poppiges Lied zu machen, möchten Sie nicht etwas singen, das so klingt, als wäre es ein At the Drive-In-Lied.
Ich liebe das Autofahren. Ich fahre immer noch einen Toyota Camry von 1993. Ich möchte mir zwar ein Elektroauto zulegen, aber wenn Sie Ihr altes, sparsames Auto auf der Straße behalten, ist der CO2-Fußabdruck geringer, als wenn Sie sagen: „Bauen Sie mir ein ganz neues Auto.“
Ich stelle ständig Kassetten zusammen – um sie unterwegs mitzunehmen – einen Song von diesem Album, einen Song von diesem Album. So höre ich Musik; Es ist wie eines dieser K-Tel-Dinge: Es kommt von überall her. Ich höre Fred Astaire, ich höre afrikanische Volksmusik, ich höre Talking Heads.
Ich würde sagen, ein großartiger Song ist, wenn einem alles im Song gefällt. Der Text bewegt einen, der Beat macht Lust zum Tanzen und man fühlt sich unbesiegbar, wenn man das Lied hört. Ein gutes Lied, ich denke, man kann es sich anhören, aber man wird schnell müde davon.
Ich habe mich nicht hingesetzt und einen Song geschrieben wie „Ich möchte einen Song darüber schreiben“, sondern ich habe einfach so viel Zeit damit verbracht, in diesem affektiv aufgeladenen Raum der Live-Show zu leben, mit seinen Risiken und der unglaublichen Belohnung, die sich daraus ergibt von Leuten, die mich kennen, mich erkennen, mich bestätigen. Und dann wachte ich morgens auf und machte eine achtstündige Fahrt, auf der ich George Saunders las und Grouper und Pure Lebensstil.
Wenn Sie eine mautpflichtige Straße besitzen, ist es Ihnen egal, wie viele Passagiere sich in jedem Auto befinden oder um welche Art von Auto es sich handelt. Sie wollen nur, dass so viele Autos wie möglich die Straße entlangfahren, und Sie stellen verdammt sicher, dass sie ihre Mautgebühren zahlen, okay?
Aber sobald Sie einen Song gemacht und veröffentlicht haben, gehört er Ihnen nicht mehr. Die Öffentlichkeit besitzt es. Es ist ihr Lied. Es könnte ihr Lied sein, zu dem sie aufwachen, oder ihr Lied, zu dem sie duschen, oder ihr Lied, zu dem sie nach Hause fahren, oder ihr Lied, zu dem sie weinen, schreien, Babys bekommen, Hochzeiten feiern – so ist es nicht Es ist nicht mehr dein Lied.
Als ich mich auf „1994“ vorbereitete, war das Lied für Deena und Sam „Fast Car“ von Tracy Chapman. Ich liebe dieses Lied einfach so sehr und ich denke, der Text hat mich wirklich getroffen und mich an seine Dynamik erinnert.
Als ich mein Lied „Georgia Peaches“ zum ersten Mal im Radio hörte, öffnete ich die Autofenster und fing an, den anderen Leuten auf der Straße zuzuschreien: „Mein Lied ist im Radio!“ Natürlich fuhr ich nicht.
Ich arbeitete mit Toby Gad zusammen, der viel Zeit in Indien verbrachte. Es gibt eine Sitar [in „Body Shop“] und das Lied hat eine sehr indische Note. Mir gefiel die Idee der Karosserie eines Autos als eine Art sexuelle Metapher – was man mit einem Auto macht, was man in einem Auto macht – fahren. Also viele Anspielungen und jede Menge Spaß.
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