Ein Zitat von Jess Row

Das wurde zu meiner Ästhetik – eine sehr tschechowsche, amerikanische realistische Ästhetik in der Tradition von Raymond Carver, Richard Ford und Tobias Wolff. Die perfektionierbare, realistische Geschichte mit diesen einigermaßen artikulierten Charakteren, viel Stille, viel verdecktem Leid, viel Männlichkeit, viel Alkohol und vielen Scheidungen. Während ich weiter schrieb, verlor ich viele dieser Elemente.
Die größte Erkenntnis aus Memoiren ist, dass man fair spielen muss. Im ersten Entwurf schrieb ich sehr wütend, weil ich viel Unmut hatte und viel verarbeiten musste. Durch die Überarbeitung wurde viel gelernt und es wurde viel vergeben.
Ich habe das Gefühl, dass viele der Darstellungen insbesondere jüngerer ethnischer Minderheitencharaktere im Fernsehen, ein großer Teil ihrer Dialoge, viele ihrer Eigenschaften, ein großer Teil ihrer Persönlichkeit in den Augen eines Autors durch ihre ethnische Zugehörigkeit bestimmt werden.
Ich habe im College sehr viel gelesen – viel Dickens, viel amerikanisches Zeug aus dem 19. Jahrhundert, viele alte Krimis. Vielleicht hat es mir geholfen, eine gewisse Fließfähigkeit meines Stils zu erreichen.
Ich denke, Netzwerkshows unterliegen oft vielen Mandaten. Es gibt viele bewegliche Teile. Es gibt viel Geld. Es gibt viele Leute, die enttäuscht sein werden, wenn etwas schief geht.
Ich mache viele Treppen, viele Planks, viele Kniebeugen, viel auf dem Laufband, viel Schreien – und das viermal pro Woche.
Ich habe viele Drehbücher gelesen, und es gibt viele gute Texte und viele gute Texte und viele schlechte Texte. Und trotz des wirklich guten Schreibstils spricht es mich nicht unbedingt an.
Ich bin in einem sehr musikbegeisterten Zuhause aufgewachsen, mit vielen Schallplatten, viel Fernsehen, viel Radio, viel Video – im Grunde genommen VHS-Kino.
Ich hatte auch bei großen Turnieren viel Erfolg – ​​ich habe die Masters Series in Rom gewonnen –, also passt eine Menge Dinge zusammen. Ich habe in der Nebensaison viel harte Arbeit geleistet. Viel körperliche Arbeit, viel Arbeit an meinem Aufschlag und an meinem Returnspiel.
Die Falle bei Hamlet besteht darin, dass er der passivste Charakter Shakespeares ist. Er ist kein Richard III, nicht da draußen, der viel unternimmt. Es gibt viele Nebenbemerkungen und Selbstgespräche, in denen er voller Angst ist, und das ist kein sehr interessanter Charakter.
Ich mag keine Traditionen, ich bin sehr persönlich, sehr unabhängig, ich mag keine intimen Damen, ich meine, in deutschen Liedern gibt es viel Kopie, viel Nachahmung, viel Tradition, und das habe ich gesagt beiseite.
Ich denke, letztendlich ist es nur Zeitmanagement. Du machst einfach viel mehr Sachen. Du machst die gleichen Sachen, du schreibst und du produzierst, aber dazu kommen noch viele andere Dinge. Viel langfristiges Denken und Planen von Dingen für die Zukunft, das Zusammenführen von Elementen. Ich habe viel Unterstützung.
Ich mag Raymond Carvers Gedichte sehr.
Im Filmgeschäft wird viel geredet. Die Leute reden viel. Es wird viel geplaudert. Es wird viel hinter den Kulissen geplaudert. Es wird viel geredet, bevor man es tut.
Mittlerweile gibt es viele Frauen mit viel Stil, aber sie sind nicht unbedingt Song-Stylistinnen. Einige ihrer Stile ähneln mir sehr und viele Leute klingen sehr ähnlich – man kann sie nicht unterscheiden.
Ich habe viel Reggae-Musik gehört, viel Karibik, viel Gospel, viel Rock, viel Country, Hip-Hop ... wissen Sie, das hat mir einfach eine Perspektive gegeben, wenn es um Musik und Musik geht was mir gefallen hat.
Ich denke, wissen Sie, die Leute denken, die Stadt New Orleans sei ein kirchlicher Ort, wo es viele Leute gibt, die von dort kommen, und viele große Familien, viele Musikerfamilien, viel Geschichte, viel Tradition , aber ich stelle mir New Orleans gerne als eine Idee vor.
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