Ein Zitat von Jillian Hervey
Ich liebe den Entstehungsprozess [von Musik] und das anschließende Teilen davon, also denke ich, dass das der Wandel war. Ich hätte nie gedacht, dass ich überhaupt bei einem Label sein würde, ich dachte mir: „Oh, das würde ich nicht machen“, und dann sind wir im Grunde bei demselben Label gelandet.
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Ich hatte jedes große Label der Welt – ich meine, jedes Label, das sich mit Rap-Musik beschäftigte, wollte mich unter Vertrag nehmen. Am Ende habe ich mich für Jive Records entschieden, weil mir dort alles gefiel.
Jimmy Iovine, er hat eigentlich als Ingenieur und Produzent angefangen und dann ein Label gegründet. Dann baute er sein Label auf, um große Künstler wie Dr. Dre und 50 Cent zu haben. Dann gründete er ein Kopfhörerunternehmen und machte daraus ein Milliardengeschäft. Für mich ist er ein Genie.
Der Chef eines Plattenlabels legt Strukturen fest, aber er definiert auch den Sound des Labels, der darin besteht, zu beschreiben, was wünschenswert ist, was passt und was Qualität für das Label ist, und dann ein Umfeld zu schaffen, in dem dieser Sound gedeihen kann.
Mein Problem lag nie beim Major-Label, sondern bei dem Mann, dem wir vertrauten und der meine Anrufe nicht entgegennahm, nachdem wir bei einem Major-Label unterschrieben hatten, und der dann aufgab.
Ich denke, dass jeder, der bereit ist, schonungslos ehrlich zu sein und sich selbst auszudrücken, immer mit dem Etikett „Oblig“, mit dem Etikett „Pyscho“ oder mit dem Etikett „Verdreht“ abgestempelt wird. Das kommt davon.
Das letzte Album, „Falling Faster Than You Can Run“. Ich war wirklich stolz darauf, wusste aber eigentlich nicht, ob es überhaupt auf irgendeinem Label erscheinen würde. Ich wusste also nicht, ob es jemand hören würde. Danach haben wir natürlich eine weitere EP mit dem Titel „Closer“ gemacht.
Uns allen gefiel Elektra, weil es ein Boutique-Label war. „Oh mein Gott, wir können auf demselben Label sein wie Paul Butterfield!“
Als ich meinen Plattenvertrag bei Atlantic bekam, war „Indie“ kein Musikstil, sondern eine Art Label. Und ich glaube, irgendwann wurden die Bands, die auf diesen Labels landeten, als „Indie-Bands“ gebrandmarkt, und dann wurde daraus ein Genre.
Ich habe versucht, viele Türen einzureißen, aber Virgin war das einzige Label, das an das glaubte, was ich tat. Am Ende hatte ich das Label, das verstand, was ich wollte.
Wenn wir ein paar Leute treffen, die in NFG verliebt sind, die ein großes Label sind, dann werden wir bei ihnen unterschreiben. Wenn wir Leute treffen, die in NFG verliebt sind, die ein unabhängiges Label sind – und sie einen Plan haben – dann werden wir bei ihnen unterschreiben. Es liegt ganz bei uns.
Ich versuche einfach, die beste Musik zu machen, die ich kann. Die Leute werden es bezeichnen, wie auch immer sie es nennen wollen.
Ich denke einfach, dass jeder, der möchte, dass Musik sein Beruf ist, sich nicht auf ein Plattenlabel konzentrieren sollte. Ich habe Freunde gesehen, die zu früh in ihrer Karriere bei einem Label unterschrieben haben, die Kontrolle über ihre Musik verloren haben und ihre Veröffentlichungen verzögert oder gar nicht veröffentlicht wurden.
Wenn du eine Beziehung zu einem Label hast, kann sich das wirklich auf deine Arbeit auswirken, und wenn du das Gefühl hast, dass sie nicht an dich glauben, denkst du manchmal: „Vielleicht bin ich nicht gut darin.“ Dann gehst du zu einem Label, das sich freut, dich bei sich zu haben, und sagst: „Oh, vielleicht sind wir damit einverstanden.“ Es gibt einem etwas mehr Selbstvertrauen und man arbeitet etwas besser.
Seit ich etwa sieben oder acht war; Ich glaube, es war sieben. Mein Bruder sagte: „Ich möchte mit der Schauspielerei anfangen“, und meine Schwester und ich sagten nur: „Oh, wir werden es versuchen, wir werden sehen.“ Es war einfach eines dieser Dinge – wir sagten einfach: „Oh, wir werden sehen, was passiert.“ Am Ende haben wir – alle meine Geschwister und ich – es einfach ausprobiert, und ich habe diese eine Rolle bei „In Plain Sight“ bekommen, und dann haben wir beschlossen, einfach weiterzumachen und zu sehen, was passiert. Und dann: Hungerspiele.
Wir hatten nicht den Vorstoß großer Labels. Wir waren nicht die Art von Band, für die unser Label Warner Bros. Records so viel Geld ausgeben würde. Ihre Idee war, uns unterwegs zu unterstützen und zu sehen, was passiert. Es war ein sehr langsamer Bauprozess.
Ich habe einfach geschrieben und geschrieben und dann habe ich irgendwie meinen Sound entwickelt. Und dann sagten meine Manager: „Okay, wir werden versuchen, einen Deal zu bekommen.“ Und dann war es zuerst Interscope und dann Atlantic. Und dann habe ich bei Atlantic unterschrieben, aber es war wie ein langer Prozess, ein wirklich langer ... es war EIN LANGER PROZESS. Ich habe das Gefühl, dass ich dafür zwei Jahre gebraucht habe.
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